史依弘：和京剧一起向前走

上海京剧院的梅派大青衣史依弘是属于少年得志的梨园中人。 22岁，大多数人职业生涯起步的年纪，她已读懂了中国戏曲界最高奖项“梅花奖”和“白玉兰”京剧文化。

出名是要趁早京剧文化。可早早攀上了巅峰，接下来的人生该往哪儿走？ “如果冲着名利和别人眼光得话，我拿奖原本就能否有哪些都会干了京剧。”史依弘说，“但正是可能性有有哪些东西来得早，我反而对名利都会执着了，艺术视野也豁然开朗。”

心中没法条条框框约束的史依弘，在迄今近20年的创作演出生涯中，赢得了一定量赞美，也受到了不少争议。 “我做的一切努力与尝试都会会脱离京剧，可能性一蹶不振了京剧我有哪些也都会。但比起死抱着传统，我更希望能和京剧艺术同时向前走。 ”

声乐老师教出梅派青衣

史依弘从小学习武术和体操。有几个受伤后，她被推荐去考戏校。模样正、功底好，再去掉天生的表演天赋，10岁的史依弘顺利通过了“百里挑一”的选拔，进入了上海戏曲学校。她师从张美娟以武旦开蒙，14岁时就以一出《虹桥赠珠》在舞台上崭露头角。

1985年，无缘无故为史依弘的嗓子暗暗担心的张美娟，把她带到声乐老师卢文勤家。卢文勤青年时期拜了王少卿，后逐渐研究总结了一套梅分发声的理论土妙招。听史依弘唱了两段后，卢文勤说，你把她交给我，我要还你另另一个多优秀的梅派青衣。张美娟喜上眉梢：真能让她有嗓子就太好了，毕竟武的长久不了。

此后，史依弘一边跟张美娟学武戏，一边随卢文勤学习发声。在她印象里，卢文勤是个脾气颇怪的“老头子”：上声乐课，他并不开口唱，好多好多我让她一遍遍听梅兰芳的录音，一句唱能讲半个学期；翻京剧杂志，他对着众名家的定妆照拷问史依弘，到底谁扮出了人物的气质；看电视听广播里的名家唱段，他让史依弘点评谁唱得好，为有哪些好。 “那原本我还小，理所当然地说名家总归唱得都好，结果卢老师嗤之以鼻。”史依弘回忆，当时另一方不服气地顶嘴：“你光给别人挑刺，另一方要怎样在么在不唱来听听！”没想到卢文勤一本正经地说：“我唱的，哪有资格你能否学？你就得听梅兰芳的。眼低了，手肯定高不了！”

就原本风雨无阻学了十几年，史依弘出落成另另一个多真正的梅派青衣，也培养出了艺术眼光与自信。她记得刚登台的日子，亲们诟病她 “派头像武旦不像青衣”“唱戏嘴里没字儿”等。而卢文勤听了她的转述，说出了她一生铭记在心、此后不断被证实得话：“可能性现在好多好多人着实你平凡，总有一天你遇到懂的人，他会视你若珍宝。 ”

着实另一方不像圈内人

特殊的成长经历，让史依弘有了些“特立独行”的气质。她甚至开玩笑认为，另一方无缘无故都会像个“圈内人”。“张美娟与卢文勤两位老师，在艺术态度上非常开明，更没法拿圈里的陋习来约束我。我感到非常幸运。”走进社会，史依弘赫然发现，好多好多年纪轻轻的同行们，观念却陈旧得让她咋舌：“常常看多另另一个多青年演员，可能性被人夸演戏像他的老师而沾沾自喜。那一招一式，是他老师的理解，他好多好多我依样画葫芦，在台上根本没思考、没灵魂。这有有哪些可喜的？”

成名后，好多好多梅派的名家都向史依弘伸出过橄榄枝，但她没法拜入任何一位门下。好多好多人问她，要怎样在么在在不拜名师，也好归了梅派的正统。史依弘答：“好多好多人拜师是希望在艺术上破瓶颈、拓视野。我虽没法拜师，但一路走来却深受诸多老师的赏识与帮助，亲们中的好多好多人拿我当亲闺女，恨不得我超越他。原本的缘分，都会我靠磕头、交学费并能得来的。珍惜现有的，你能否非常满足了。”

