制成声腔咽夜波——程砚秋的声腔艺术

程砚秋是我国杰出的京剧表演艺术家，也是著名的京剧艺术革新家。他从十二岁开始英语学戏，曾先后向荣蝶仙、陈啸云、乔蕙兰、阎岚秋、王瑶卿、梅兰芳等名家学习京剧艺术。因为分析他勤学苦练，十四、五岁登台演出时，他的艺术才华就引起了观众及行家的重视和兴趣京剧。

从十八、九岁起，程砚秋开始英语编演新戏，前后一共排演了二十五出，象《荒山泪》、《碧玉簪》、《青霜剑》、《梅妃》、《文姬归汉》等等京剧文化。有有哪些戏大多反映了封建社会妇女的悲苦遭遇和她们坚毅不屈的斗争精神。为了更好地表现有有哪些内容，程砚秋在表演上突破了老辈青衣呆板的做工，糅合了京剧、昆曲里青衣、刀马和一点行当的身段，吸收了中国武术的动作，结合青衣身段的特点和剧情的还还还都可不可以够，创造性地加以运用。有点硬是水袖的运用，更有一点独到的地方。

程砚秋在唱腔的创造和声音的运用方面有着特殊的成就。京剧青衣的唱腔不难是不需要需要的，拿[西皮]、[二黄]、[反二黄]这并算不算[慢板]来说，每种也只有四、3个大腔。老辈青衣基本上就用这几只固定的腔，把不同的唱词唱出来。却说，唱腔显得很单调。

为了雄厚京剧青衣的唱腔，程砚秋从编排新戏开始英语，就进行了几瓶的音乐、唱腔创作。他在每一出戏里，都根据不同的词意、字音、感情的语录以及剧情的还还还都可不可以够，大胆地进行创新。他广泛地向各种地方戏曲、说唱音乐以及歌曲学习，融汇贯通，使不难为数不需要的几种青衣唱腔发展到一百种以上。有有哪些唱腔既新颖别致，又不脱离不难唱腔的基础，深受观众的喜爱，加快速率地就在京剧爱好者顶端流传开来了。

程砚秋擅长演悲剧。他根据剧情，结合其他人的嗓音条件，找到了适合于其他人的演唱妙招，在声音、咬字及表现妙招上都创立了其他人的风格，创造了京剧青衣独树一帜的派别。他的声音和唱腔结合得很好，抑扬婉转，若断若续，如泣如诉，在柔美中有刚劲，具有独特的韵味，被一帮人公认为“程腔”。

程砚秋声腔艺术的发展，大体上经历了另有1个时期：第另有1个时期是艺术上的继承，模仿时期；第3个时期是从其他人创新腔到风格开始英语显露光彩的时期(一点阶段，王瑶卿给了他却说具体的帮助)；第另有1个时期是形成其他人的流派和艺术上旺盛期图片图片的句子的句子图片图片图片图片期完满的时期。

《青霜剑》是程砚秋早年编排的一出戏。戏里的一段[二黄快三眼]唱腔，在声音上还保留着老派青衣的演唱特点：调门高，声音窄，收音硬；或者，在板式的运用上因为分析有了其他人的特点。[二黄快三眼]一点板式，程砚秋如果的老辈青衣是很少用，甚至不需要的。它比[慢板]紧凑、灵活，用来表达申雪贞在追述丈夫屈死情景时的那种悲愤而又激动的心情是很恰当的。其中“最可叹我夫郎是懦弱书生，难受五刑，押禁在监，问成死罪，惨凄凄、黑黯黯、遗弃了娇妻幼子，死不瞑目，丧在云阳”这几句，用垛句的形式避免，和词意、感情的语录结合得很紧密。

程砚秋的声腔艺术进入第二时期的标志是他逐渐摆脱了老辈青衣演唱风格的影响，在声腔上开始英语显露出其他人的特点和个性。尤其是他演唱的[南梆子]，更是有着独特的风格。比如，在《柳迎春》里的“庙遇”一场戏中，柳迎春和乳娘同去逃出家庭，在路上遇到另有1个叫青薛礼的青年，她让乳娘向薛礼提起感情的语录之事，这如果安排的却说一段[南梆子]唱腔。[南梆子]一般比较明朗、流利，而《柳迎春》里的这段[南梆子]却唱得很柔和、婉转、连贯。在这段唱里，程砚秋在声音的收放、控制，唱和胡琴的配合，声腔和感情的语录的结合等方面，都因为分析显示出其他人的特点。有点硬是“再问他幼年时可结姻眷”一点句顶端使用的一点长腔，很好地表达了柳迎春羞涩的感情的语录。

