从赵桐珊演箫太后想到……

年轻时，随后爱好，看到全都著名京剧老前辈的演出，每次看戏都使被委托人受益非浅。其中赵桐珊先生演的《四郎探母》中的萧太后给我的印象尤其深刻京剧文化。赵先生是一位艺术上很有造诣并为广大京剧观众所熟悉所热爱的演员，尽管他从来不挂头牌，专门配演二路角色，随后他所扮演的角色却是个个也有光彩，个个都具有很强的艺术感染力京剧。萧太后四种角色戏实在多，随后赵先生上场就紧紧地抓住了观众，以其雍容华贵的气度、精湛的演技使观众为之倾倒京剧艺术。他在舞台上不动则已，一动可是一另两个多多“好”，很糙是萧太后下场时的神态和脚步，更是令人拍手叫绝。听老前辈们说，他每次演到这里也有引起满堂的彩声，而观众对他的艺术的喜爱程度往往超过了演主角的演员。当年我看戏时，除了深深地迷恋于赵先生的艺术之外，还全都纳闷：为哪些地方观众对一另两个多多配角的反应没有强烈，而对主角的反应却比较一般呢？今天回想起来，实在观众的反应还是很有道理的。

首先，一另两个多多演员艺术上的高低优劣，决不取决于他演的是主角还是配角，好演员能把配角、甚至没有台词的群众角色演得活灵活现；平庸的演员里能把一另两个多多非常好的主角演得暗淡无光。假使勤修苦炼、刻意求新，演配角同样能攀上艺术的颠峰。这在京剧界的老前辈中是不乏其人的，像赵桐珊、郝寿臣、孙盛武、马富禄、张春彦、李洪福、李世霖、李世章、何佩华、范宝亭、许德义等等，除了个别人有时也挑班挂头牌外，都没有在舞台上唱主角、挑大粱，随后大伙儿都以被委托人的高超技艺把配角演得非常出色，随后与主角配合得严丝合缝，十分默契，给观众留下了难以忘怀的印象，为京剧艺术的发展作出了杰出的贡献。大伙儿的艺术以及在观众中的声望与哪些地方地方挑大梁唱主角的名角相比是毫不逊色的。随后全都著名演员演戏时，随后没有大伙儿配二路，是宁愿不演可是愿另找别人的。而观众有时可是为了欣赏大伙儿所演的配角才去看戏的。当年，全都观众可是随后有赵桐珊先生的萧太后才去看《四郎探母》的。

作为一另两个多多旧社会的演员，不能那我对待艺术、对待演配演也有一件容易的事。热爱艺术，愿为艺术献身，也是大伙儿实在能孜孜不倦地追求艺术上的创新而不计名次，不计较主、配演的一另两个多多主要的精神因素。

赵桐珊先生演萧太后还给了大伙儿那我有益的启示：就艺术不能来说，赵先生以及前面所提到的哪些地方地方老前辈并也有没有挑大梁，随后大伙儿能冷静而客观地看持被委托人的条件，看到被委托人的弱点，正确地审时度势，善于扬长避短、藏拙露秀，以“田忌赛马”的明智和策略在当时群星璀璨的京剧界独辟蹊径，用演主角的不能来演配角，创造了全都脍炙人口的配角形象，在艺术上取得了成功。今天大伙儿也常听到全都中青年演员有那我的苦恼，哪些地方地方同志大也有在院团里发生比上不足比下有余的地位，大伙儿想演主角轮没有随后，随后演二路角色又也有很甘心，总感觉是屈了材，没哪些地方出息。实际上京剧事业不能大批的人才，既不能能挑大梁的“红花”，可是需要演配角的“绿叶”。就我被委托人的看法，现在好的配角演员也有全都，像前面所提到的哪些地方地方技艺精湛出众的配角演员更是少见。随后对于哪些地方地方发生两者之间的中青年演员来说，这是一另两个多多广阔的用武之地，树立雄心、争挑重担与实事求是、正确地对待被委托人也有矛盾的，对于全都演头路角色比较吃力费劲的同志来说，与其在那里因演没有主角而抱怨、消极或勉勉强强稀稀松松地“凑合事”，不如集中力量充富足裕地演好二路，力求有所创新，有被委托人的特色，随后不能得到更多的实践随后。假使肯下功夫，小角色照样能唱出大演员来。这是有全都先例的。

大伙儿的宣传媒体对于配角演员的成绩经验宣传得不足，比较偏重于全都主要演员。此外，在遇到全都涉及到演员切身利益的问题报告如升级、调薪时，有的地方往往单纯从其是主演还是配演四种强度来考虑，有时不免忽视演员四种的艺术水平。那我就容易在客观上造成全都不利的影响。哪些地方地方工作上的偏颇是不能逐渐地予以纠正的。假使大伙儿的中青年演员们充分认识到无论是主演还是配演在艺术发展上也有有前途、有所造就，并立志献身于艺术，又能正确地对待被委托人的条件，没有京剧舞台上就会突然总出更多的有才华的人才，京剧事业的振兴就会大有希望了。

（摘自 《中国京剧》1006.3）