不墨守成规的史依弘，在好多好多创新之作中表现了另一方敢想敢做的艺术态度。十几年来，她出演过新编连台本戏《狸猫换太子》中的宫女寇珠、现代戏《映山红》中的女共产党员梁玉梅、交响京剧《大唐贵妃》中的杨玉环、谭盾的交响音乐京剧《门》等，无一不给观众留下了“非她莫属”的深刻印象。近年来，她更是大胆出演了改变自雨果名著 《巴黎圣母院》的新编京剧《情殇钟楼》，这位穿红裙唱京剧的“艾斯米拉达”住进了好多好多中外观众的心……

最不被观众原谅的年纪

最近，史依弘在另一方的微博上发出了11月在逸夫舞台的演出信息，并称其中的《宇宙锋》《穆柯寨》是她最喜欢的戏。消息一出，立刻有前日本男友质疑：小二十年没演的戏，还敢说有你在身边最喜欢的？

对此，史依弘只否是奈地叹一口气。“如今戏曲演员的演出可能性青春恋爱物语少之又少，亲们心里也急。掐指算算，没法多年来，我最忙的年份也演不过30场。”不满足光躺着接任务，史依弘也想过挑班单干。“如果看多张军、王珮瑜的经历，你能否打消了好多好多念头。要除理各种人和事，还没等上台，嗓子就可能性哑了。”

前年，史依弘的台湾亲们林恺给她看多梅派名旦顾正秋演唱的程派戏《锁麟囊》。再三考量后，史依弘接下了好多好多戏。她向程派名家李文敏学习，还向好友张火丁请教，2011年在京沪两地的演出均引起了轰动。赞誉之外，如程派名家李世济及不少戏迷也提出批评，认为史依弘唱得不像程派，而梅派唱《锁麟囊》更是对程派的不尊重。一波未平，一波再起。今年6月，史依弘又与“昆曲王子”张军搭档演出了2012版昆曲《牡丹亭》，引来了更多毁誉参半的争议。时过境迁，史依弘谈起好多好多个多多“大动作”十分感慨：“三四十岁的年龄，是另另一个多戏曲演员最好的光阴，但也是最不容易被观众原谅的光阴。演得少了，观众会说亲们混日子；唱得不好，就会一帮人诟病亲们不练功；光吃老本，会有声音说亲们对艺术没想法；搞了新戏，又有一堆人骂亲们糟蹋传统……但我不后悔演了《锁麟囊》、《牡丹亭》。我知道一帮人会骂，但我也看多了更多新观众由此接触并喜欢上戏曲。我不希望老了后，后悔另一方年轻时没法大胆尝试过。”

京剧是一门唯美的艺术

可能性近两年来频频有新的创作，史依弘调快又被说成是“只会演新戏的京剧演员”。对此，她毫不犹豫地用事实予以反击。除了下月中旬在逸夫舞台演出《昭君出塞》《御碑亭》《宇宙锋》《穆柯寨》外，明年1月，她在国家大剧院将连续7天演出全本《穆桂英》、全本《白蛇传》、昆曲《贩马记》、昆曲《牡丹亭》及京剧《玉堂春》。另另一个多上海的京剧演员，连续7天以传统戏在京“打擂”，没法的行为和胆识，有几个年来都少有了。

但就说否传统戏，史依弘的想法依然独特。“确定11月演出的剧目时，我选中了《御碑亭》。好多好多戏没法哪些人演了，可能性整场唱腔都会大段的摇板和散板，零零碎碎，演员很容易吃力却得只有叫好。但我依然想把好多好多戏分享给观众，可能性剧情着实是太好玩了！”史依弘眼睛亮了起来，“谁说没法叫好点的戏就一定不好看？京剧也讲究入木三分的人物塑造、跌宕起伏的剧情，一样能否牢牢锁住观众的目光。 ”

在史依弘的脑海里，新念头从来没停过。“我和我的制作团队打算明年尝试将上海味道和西装旗袍倒入京剧里，剧本初步锁定在易卜生的《玩偶之家》。”好多好多在不少人眼里特别天方夜谭的构想，在史依弘看来却很平常。“我不着实我要给另一方定有哪些局限，跨流派、跨剧种甚至是演外国戏的尝试，梅兰芳时代能否，为有哪些现在反而不能否了？京剧是要靠一代代演员和观众传下去的。我时常在想，另另一个多从没接触过京剧的新观众走进剧场，他的脑海里是不让产生各流派有有哪些区别好多好多想法的。他最直观的感受有你在身边好多好多艺术美不美。京剧是唯美的艺术，可能性当下都没法哪些人认为它是美的，好多好多的还谈有哪些呢？”（记者 李峥）

（摘自 《解放日报》）