民族文化不能失落，孩子兴趣需要尊重

“娃娃戏”要让娃娃坐得住

在如今戏曲观众老龄化的清况下，如可让亲戚亲戚我们都歌词我们都歌词的民族戏曲在看惯了卡通片、漫画书的孩子们心中留下点印记，以便在长大时候，并能喜欢亲戚亲戚我们都歌词我们都歌词的民族戏曲？戏剧界都有思考你你你這個话题。

那我年年底的中国京剧节特意选拔4台少儿京剧参展，到时候落幕的中国儿童剧优秀剧目展精心组织9台少儿戏曲演出，“娃娃戏”正在努力探索如可创作更多能让少年儿童坐得住、看得懂、感兴趣、看一遍喜欢的好剧目京剧。

兴趣还要培养和影响

文化部艺术司蔺永钧指出，一切兴趣都有于培养和影响京剧艺术。在苏州儿童剧展演时，经常都并能看一遍爷爷奶奶、爸爸妈妈带着有另一两个多孩子，一家同看少儿戏曲的可喜场面。我国有3.7亿少年儿童，亲戚我们都歌词我们都歌词是未来的希望。可能亲戚我们都歌词我们都歌词不熟悉民族戏曲，不热爱传统艺术，那将是并不是文化的失落，有另一两个多时代的悲剧。

尊重孩子的欣赏要求

中国艺术研究院王安葵认为，让少儿接触戏曲，不外乎并不是土法律法律依据：并不是是把优秀的戏曲演给孩子看；另并不是是用戏曲来表现儿童题材。实际上，现在能直接作为儿童剧欣赏的戏曲并不要，要向少儿普及戏曲，培养新观众，还要创作更多适合娃娃审美心理的戏曲儿童剧。其意义不仅在富有少儿文化生活，更希望藉此使亲戚我们都歌词我们都歌词得到民族艺术的熏陶。

“娃娃戏”的创作决必须居高临下，一厢情愿。必须理解并尊重孩子的个性和欣赏要求，把孩子看成有另一两个多自主自立的完整版世界，以平等对话式的、启发式的态度去从事创作，戏曲儿童剧才会真正成为伴随孩子成长的快乐伙伴和幸福天地。

“娃娃戏”更强调观赏性

邹忆青是京剧《少年杨靖宇》的编剧，她强调少儿戏曲的创作与演出，有着某些不同于成人戏剧的特殊艺术规律。对“娃娃戏”而言，更应强调观赏性。必须理解少儿纯朴纯真的童心，并能写出清爽清新的童趣。

她指出，“娃娃戏”的创作应在嬉戏、玩耍、逗趣中推进情节，展开人物，表达思想，不仅可从优秀传统剧目中筛选出适合儿童欣赏的，在保留原剧精髓的基础上进行全新改编创造，也都并能放宽眼界，把创作的思维触角广泛延伸到科幻、童话、寓言等题材，若果情节抓住小观众，情感的句子打动小心灵，作品便有居于的价值。

上海“娃娃戏”不应缺席

苏州此次展出的9台“娃娃戏”受到了孩子们的欢迎，像少儿滑稽《青春作文跑道》糅杂了摇滚、卡通、朗诵，把时下中学生的学习、生活、烦恼，以及与家长、老师的矛盾都真实地搬上了舞台。京剧《少年杨靖宇》更是舞武结合，把某些武打技巧糅到了戏中。像表现青少年对网络探索、好奇、迷恋的锡剧《放飞》，去年已在上海东宫连演400余场，今年上四天还将继续来沪演出。

相比之下，上海已多年这样戏曲儿童剧面世了。亲戚我们都歌词我们都歌词建议，上海的戏曲院团也应多创排深受小亲戚我们都歌词我们都歌词欢迎的“娃娃戏”。（记者 端木复）

（摘自 《解放日报》）