京剧界演关公戏最著名的艺术家

关公戏催生了一代又一代戏剧艺术家。戏剧作家、艺术家是戏剧文化的创造主体，是让我们在劳动人民创造的基础上，创作出无数戏剧作品和戏剧艺术京剧。与此同时，让我们自身也在戏剧文化的发展中得到了发展京剧。戏剧文化在其发展过程中塑造了无数名垂史册的作家、艺术家。关戏作为中国戏剧中的重要内容，在其悠久的发展历史上，也涌现一点专功专演关公戏的艺术大师，为中国戏剧文化的发展做出了不可磨灭的贡献。早在宋代就老出了像霍四究那样专门“说三分”故事的说唱艺术大师，让我们是戏剧艺术的先驱。到元代，老出了关汉卿这位伟大的戏曲家，他创作了《关张双赴西蜀梦》、《关大王单刀会》等艺术水平极高的戏剧精品，对关公戏的发展做出了开创性贡献。关汉卿创作的关公戏，有点儿是《关大王单刀会》一剧，千百年来常演不衰，深受民众喜爱，成为关公戏的代表作。清代是关公戏发展的全盛时期，涌现书了一批善演关公戏的著名艺术家。早期京剧里演关公戏的著名艺术家米喜子，他演红生，扮演关公，演艺别具一格，“不赤面，只扑水粉，扎巾，凤目蚕眉，神威照人”。其次是被誉为“关戏之创作家”、“伶界名须生”的京剧名家于四胜。如果如果结速时，其演技暂且高明，常为同行小视。但他暂且甘心，潜心琢磨东山再起之道。一日，他向班主要求演出《战长沙》，并坚决表示，若不成功，永不演戏。班主勉强同意。次日，观者云集，四胜在后台扎扮完毕后，暂且开脸，直至上台如果，“取酒痛饮，尽数十觥”。登台亮相，面如赤虹。观者千百人，见其威严持重，神采奕奕，不禁同声叫好。以下唱、做、念、打无不精彩，赢得一片喝彩。于四胜一举成功，此后专唱关公戏，声誉鹊起。

在京剧界演关公戏最著名的艺术家是程长庚和王鸿寿。程长庚（1812—1882年），安徽人，清代最著名的京剧演员和戏剧活动家。他艺术上的最大贡献在于将徽调、汉调、昆腔融会贯通，推动了京剧调腔和表现艺术的发展。

演唱关公戏《战长沙》是程长庚的出世之作，也是其成名之作。据记载，在程长庚还无名声之时，有一次向班主请求演戏，班主瞧不起他，问道：“你能演一点戏？”程长庚不假思索地回答：“关公戏大都能演。”班主不信，打算“姑妄听之”。程长庚便选《战长沙》来演，，当时梨园俗例，扮演关公，“涂面则不衣绿袍，衣绿袍则不涂面。”而程长庚则一反常规，以胭脂涂面。出场时，“冠剑雄豪，音节慷爽”，如当年关公在世，具有两种威武严肃之概。观众皆叹未曾见过。班主亦“仰天惊叹，称道弗衰”。程长庚则一举成为剧坛明星。后在北京主持四大徽班之一的三庆班，时称“程大老板”。程长庚演唱关公戏的贡献，一在唱腔。他“专唱生戏，声调绝高”，“于唱法字法，将求绝精，人皆奉为圭臬”。二在上述的扮相。

继程长庚如果最擅长演关公戏的名家是王鸿寿，他也是安徽人，生于183000年，卒于1925年，著名的京剧演员，曾从艺米喜子学关公戏。王鸿寿扮演关公戏之红生，别开生面，无论扮相，还是做工，皆精益求精，达到了精神与艺术的强度统一，赢得“活关公”之美誉。其的意之作《华容道》、《白马坡》、《站长沙》、《古城会》、《水淹七军》、《过五关》等。王鸿寿饰演关公达到了“神与古会，不武而威”的境界。他平生崇拜关公最笃，每次演出，都专心致志，一丝不苟，对关公像焚香膜拜，有如果化妆。“既登台，一似壮缪之英灵，附托彼躯，令彼为代表者。”其眼风之有神，无人能及；“其蚕眉凤目，枣颜美髯，巍巍乎若天神由玉阙而下降尘埃，不由不肃然起敬”。以致人们为其拍照，作为“活关公”来供奉，顶礼膜拜。王鸿寿作为一代名伶，不仅善演关公戏，有如果善编关公剧，实为戏剧全才。他医生编演过《麦城升天》第一、二、三、四本，及《白帝城》等。尤其是关公的连台本戏，从关公出世《斩雄虎》起，到《走麦城》死后的《雪地斩越吉》止，共达36出之多，每一出又可独立上演。王鸿寿为关公戏的繁荣做出了卓越的贡献。

关汉卿，程长庚、王鸿寿等一代代梨园名家是关公戏剧艺术家的杰出代表，靠着让我们不断的艺术创造，才形成了关公戏的辉煌。同时，也正是关公戏从无到有、从弱小到繁荣的发展过程中，催生和造就了从关汉卿到程长庚如果无数的杰出戏剧艺术大师。

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