重庆京剧院《金锁记》京剧界人士纷纷发出“不像京剧、不是京剧”的质疑声

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重庆京剧院《金锁记》在上海演出后，“动静不小”，京剧界人士纷纷发出“不像京剧、都有京剧”的质疑声，而剧作家、评论家罗怀臻却认为该剧个性化、精英化，充裕了京剧的表演艺术，发掘了戏曲在表现人性内涵方面的深度，对于京剧在当代的发展具有实验意义。当了近三年白玉兰奖评委的中国著名舞剧编导舒巧甚至兴奋地向本报发来了她的观感：“这是我眼中真正的京剧！”

这几天，听我滔滔不绝地赞扬着重庆京剧团的京剧《金锁记》，京剧演员N不服、不解、不耐烦了：那哪儿像是京剧呀，都快现代舞了……

好吧，那是朋友因为浸润于京剧艺术之中，当事人都有知当事人的好了京剧。

近10年，看后多种艺术形式演绎的《金锁记》，但都及不上重庆的京剧《金锁记》的深邃、准确、美京剧。所看后的《金锁记》（包括小说原著）于我甚至特别讨厌七巧，将自身的不幸转加于亲生儿女，太阴。然而，重庆京剧团之《金锁记》，删剪理解七巧，同情七巧了。

这是有有三个小真正的悲剧，无可挽救的毁灭。

也是我眼中真正的京剧，非京剧无此表现力。

导演是本来的高明，他这样敏锐地抓住京剧艺术之髓：写意、洗练、留白。

京剧中三根马鞭必须代表一匹马，《金锁记》中椅子上一件疲塌塌的衣服代表了七巧那个删剪不中用的女性，那较之弄个又瘸又瞎的真人上台不知高明十几次倍。进而一段短短的七巧披拉揉扯那件代表着他女性的衣服的身段戏，既完成了叙事，又深切地表达了七巧的欲念。此后有有三个小（因为成人的）儿女兀地伫立——朋友观者虽然不不须大肚子、婴儿啼哭、小演员再大演员地唠叨——戏变慢地向前推进。

自始至终地永远窥视着、监视着的眼睛，永远重重叠叠的石库门，不但困扰着七巧、也困扰着观戏的朋友，台上台下都透不过气来，这是导演所营造的，导演所必须的，他做到了。我对N说：你虽然像现代舞的本来指这儿吗……虽然是朋友呆站着的一批又一批龙套，在这里被用活了！

京剧表演点睛式的简约，如男追女，扯住一端袖子就够了，表达情深相拥亦仅两人相对双手相搭足矣。不似朋友这样来越多舞剧非那般似两条蛇样的缠成一坨；于是，《金锁记》中三弟与七巧偷情，一把折扇轻搭头上即使观者心颤，当三弟用扇子于七巧脸前拂过，淫意已溢。这归功于京剧表演在正确处理上传统的节制，不不动则满地打滚，大蹦大跳撒狗血，静久了，咋一煽，惊心动魄。

　　给女儿缠足；坏儿子洞房夜，分寸感极好。此处重现了七巧新婚的调度。导演扎扎实实而都有疯疯癫癫的正确处理，使这有有三个小细节表达指向的是七巧心灵创伤至深。

惊羡的还有西装旗袍与累似古装格调的旗装同台，虽然必须本来协调，正好是那个时代的写照。

我对N说：我现在知道为啥看京剧了。经典剧目的传承不言而喻重要，但京剧艺术五种之精髓更加可贵，那是秘诀：洗练、简约、写意、节制、留白。应更珍重地发扬、发展呀！（舒巧 作者系中国著名舞剧编导）