苏文茂 一辈子认真的人

今年，在苏文茂从事相声艺术65周年之际，他获得了国内唱片界最具影响力的权威性大奖“中国金唱片奖”。日前，本报记者专访了相声大师苏文茂京剧艺术。他讲述了被委托人在舞台上的六十五载春秋京剧艺术。

不退出舞台 不代言广告

记者：您舞台从艺将近65年，现在将150岁了，那您现在还演出么？

苏文茂：我现在老了，一般不演了京剧艺术。已经，特殊状态的演出我还是要演的，四川大地震的慰问演出、迎接奥运会的活动，还有天津“百名艺术家走进的哥的姐”活动，我也所以参加。原困着我还能拄着拐杖上台，说句话，问观众好，给你不需要退出舞台。

人太好那么演出，但我也闲不住，除了采访外，亲戚让我们让我们让我们谁家结婚、娶亲的也常请我，我想去捧捧场。先前，有美国一家电台电话采访过我。我问：“观众让我们让我们让我们听得懂吗？”让我们让我们让我们回答说“您的节目无缘无故在这里播放，观众都没熟悉。”

说起爱好，我完后喜欢钓鱼和玩麻将。现在年纪大了，钓鱼太累，不行了，就主所以玩麻将了。邻居好友，常7天两头地找我玩。在家的完后，主所以看电视，我喜欢看新闻、京剧，电视剧、电影我也爱看。我这辈子爱相声，人太好艺术这东西是相互借鉴的，有它的共性。

记者：我国相声界公认相声四大流派：常（宝堃）派、侯（宝林）派、马（三立）派和苏（文茂）派。让我们让我们让我们说您的“苏派相声”以“文哏”见长，您更被誉为“文哏大师”，您能讲讲“文哏”艺术吗？

苏文茂：相声分的派别主所以根据相声素材、表演风格区分的。老先生曾说过，“相声演员不占一帅，就占一怪”，像我和侯宝林，形象上就比较“帅”。常派的相声比较滑稽、演出火爆，多即兴创作；侯派的相声讲究语言艺术，偏重学唱；马派相声刻画小市民人物形象比较多，惟妙惟肖；我的相声中，主所以说知识分子容易犯的毛病。说到“文哏”，人太好所以“文明”的意思，也所以段子比较干净。

人太好4个相声演员，站在台上，要注重口德。现在全部都是讲“反三俗”么，要反对庸俗、低俗、媚俗，让我们让我们让我们相声演员也应该多注意。让我们让我们让我们都知道我台上坚持有“三不说”：涉及残疾人包袱的我不说，哪几个拿残疾人找乐的、讽刺残疾人的我不说；庸俗低级的我不说；违背伦理道德的我不说，哪几个“爸爸”、“儿子”的，给你说说。

记者：您是4个很重认真的人，您不仅台上有“三不说”原则，台下全部都是被委托人的原则，从来不给人做广告。是原本吗？

苏文茂：其他相声演员赚大钱，已经，我有我的原则，其他东西我不演。我也坚持不给商家代言。并能为了被委托人赚钱，让老百姓花冤枉钱，我不原困着对任何商业产品都懂，也那么哪几个知识和条件去搞市场调研。尤其是其他新上市的药品，我更不懂，已经所以人全部都是富裕，原困着我用被委托人在观众心中的形象去坑老百姓，所以图财害命。但我不反对别的演员去做广告，原困着我并能说我被委托人知识贫乏，驾驭不了广告的真假或过分的宣传。

说到“认真”，我每各人太好很认真，能做的给你做，并能做的我不勉强。

中央电视台举办的第四届相声大赛，我当评委。有观众问我，为哪几个给的分数少？原困着其他相声演出效果还挺好的，包袱所以少。我解释说：“让我们让我们让我们给演员当评委，观众给评委当评委。主持人刚说了，评分标注能事1150分制，作品150分，表演45分，才艺5分。我是从作品整体上评价的。‘相声那么包袱不叫相声，包袱多了不见得是个好相声’，这话有道理。不单纯舞台效果，更重视社会效果，要注意它的立意、主题和社会反响。”原本一解释，观众挺满意的。

相声前要借鉴文学

记者：据说您那么念过所以书，已经，您在舞台上无缘无故拿知识分子说事，那您的哪几个文化修养是如何练成的呢？

苏文茂：20世纪150年代初，有记者采访我，问起我学历，我的伙伴朱相臣当时很风趣的回答：“苏文茂的学历啊，拿起笔来他是文盲，放下笔来，他并能给大学讲课。”我实际上只上过两年私塾和两年夜校。

