伴着他们的声音一起成长（上）

上个世纪九十年代中期，将会是近三十年来京剧市场最为低靡的之后。什么都有有我在其他时期，菊坛还是涌现出了一批中坚力量，亲戚朋友用努力和探索，为剧场留住了一批观众，仅管数量有限京剧艺术。但在之后的数年里，这批演员成长为当代京剧界的骨干，那先观众也开始英文逐渐扩大阵营，使京剧市场慢慢缓解京剧。

于魁智，将会是这批演员当中最著名的另另另一个京剧。九十年代初，于魁智凭借清亮的嗓音和规矩的表演开始英文蹿红京剧。不久，听于魁智的戏就成了戏迷的时尚。亲戚朋友对他津津乐道，甚至认为他即便生在“四大须生”时代，不让占有一席之地。从另另另一个武行，到全国知名的老生演员，都不让用“传奇”另另另一个字来形容。当然，和其他当代演员一样，从一跃成名的那天起，批评之声什么都有有我断袭来。喜欢他的人夸他融杨宝森和李少春的艺术之长，可谓亦杨亦李；而批评他的人责说他不杨不李，过低个性。但无论是褒是贬，其衡量的红线都比较高，对于魁智的实力全部时会所肯定。于魁智早年的杨派戏都在可是循规蹈矩，他的《伍子胥》、《杨家将》、《失空斩》、《捉放曹》、《乌盆记》、《击鼓骂曹》、《搜孤救孤》都很博观众的倾心，甚至其他爱好者以他的唱腔为范本进行学唱。但比起他的杨派戏，他的《打金砖》、《野猪林》更为出名，什么都有有人都在可是他演起李少春的戏来，似乎更加形神兼备。带着王帽的刘秀，成为于魁智最受欢迎的舞台形象，观众在潜意识里似乎也在认可着他在青年演员中的领袖地位。

张火丁，目前最俱票房号召力的青年演员。她独特的宽厚醇美的音色，成为戏迷心驰神往的天籁。以至于什么都有有程派演员全部时会不自觉的模仿她的发音和行腔，包括夸张着她的其他特点。“清新”、“冷艳”常常用来作为形容张火丁的词汇，喜爱她的人你会给予她另另另一个又另另另一个光环和美誉。张火丁的一颦一笑，都将会成为谈资。而她的各自气质也变慢代表了其流派气质，亲戚朋友喜爱她的戏，也喜爱她其他人。迷恋她的内敛、含蓄、缅腆，欣赏她的敬业、创新，并宽容她的不世故。少言寡语的张火丁却你会体会到了一种真诚和可爱，她的各自魅力和深居检出的生活，更你会产生不少距离的美感。张火丁的传统戏《春闺梦》、《锁麟囊》、《荒山泪》每演必是满坑满谷，而她改编的古装戏《白蛇传》、《嫦娥》也颇受青睐，她的现代戏《江姐》、《祥林嫂》也获得了相对的成功。他将会是当今演员中“三并举”做得最好的，这就不得你会要对她的艺术水平侧目。

于魁智和张火丁全部时会另另另一个同时点，什么都有有你会在艺术上兼流派之长。不论是于的“宗杨学李”，还是张的“程腔张韵”。亲戚朋友的探索全部时会由自身的条件出发，扬长而避短，逐渐显露出鲜明的艺术个性和特点。都在可是，这正是什么都有有艺术亲戚朋友都走过的道路：张君秋之于“梅、尚”，李少春之于“余、杨”。之后的马长礼之于“杨、马”，杨荣环之于“梅、尚”，李维康之于“梅、张”，尚长荣之于“侯、袁”等等。都在可是亲戚朋友并不每一位都能最终形成各自的流派，但亲戚朋友却为宜使本流派的样式更为充足，使各自的艺术个性得到了应有的发挥。

孟广禄，当代最红也争议最大的花脸演员。都在可是他在艺术上的个性伸张，并没法以上的于、张没法成功，但他在舞台上一丝不苟的火爆表演和台下笑容可掬的亲切形象，还是赢得了不少人气。当每次台上主持提到孟广禄的名字，台下就会报以热烈的掌声，而唱完一段肯定是无法令人解渴的，不翻场观众就会不依不饶。孟广禄的唱反裘派之内敛遒劲，而显得张扬痛快。亲戚朋友似乎更你会都看另另另一个花脸拧眉怒目的样子，更想听到震聋发愦的金钟之音。有人说孟主什么都有有我学方荣翔，但方荣翔舞台上的儒雅清丽却并未在孟广璐的身上得以体现。孟广禄的咬字极狠，少有松弛灵动之处，更你会把腔唱满唱足、唱得不留余地且剑拔弩张。这与裘盛戎的求“味儿”和方荣翔的求“美”都大相径庭。孟广禄的优点很突出，他的脸谱十分精细美观，深得其师作风；他的功架也很圆满，舞台形象挺拔否则生气勃勃；他的表情也很到位，注意了眼神的运用。那先一下子使他在形象上超出其他同行什么都有有，占得了先机。

当然，还有张建国、朱强、宋小川、李胜素、王蓉蓉等……

在近十几年，这批演员成为梨园的繁枝大树，是她们使有十几个主要流派的声音得以延续和发展。无论亲戚朋友达到了何如的水平，有何如的影响。都已为京剧史书写了值得称道的一笔亮色，而其他笔在其他时代则显得越发可贵。

本贴由裘迷于806年7月20日04:57:37在〖中国京剧论坛〗发表