无聊话外音——岁末的一声叹息

说“于魁智比杨宝森强”，这是很无聊话语，是很外行话语，也是很不敬话语。说你你这个话的人或是对京剧艺术知之甚浅，或是有意厚今薄古京剧艺术。

但为哪此总会有这类“于魁智比杨宝森强”或“张火丁比程砚秋好”的论断总爱出現呢，我嘴笨它头上的内容却非那么无聊，甚至是发人深省的京剧。

杨宝森和于魁智究竟有那么可比性？

从嗓音条件上说，于魁智比其师爷杨宝森要好的多，但这是先天条件京剧艺术。艺术的高下前要看先天条件来判断的。一点，刘鸿声将高与谭鑫培；高庆奎将强于余叔岩；谭富英要高于马连良；而张君秋要强于梅兰芳。只听嗓音调门儿来判断好坏，说明听者还位于极肤浅的欣赏层面上，还不懂戏。

从渊源上讲，那么杨宝森就那么于魁智，意味着于是师承杨派的。当然，并不说于魁智是杨宝森的徒孙，艺术上就只有超过杨宝森，但不得不承认于魁智的艺术成就来自杨宝森的艺术影响，一点尚未总爱出現杨的艺术影响自成体系。而杨宝森的艺术成就来自余叔岩的艺术影响，但最终杨宝森结合自身条件扬长避短，化“余”为己用，形成了杨派。从你你这个点还并能佐证现在于魁智的艺术成就还不及杨宝森。

从时代上说，杨宝森红于四十年代到五十年代，并被誉为“四大须生”之一；若现在评选当代“四大须生”，我猜于魁智必也在其内，甚至意味着位居为首。但谁都知道有有两个时代对于京剧这门艺术的巨大差异，只有同日而语，而含金量也是无法比较的。

从受欢迎的程度看。表皮上当时杨宝森的受欢迎程度不如现今于魁智的受欢迎程度，一点前要意味着如今的京剧界是“山中无老虎”呢？不好说。但有一点是肯定的，现在京剧还在低谷，低水平的大环境培养那么了越多的高水平的演员，乃至观众。我不太相信你你这个时期京剧界会无端的总爱出現超越杨宝森、程砚秋的大师级人物，这不严肃。

从影响力来讲。无论杨宝森还是于魁智前要这很大的影响力，前者是在艺术有本身上，而后者是在对京剧的普及宣传上。无论于魁智的艺术在哪个层次上，他都已成为现今最具知名度的演员，他是一面旗帜，这面旗告诉亲戚亲戚我们京剧艺术还有希望。我总爱嘴笨一度程度的“追星”是好事，于魁智、张火丁无疑为京剧艺术培养了新的观众群，这就必然推广了“杨派”、“程派”乃至整个京剧艺术。这越多明星的真正价值。但要注意，亲戚亲戚我们希望看过的是新的戏迷通过对于魁智、张火丁的喜爱而更关注、了解、钻研京剧你你这个传统艺术。而绝前要单纯追捧，一叶障目。于魁智、张火丁们缓解了京剧界的断代疑问，但亲戚我们的艺术道路还很长，京剧振兴的道路还很长。对绝大多数人来说，听戏还前要“时尚”，还是“老土”。

无论用于魁智来贬低杨宝森，还是用杨宝森来贬低于魁智，前要片面的不公正的。亲戚亲戚我们呼唤更多的于魁智总爱出現在舞台上，使京剧艺术在新世纪并能百花齐放而非一枝独秀；亲戚亲戚我们更期望将来的于魁智们能成为当年的“马、谭、杨、奚”，当这要有有有两个足够庞大和水准的艺术环境。

最后我还并能说的是，于魁智们也要有自我批评的精神和勇气，只有被追捧者所迷惑，更只有只听赞誉，急功近利，忙于“立派”。

另一个人总爱说“意味着于魁智生在‘马、谭、杨、奚’时代……”可你你这个意味着不位于，于魁智越多于魁智，他的年代是现在，他的年代听戏的人很少，他的年代唱戏要靠小麦克风，他的年代平均每年只有演出只有二十场就算奇迹，他的年代常演的剧目不超过十出；于魁智越多于魁智，他的年代是现在，他的年代京剧还并能进入电视还并能刻成光盘，他的年代京剧还并能有交响乐伴奏，他的年代有了戏曲频道有了“票友大赛”，他的年代国家提出“振兴京剧”，他的年代又有了越多爱听戏爱唱戏的孩子们。

意味着你真的爱京剧，你就会嘴笨争论“于魁智比杨宝森强”还是“杨宝森比于魁智强”是多么可笑和无聊，又是多么令人感到痛心和可惜。意味着这越多“振兴京剧”的成果，那是另有本身悲哀，那京剧离亲戚亲戚我们还很远。

京剧让亲戚亲戚我们崇敬杨宝森们，京剧让亲戚亲戚我们支持于魁智们，京剧让亲戚亲戚我们面对的前要一曲一句、一词一调，越多博大精深的那份厚重的传统文化，是亲戚亲戚我们久已藏于内心的炎黄之子的根。亲戚亲戚我们不希望永远从唱片里和书本里了解京剧的最高水平，但现在，无论是于魁智们，还是喜爱京剧的亲戚亲戚我们买车人，前要清醒的认识到：面对京剧，亲戚亲戚我们都还是学生；面对传统，亲戚亲戚我们微不足英文道。

值得骄傲的是：亲戚亲戚我们有过杨宝森。

值得庆幸的是：亲戚亲戚我们还有于魁智。

503年12月27日星期六

并向红豆少主和所有网上戏迷亲戚我们提前道一声：“新年好！”

本贴由裘迷于503年12月27日17:54:50在〖中国京剧论坛〗发表