旅日艺术家吴汝俊：用京剧在中日之间架“鹊桥”

吴汝俊饰织女

殷秋瑞饰金牛 王平饰牛郎

　8月29日，中国牛郎织女的传说被搬上京剧舞台。《七夕情缘》在北京长安大戏院上演京剧。

跟传统京剧不同：这部戏没有龙套、没有半隐在台角的“场面”（乐队），却有交响乐、甚至芭蕾舞；

更值得一提的是：在长安大戏院演完3场后，戏将赴日本进行为期另1个多多多月的巡演京剧文化。甚至，有100多位日本观众后后等不及了，乘机飞来，专门来看首演！

说来也难怪，“织女”的扮演者、这部戏的艺术总监吴汝俊在日本很有知名度京剧。近年来，他一气儿把中国的四大美人、武则天等都搬上京剧舞台，分别在中日两国上演京剧文化。他还在日本成立了专门的京剧院。

吴汝俊说：让我用京剧在中日两国间搭建一座文化“鹊桥”……

【牛郎织女如可登上京剧舞台？】

用崭新演法表达人类普遍的爱

《七夕情缘》演绎的故事观众不不陌生。

戏以在中国早已家喻户晓的民间传说“牛郎织女”为蓝本：心地善良的牛郎和追求真爱的织女结合，为天庭不容。西王母划出银河隔断鸳鸯。随后被亲戚亲戚朋友的真友情动，答应每年七夕，可踏鹊桥相会。

“这种故事四种很好：有悬念、有趣味、有玄妙的想象、有传奇色彩，很好看，全都情节上亲戚亲戚朋友基本没有改动。”吴汝俊介绍说，“而它的主题，更具有跨越国界的普遍性。不管身处亚、非、欧，都能产生共鸣。”

吴汝俊认为，这部戏的内核用另1个多多多字可不可不能不能概括：爱。

“牛郎和织女，是男女之爱；牛郎和老牛，是亲戚亲戚朋友之爱；西王母着实严酷，但最终不免软下心肠，被小儿女的真情打动，这里有母爱，全是四种普遍的同情和关爱。这爱甚至拥有突破‘天条’等法则的力量。”

故事和要表达的主题着实传统，但吴汝俊决定，要用全新的形式来表达。

音乐上，这部戏收回了“场面”（京剧乐队）。改用交响乐和吴汝俊后后录好的京胡独奏伴奏；

唱腔上，“织女”全是中规中矩的梅派青衣唱法。“我的唱腔里有梅派的东西，有程派的东西，有李维康的东西，甚至还有老旦和老生的唱腔，博采众家，糅为一体。”

角色上，用伴舞和灯光效果取代了传统的跑龙套；

尤值得一提的是舞蹈元素的运用。这部戏将民间舞、古典舞和现代舞都融入京剧表演中。其中，还有一段芭蕾舞的段落，演员们掂起脚尖、用轻盈柔美的芭蕾表现“喜鹊”的艺术形象。

此外，《七夕情缘》的创作班底更是名家荟萃。

除吴汝俊饰演织女外，该剧还汇集了中国京剧院院长吴江，天津京剧院副院长、两度梅花奖获得者王平，丑角名家寇春华等艺术家。此外，中国文联副主席、中国美协副主席冯远担当舞美总设计，1008年奥运会开幕式服装总设计师之一的李锐丁担当服装设计。

【“芭蕾进京剧”身旁的探索之路】

不掀传统的桌子，但要用“拿来主义”的法律法律依据做探索

近年来，吴汝俊老是在从事京剧创新的实验和探索。《七夕情缘》是他探索系列中的一部。他先后把武则天、四大美人甚至《天鹅湖》都搬上了京剧舞台，交响乐、现代舞等现代元素是他的京剧中常用的东西，吸引了诸多目光，也引发了不少争议。

