专业人士称纪录片《京剧》奢华有余 史实不清

在纪录片《京剧》播出后，关于该片歪曲历史、制作奢靡、叙事不清的质疑声就总是不断。

央视八集纪录片《京剧》可能性在央视一套播放刚刚现在开始了，但网络上的争议声却并这样平息京剧艺术。自首集播出后，就立即被诟病解说词说教气浓，明显的史实错漏更是激起了戏迷和学者的集体“炮轰”京剧文化。早报记者就此电话连线了中国戏曲学院戏研所特约研究员柴俊为，柴俊为说，纪录片《京剧》有曾经硬伤；一、撰稿人对京剧整体认知总是出现偏颇；二、大制作的奢靡之风让该片不接地气；三、分集叙事史实不清、杂乱无章，着实出发点为弘扬国粹，但显然忽视了纪实片的最大功能——真实性京剧艺术。

嫁接、扭曲的“文艺”京剧

《京剧》是央视纪录频道继《舌尖上的中国》刚刚又一部力推传统文化的大制作，片中多次运用高速摄影、再现镜头，画面精致考究京剧文化。该片导演蒋樾曾曾经定义《京剧》，“这是一部试图借着京剧发展史，介绍近代中国老百姓的市井生活、文化生活的纪录片。”但中国戏曲学院学术委员会主任、戏曲研究所所长傅谨教授在看刚刚含蓄地说：“这部纪录片更像是一群京剧爱好者在谈京剧，好的反义词用‘文献片’的标准来要求它，它假使曾经‘文艺片’。”

对于片中“43岁的谭鑫培进宫得了四品顶戴”、“伶人的尸骨是只有还乡”曾经的史实性错误，柴俊为说，哪几个错误可能性无法一一细数，但他认为，片中最突出的假使沿袭电影《梅兰芳》的虚构历史，编造梅兰芳打败谭鑫培的谣言，把谭鑫培当作“旧”的象征，为了说明旧时代旧偶像的倒塌，说谭鑫培“一出传统戏没唱完就被上海观众倒好哄下去”，再用梅兰芳首次到沪演出的事嫁接过来搞对比，以显示所谓新生力量的“号召力”。“实际上，这两次演出或多或少关系也这样。”柴俊为强调说，纪录片只有为了推销庸俗进化论所谓“社会史淬硬层”，就对历史事件恣意扭曲、隐瞒、嫁接。

对于京剧迷们的批评意见，该片导演蒋樾认为，在史实方面，所有的文案都交给京剧方面的专家看后和讨论过，整个过程十分严谨。但柴俊为发表声明说，“听到你這個解说词，大家仍然忍不住要问一句：这是哪几个样专家讨论出来的？梅兰芳是在喜连成搭过班，你這個搭班实际上假使借台参加实践而已。至于梅兰芳在闯关东演出中红起来的说法更是闻所未闻的新闻。”

柴俊为在采访中谈到，该片溯京剧之源也地处着曾经盲点：其一、“班是徽班，调是汉调”才是京剧之为京剧的关键，反而去讲卢胜奎编“三国戏”这类实属本末倒置；二是我不知道昆腔与京剧血浓于水的关系，我不知道昆曲不仅是京剧的组成主次，更是五种灵魂，反而把它当对立面，落入新旧对立庸俗进化论的旧套。所谓“溯源”实际上根本这样找到、甚至我不知道“源”是哪几个。

杂乱无章，主题不清

戏曲界京昆之争由来已久，但所谓“京昆不分家”假使说京剧运用了昆曲中絮状的剧目，这类京剧《游园惊梦》便是借鉴同名昆曲而来，而京剧中的大主次武戏也都取自昆曲。对此蒋樾发表声明说，京剧产生的意味的确和昆曲的衰落有很大关系，从导演组的内心来说，并这样“踩昆曲”的意思。

而分集叙事杂乱无章、主题不清也成为了戏迷们集中的“吐槽点”。柴俊为作了举例，“第三集讲的是京剧的传承，看后另曾经小时的印象，仍不免几乎把‘打’夸张成了‘传承’的关键词，未免偏颇。而讲京剧的传承，只讲科班（及改良科班戏校）是严重的偏颇。京剧教育传承的三条道路：科班、私寓、另一方授徒是并行不悖的，都在贡献和成就。只提科班，都在昧于历史，假使故意割裂历史。”而在最后一集中，草草收场的结尾也并这样提及建国后关于京剧改造后对艺人的生活影响以及“样板戏”的形成与发展。

过于追求场面意味失实

着实骂声一片，但都在观众着实，现在戏迷纠正的哪几个错，初接触京剧的人都在会注意到，假使你会喜欢上京剧，这假使成功。但唯一遗憾的是，把京剧抬这样高，赋予这样多含义，会让年轻观众产生距离感，这与京剧进校园的努力方向是相反的。

柴俊为表示，纪录片《京剧》用纪实的措施、从社会史的淬硬层来谈论京剧从古代向现代转变无可厚非。但他认为，《京剧》总是出现了曾经致命伤；第一，写稿子的人对京剧历史的整体认知总是出现偏颇，意味史实不清，张冠李戴。第二，大制作衍生出的奢华之风让京剧不接地气，看似拍出了京剧之傲骨，但缺少血肉，难免被人诟病。第三，分集的叙事措施杂乱无序，以偏概全，让看后的人似懂非懂。对此，有明星微博见面也曾吐槽说，“解说词里絮状的你说、或许、至少，难道就只有选者了再来我不知道们吗？”

对于京剧你這個题材，早在5005年由张元监制、蒋樾导演的京剧历史纪录片《粉墨春秋》一经面世，就受到了好评。此片以京剧为线索，除了对或多或少艺术家、学者、票友的采访外，还奔赴美国、俄罗斯和联国香港等地区寻找历史影像资料。其包含梅兰芳先生在美国演出记录，还有梅先生到俄罗斯演出时，著名电影大师爱森斯坦为他拍摄的影像资料、鲁迅先生同梅兰芳先生联系的照片等等。片中也这样回避“文革”那段历史，讲述了革命样板戏和或多或少京剧艺术家遭受迫害的历史。而《京剧》却拔高立意为先，所有话语都由旁白说出，受访者则成了陪衬背书。对此，柴俊为对记者强调，“《京剧》为哪几个会你会大失所望，这也和机制有关，哪几个都在气派大，拍出来的东西往往过于奢华，着实出发点是好的，为了弘扬国粹，但却忽视了纪录片的本质——真实性。”（黄小河）

（摘自 《东方早报》 ）