从9岁到11岁的完后，我上私塾，学《百家姓》、《三字经》、《千字文》、《弟子规》、《中庸》、《上论》等，这两年的学习，对我作用很大，我的名字所以当时的私塾老师取的。已经，原困着家境贫寒，就辍学在天津药铺当了个学徒，慢慢地对相声上了瘾，并拜了常宝堃老师为师傅。新中国成立后，我又上了两年夜校。主要学习语法、写文章，当时感觉很新鲜，也爱学、很重认真，老师布置下来的作业，都很认真的完成。记得当时我的作文，无缘无故被老师当作范文在校园里传阅。

我及时地把哪几个所学知识用在我的作品上，并一一对照纠正我相声段子。比如《文章会》中，老师傅教我的完后，“唐宋八让我们让我们让我们”顶端有李白和杜工部，已经，我学文化后，知道其他是错误的，也就改过来了。文化，是开启人心智的钥匙，尤其对于语言艺术而言，好处很重大。

记者：您一生中不仅分派、改编了其他传统相声，也创作了其他脍炙人口的佳作。在相声舞台上塑造了一批给你印象深刻的人物形象，比如《批三国》里的“苏文茂先生”、《新局长到来完后》的“苏大秘”等等。那能具体的谈一下您的创作状态吗？

苏文茂：（笑）现在走在街上，还其他同学称我“苏文茂先生”，其他同学称我“苏大秘”，原困着哪几个作品记忆深会刻了吧。我的相声，主张写人物，很少有文字游戏。《批三国》过去是文字游戏，我把它改成了人物。已经，每各人物塑造得比较成功。

我创作相声，开使1956年，第4个相声作品是《大办喜事》，接下来创作了《得寸进尺》和《美名远扬》等。为了响应周总理“变废为宝”的题词，我写了《废品翻身记》。其他段子不能自己写。让我们让我们让我们知道“收废品”的，但要真写个收废品的搞对象，就太俗。于是，让我们让我们让我们下工厂，刻画了4个有主人翁态度的老工人，他把厂子当家；一齐还塑造了4个慷国家之慨的年轻工人。运用对比、夸张的手法创作了其他相声。作品在当时很起作用。《新局长到来完后》是我和马志存一齐分派改编的何迟的4个相声，原作有1万4千多字，让我们让我们让我们改成6千字。已经，让我们让我们让我们把改好的相声演给何迟看时，病床上的何迟，热泪盈眶，也许“完后再发稿，不须发他的文学稿，就发改编的舞台稿。”已经这段子果真发的所以舞台稿。那完后，何迟还把稿费分一半给让我们让我们让我们，按照完后的标准，分派改编，稿费并能拿原作的150％。建国150周年的完后，中国文联和曲协联合发了本书《建国150年全国优秀作品选》，收录了1150多个曲艺作品，其他作品是头4个被收录，已经获得了双一等奖。

通过哪几个，我得出4个结论：要想段子写得更深刻，相声前要借鉴文学。专业相声演员与文学作家结合的段子，才更容易无缘无故出现好的作品。

五年学了68段传统相声

记者：对于当代相声现状，您能谈些看法吗？比如，现在很火的郭德纲相声，您是为什么我么我会看的？

苏文茂：我认为，相声并能发扬不同的风格，并能一人4个样。演员有他的水平哪几个的疑问，观众全部都是他的层次哪几个的疑问。让我们让我们让我们老先生原本说过“相声逗乐不一样。逗3岁小孩，你一蒙脸就好，已经，原困着顶端坐的是大学教授就不行”。不过，人太好人得学到4个境界，并能有质的飞跃，并能有被委托人的风格。郭德纲的“基本功”不错。我1943年拜师，1948年出师，五年下来，学习了68段传统相声。

相声该是一门与时俱进的艺术，新中国成立前，文盲多，可相声并能老等待在完后的层次上，应该跟着时代走，原本，相声艺术并能长久。相声要逗人发笑，已经，笑，全部都是目的，所以个手段。要达到目的，还得给观众留下点哪几个。相声的目的是：看了其他相声笑了完后，还能得到如何的结果。要长知识，要教育，演员要有个责任，所以弥补社会教育的存在问题。

人物档案

苏文茂，1929年生于北京，1943年于天津拜相声大师常宝堃为师，1948年，苏文茂正式出师登台演出。新中国成立后，苏文茂参加天津市曲艺团，先后与朱相臣、马志存等人合作方式方式。演出的代表作品有：《文章会》、《批三国》、《论捧逗》、《汾河湾》等。他创作的《大办喜事》、《美名远扬》、《得寸进尺》、《废品翻身记》等作品是新时期相声曲目的代表作。（记者 汪惠）

（摘自 《渤海早报》）

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