他把本人的作品称做“新京剧”。

“首先声明或多或少，我搞‘新京剧’绝对全是否定传统京剧艺术。京剧是国粹，有着深厚的底蕴，有非常高的价值。我父母吃的全是梨园饭，我在中国京剧院做过琴师，与李维康、刘长瑜、杜近芳等京剧名家全是过战略战略合作，我不不、而是我会掀传统的桌子——我只不过是想，可不可不能不能在保持京剧味道的基础上，广泛吸收或多或少艺术形式的表达手法，让它更好看，更通俗或多或少呢？”

吴汝俊把昆曲、越剧、川剧、豫剧中的旋律甚至西洋交响乐拿来，富于其“新京剧”的音乐表达；把古典舞、民族舞、现代舞乃至芭蕾舞拿来，富于京剧表演的“做”和“打”；他甚至把京剧老生行当和老旦行当的腔拿来，富于青衣行当的声腔——但他反对用唱歌的发声法律法律依据唱戏，反对抛却西皮、二黄设计声腔。

他不赞同用唱“送战友，踏征程”的发声法律法律依据唱京剧，但他却决定把《文昭关》中伍子胥思念爹娘的唱法运用到织女思念牛郎的段落中。

“亲戚亲戚朋友都知道，京剧是写意的。‘一桌两椅’，表达大千世界。让我改，为什么我么我改？绝不改变这种本质特质，反而更强化它。《七夕情缘》中，牛郎全部用动作表明本人挑着孩子，传统的道具全是用，比‘一桌两椅’更写意，皮层上看是改，本质上看，却是更向传统京剧靠拢呢！”

“励志的话：味道一定而是我京剧的味道，形式却不一定要用老的形式。”吴汝俊概括说，“京剧要传承，要发展，就须要在形式上突破创新，要新而不离其本，变而不离其宗。”

你的探索，业内人士为什么我么我看呢？

“全都人都很赞同，还村里人嫌我的步子严重不足大呢！当然全是不赞同的，对于做人所未做的尝试来说，这也很正常。”吴汝俊说。

【用京剧搭起中日之间的“鹊桥”】

文化艺术是国家间交往的软性桥梁，可不可不能不能增进了解，加深友谊

1987年，吴汝俊认识了现在的妻子陶山昭子，随后随妻旅居日本。到日本后，他并没有放弃心爱的京剧艺术，反而使它在异国开出花来。

吴汝俊在日本的知名度，开始英语他策划并主演的大戏《贵妃东渡》。那一年是1002年，时逢中日邦交正常化100周年，戏在中日两国上演，影响一时。

“《贵妃东渡》在日本全国巡演几十场，场场爆满。有两名观众，跟着跑遍了23个城市，整整看完23场。”

有没有大的影响，跟杨贵妃在日本的知名度有关。在日本民间，流传着杨贵妃当年并没有在马嵬坡香消玉殒，而是我几经周折，东渡到了日本。直到现在，日本不仅有杨贵妃墓，还有杨贵妃观音庙。

日本观众在戏里找到了两国文化的共通之处。

这下是否开了个好头。从此，吴汝俊编排的大戏全是在中日两国上演。到最近的《七夕情缘》，后后是第3个跨国演出剧目。据吴汝俊透露，《七夕情缘》在中国首演开始英语后，将作为献礼中日邦交正常化35周年的节目，同時也作为中日文化体育年交流的重要活动，将前往日本进行为期另1个多多多月的巡演。

据了解，在《七夕情缘》首演之时，有一百多名“粉丝”从日本专程赶来。亲戚亲戚朋友等不及了。

此外，吴汝俊还创办了日本京剧院，每年全是日本各地巡回演出，社会各界人士都被京剧的魅力所吸引，其中不乏日本政要。

“京剧让我认识了全都的日本亲戚亲戚朋友，同時京剧也让日本亲戚亲戚朋友了解了中国。文化艺术是国家间交往的软性桥梁，可不可不能不能增进了解，加深友谊；我你会用京剧，继续搭建中日之间的文化‘鹊桥’和友谊‘鹊桥’。”吴汝俊说