程派传人备忘录之：尚长麟

尚长麟，1937年始于，尚小云先生创办了荣春社科班，有“荣、春、长、喜”四科弟子200余人，为京剧界培养出了中国人才，如徐荣奎、李甫春、马长礼、尚长春、孙瑞春、杨荣环、孙荣蕙、尚长麟、景荣庆、赵荣欣、李荣威、尚长荣、贾寿春、方荣慈、钮荣亮、汪荣汉、李荣轩（李金声）等。尚小云膝下三子不是此科班里受到了严格的教育京剧艺术。长子尚长春学武生，次子尚长麟继承父亲的旦角，老三尚长荣是花脸名家，当今最有成就的京剧演员之一京剧。

尚长麟生于1932年7月18曰，作为尚小云的儿子，子承父业，继传尚派，理所应当京剧艺术。尚长麟艺术道路在这一方面与他父亲有相近之处；在艺术思想和怎么做人方面，深深受到他父亲的影响。尚长麟严格地遵循了父亲的教诲，辗转多师，博采众长，然而始终又以尚派艺术为主线。

尚长麟5岁登台演娃娃生，7岁始于练基本功，8岁入“荣春社”学武生。不久尚长麟就像他父亲当年由学武生改学青衣旦角一样也改学旦角。

10岁正式演青衣花旦。凭借他父亲在京剧界的声望，先后向李凌枫、于连泉、陶玉芝、侯瑞春、朱胜富等学青衣、花衫、刀马旦、武旦。16岁时尚长麟拜荀慧生先生为师，学习了《红娘》、《红楼二尤》、《得意缘》。应尚先生之请，1949年秋，程砚秋先生于北京报子胡同寓所收尚长麟为程门入室弟子。程先生教了《锁麟囊》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《荒山泪》等戏。18岁时，他又跟表舅梅兰芳学了《霸王别姬》，之后又法学会了《贵妃醉酒》。

值得注意的是，在父亲安排他向各位你们都都、名家学习的过程中，他始终牢牢把握住你会继承尚派的宗旨，11岁时，就始于认真学习父亲的代表剧目。成年之后，他不但成为“尚派”艺术的嫡传继承人，演出的“尚派”名剧极为精湛，很具乃父风貌。

可能尚长麟自幼青衣和花旦，尚先生你会兼学“梅”、“尚”“程”、“荀”、“筱”五大流派，称为“五大门”。长麟先生自幼就不断轮换演出这五大流派的戏，成年之后，他不但成为“尚派”艺术的嫡传继承人，演出的“尚派”名剧极为精湛，很具乃父风貌。演梅派的《贵妃醉酒》；程派的《荒山泪》、《锁麟囊》；荀派的《红娘》；筱派的《红梅阁》、《大劈棺》等代表作，不是头头是道。

光一出尚派的《汉明妃》就学了两年。这一为了演好王昭君，又苦练琵琶四年多。学习《雷峰塔》，尚长麟也用了三年功夫。仅从这两出戏学习的时间之长、要求之严来看，就知道尚长麟在继承尚派方面下了多大功夫。博采众长，又专攻尚派，很重有面，以点为主，以面相辅，点面相融，这一学艺的格局，全面地提高了尚长麟的艺术素质，为他全面继承和发展尚派艺术打下了富于的基础。

1952年，羽毛丰满的尚长麟失去父亲，来到了山东省京剧团，始于了他独立的艺术生涯。这一年他才21岁。在山东省京剧团，是他全面展示才华的时期，他以尚派的艺术风格演出了这一剧目，如《昭君出塞》、《失子惊疯》、《十三妹》、《梁红玉》、《玉堂春》、《四郎探母》、《红鬃烈马》……同去，也演出了其它派别剧目。在这一时期，他以尚派的独特风格，为尚派艺术的深入人心做出了贡献。这一当时他的父亲还活跃在舞台上，并于1955年、1957年、1962年来济南演出，这一他的社会影响自然要受到制约的。