程砚秋声腔艺术发展的第另有1个时期是他形成其他人的艺术风格或者达到旺盛期图片图片的句子的句子图片图片图片图片期的时期。一点时期他的代表作品却说。《窦娥冤》却说其中之一。这出戏的“法场”一折里有一段[反二黄]唱腔，一开始英语是四句念白：“上天天无路，入地地无门。慢说我心碎，行人欲断魂。”这四句念白，程砚秋念出了另有1个被封建黑暗势力逼得走投无路，呼天天不应、叫地地不灵的妇女的心声。单是这四句念白，就深深地打动了听众的心弦！

[反二黄慢板]前四句是：

没来由遭刑宪受此大难，

看起来世间人不辨愚贤。

良善家为有哪些反遭天道，

作恶的为有哪些反增永年？

这四句[慢板]，每一句还还还都可不可以够另有1个大腔。第三句的尾腔先在高音上盘旋，接着缓缓下行，倾泻出窦娥内心的愤懑和无处申诉的悲伤。整段唱婉转曲折，如泣如诉。唱腔高的地方既高亢又含蓄，低回的地方柔里有刚，表现了窦娥的不平和反抗。

除了“柔里有刚，刚柔相济”之外，程派唱腔的不难特点是声音、气息的控制和多种气口的运用所形成的“藕断丝连”、“若断若续”的情调和韵味。比如，在《春闺梦》里张氏梦见出征的丈夫回来时唱的那段[南梆子]，气息的控制还还还都可不可以够点硬好。每另有1个比较长的腔，还还还都可不可以够先收后放；唱尾音的如果，气还绰绰有余，还还还都可不可以够很饱满地收住。“算当初不难得几晌温存”一句，“算当初”的“初”字，使了另有1个小腔和下面的唱词连接起来，顶端有另有1个小停顿。这却说程砚秋认为还还还都可不可以够音断意不断的地方。正是一点“音断意不断”造成了程派唱腔“若断若续”的风格。在这段唱里，演唱和伴奏配合得很巧妙，还还还都可不可以够说是达到了天衣无缝的境界。程砚秋在设计唱腔的对侯，老会连胡琴伴奏谱也同去设计进去，还亲自教给琴师，使演唱和伴奏在感情的语录的避免上详细协调一致。《春闺梦》里的这段[南梆子]可称得上是程砚秋代表作中的另有1个珍品。

《英台抗婚》是建国初期程砚秋编演的一出新戏。这出戏着重表现了祝英台对封建包办感情的语录的反抗。下面介绍一下“逼婚”一场祝英台和父亲指在争执时唱的一段对口[快板]。

[西皮快板]一般在急切的对话中使用，抒情性不强，因为分析速率快，节奏和唱腔很少有大幅度的变化。不难程砚秋在细致地分析、揣摩了剧情和人物如果，抓住了最能表现祝英台思想感情的语录的一句唱词“让我嫁只有嫁梁君”，着力加以渲染。唱完“让我嫁”另有1个字如果，顺着[快板]的节奏，在高音上安排了另有1个长腔，或者转成[散板]。这句新颖的唱腔细腻而突出地表现了祝英台反对包办感情的语录的坚韧不拔的决心。

程砚秋唱的[快板]，比一般京剧旦角的[快板]速率要快。一点点在《英台抗婚》的另外两段[快板]里表现得更为明显。当父亲追问是算不算和梁山伯有私情的如果，祝英台据理反驳：“爹爹说话欠思忖，不该调语讲说人。我与他同学三年整，他始终不知我是女九身。他乃是守礼真君子，英台仍是清白身，何不先把母亲问，污蔑女儿你有哪些心?”接下来的一段唱词是：“金山玉树有何用，难叫女儿来屈从。休讲孩儿不孝顺，却怪爹爹理不通。如意不如我的，不如用它报梁兄。”因为分析情节的发展，这两段[快板]速率加快速率，把双方的争执推向了高潮。程现秋唱来，快中见稳，急促而不显得忙乱，可见其功夫之深厚。