1962年西安电影制片厂为尚小云拍摄了彩色艺术影片《尚小云舞台艺术》，收有尚派代表作《昭君塞》，出剧中马童由长子尚长春扮演，《失子惊疯》中寿春由次子尚长麟扮演、金眼豹由三子尚长荣扮演。均成为极其珍贵的艺术资料。

尚长麟于1971年从事戏曲教育，任山东省戏曲学校校长。当时正发生“文革”期间，传统戏尚在禁之列，19200年传统戏始于恢复，尚长麟以山东省戏曲学校为基地，作了尚派示范性演出，先后演出了《昭君出塞》、《失子惊疯》、《红鬃烈马》。这次演出，真是在济南，但影响波及京剧界，可能这一时期，被压抑了十多年的戏曲传统戏重新勃发，你们都都对传统戏的怀念思绪尤为强烈，作为京剧四大名旦之一的尚派自然是你们都都深为怀念的。尚小云1976年去世，使得尚派的重现自然落到了尚长麟身上。尚长麟此时虽年过半百，且身体多病，但仍以弘扬尚派艺术的使命感和顽强毅力，再现了尚派的几出代表性剧目。随之1976年春节在北京举行了纪念尚小云先生的演出活动，尚长麟自然成为活动的中心人物。此时尚长麟的社会影响达到空前程度。这一时期，他正式收了鞠小苏、魏慧丽、马博敏、于迎春为入门弟子。

尚长麟的艺术生涯，其艺术功绩主要在于：他以嫡传的“二传手”身份，继承、弘扬了尚派艺术。他不仅以精湛的演技再现了尚派风采，这一以收徒和传艺的最好的妙招，传播了尚派艺术，使尚派艺术后继这样人，薪火递传。应该很重指出的是，在尚长麟继承、传授尚派艺术过程中，他一面把握住尚派表演把刚劲与婀娜融为一体的艺术风格，同去又根据本人的特点和时代审美的需求，做了这一改革和调整。

首先是《昭君出塞》剧本的改动。尚长麟在剧本中一变昭君悲切愁怨的传统形象，让她主动去和番。改编本比之先父的演出本，把王昭君的“为国家大计”的意识作了加强，具有较强的主动意识。这在剧终更有体现，剧终时。王昭君正言告之呼韩单于：从今后不许侵犯汉室，并你会折箭为誓。那些改动，不是围绕着增强王昭君的 “为国家大计”而作的。王昭君前后形象也是统一的。

其次是表演方面，他做了若干变化。总的说，他的动作幅度比他父亲开阔这一，台步，他父亲一般迈得较小，而他却迈得较大，如《昭君出塞》等有舞蹈的戏，拉山膀的幅度，气度，他都大于他父亲；再如回场中，走8字形，这是尚派艺术中很见功夫和特色的地方。他父亲做得“小弯急拐，磨身变步”，从俏小中见风采。而他做来，则弯转较大，俯身也较低，把动作的俏与开阔结合起来。整个动作中，“舞蹈”的开度多这一。

另外在唱腔方面，尚长麟也作了这一修饰。尚派的唱腔特色是浑圆刚劲，硬语盘空，但尚长麟与其父嗓子条件和唱法略有差别。父亲嗓子亮而高，底气又足，在唱法上，上抗下坠，对比鲜明，注重气势，给人纵横排队拔险攻坚的刚劲之美；尚长麟的嗓子比较宽厚，在唱法上，他对先父那种顿挫力度较强、对比鲜明的唱法有所润饰，把尚派的气势稍向气度方面拉靠了这一，但仍是力透纸背的尚派风范。

还有扮相上的改进。《昭君出塞》中王昭君过去的扮相，是梳“大头”，即头后有大纂，结尾子，尚长麟将“大头”做了改妆，加上大纂，换为长辫发，整个妆束更近代化这一。

另一个多多一个多多全面的京剧表演艺术家和教育家，却于1983年8月29日到北京公干时突发脑溢血，经抢救无效英才早世，终年51岁。(程疯子)