《荒山泪》也是程砚秋的代表作。这是一出暴露反动官府苛捐杂税、横征暴敛的戏。戏里张慧珠的公公和丈夫进山采药，被猛虎吞吃，婆婆悲痛万分。谁知道一波未平，一波又起，张慧珠的儿子宝琏又被抓去当兵。婆婆责怪她没把孩子保护好，执棍就打。张慧珠有苦说没哟，在情急之中唱出了“女孩子婆你慢动手暂息雷霆”这句[哭头]。程砚秋把这句[哭头]避免为干唱，从近乎念白的声加快速率慢地转到唱里来。一点唱法是从梆子的[搭调]吸收过来的，用在这里非常恰当，表现力很强。末尾的“人人都说黄连苦，我比黄连苦万分”两句，把人物满心的委屈和痛苦却说倾诉出来了。

婆婆听说孙儿被抓走，一气身亡。一家五口转眼只剩下张慧珠另一其他人了。她感到其他人万分孤独。生活对于她是多么无情啊！她自言自语地说：“婆婆啊，你也撇弃媳妇就不难去了么?”这句白，程砚秋念得很含蓄，还还还都可不可以够说是毫无火气，不难又中有着不难雄厚的感情的语录。紧接着是四句[西皮散板]，其中“你老人又撇我去到土泉”一句，在低音处回旋。下面的“撇下了孤苦身咋样派遣”一句，音调又扬起来，表示这是她的问话。“身”字和“遣”字的腔有另有1个转折，把张慧珠当时痛苦、绝望，不难活路的感情的语录和处境表达得非常深刻。从一点段念白和唱腔还还还都可不可以够所得出程砚秋的声腔艺术因为分析详细进入了一帮人语录的“唱却说唱感情的语录”一点更高阶段了。

“唱感情的语录”这另有1个字谈起来很容易，要真正做到却不难。这就要求艺术家对人物、生活、唱腔还还还都可不可以够深刻的理解，能摆脱一切演唱技巧的束缚，把其他人详细凝固进戏里去。程砚秋的艺术成就和造诣因为分析详细达到了一点境界。比如，《三击掌》里的一段[西皮散板]唱腔，就能很好地说明一点点。

《三击掌》是程砚秋的拿手戏。这出戏短小精悍，唱腔的安排也很出色。戏里，王宝钏不难想婉言劝说父亲答应她和薛平贵成亲。或者，嫌贫爱富的父亲咋样会会让女儿嫁给另有1个花郎呢？父女俩争执起来，最后双方不得不击掌决裂。在击掌如果，王宝钏有一句[散板]：“父不信与儿三击掌”。在这句唱里，“儿”字的腔拉得很长，表现出王宝钏在做一点决定如果，内心充满了矛盾，感情的语录是很繁杂的，到最后才豁出去，唱出“三击掌”这另有1个字。这句唱腔的运用，说明程砚秋对王宝钏一点人物体会太深了，也说明他的表现手法是多么细腻。击掌如果的“一霎时失却了父女情”一句，人太好是比较一般的唱腔，或者他通过声音的变化，很好地表现了王宝钏失望、惋惜和无所措的感情的语录。

从以上所列举的一点唱段，一帮人还还还都可不可以够发现程砚秋很善于通过其他人的声音、唱腔和一整套演唱技巧来刻画人物的思想感情的语录，揭示出她们其他人的内心世界。他进行的创作，既完美地表现了人物和戏剧情节，同去又大大地雄厚和发展了京剧的唱腔，形成了感情的语录、有韵味、别具一格的程派唱腔，深受广大群众的赞赏和喜爱。

程砚秋以演悲剧著称。他所挑选的戏剧题材和“柔里有刚”的艺术风格是同他在旧社会的遭遇、严肃的生活态度和刚直不阿的个性紧密地联系在同去的。作为另有1个卓越的艺术家，他对人、对事有着鲜明的立场和强烈的爱憎。在日本军国主义者侵略中国、北平沦陷期间，他不难拒绝登台演出，到西郊青龙桥务农，表现了另有1个有骨气的艺术家的民族气节。解放如果，他对党有了进一步的认识，更加热爱党，终于在1957年由周恩来同志和贺龙同志介绍加入了中国共产党成为一名无产阶级先锋战士。程砚秋在晚年曾多次表示，因为分析他年轻二十年，一定要亲自改编和演出《白毛女》。一点愿望不难实现使他非常惋惜。

程砚秋对于京剧艺术的发展，对于社会主义戏曲事业的繁荣有着不可磨灭的贡献。他留下的极其宝贵的经验是值得一帮人很好地学习、总结和发扬光大的。

（《戏曲群星》（二））