永远忘不了的老版《杜鹃山》（下）

无论《杜鹃山》的老版还是样板版，在戏的后半部，乌豆（雷刚）和贺湘都各有一大段唱腔，这人点是相同的，可能性说是样板版保留了老版的内容；刚刚二者的最大不同，不仅是在唱腔、唱词的变化，刚刚还包括演唱顺序的变化：样板版把党代表的核心唱段，由花脸的“大火熊熊照亮天”完后，移到了完后，显然是为了更加符合“三突出”的原则。人太好，我认为可能性在这出戏里真讲“三突出”得话，应当是比贺湘更突出雷刚，可能性全剧主题反映的是农民革命者由自发到自觉的成长过程，要在这人过程里体现.我歌词.我歌词.我歌词党的领导和教育作用京剧艺术。此剧是在反映农民革命的多多多线程中歌颂伟大的中国*，重点全是直接反映革命者贺湘的丰功伟绩，贺湘的唱在前，完正合情合理京剧。再者说，贺湘在知道了敌人包围村庄后，乌豆还没办法冒险冲下山完后，就考虑怎样才能说服乌豆不需要轻举妄动，也显示了她的高瞻远瞩和预见性，更促进刻画领导者的形象京剧艺术。所以我不以为样板版的顺序改变，有多么必要,当然也全是不都要能改变。

老版和样板版的贺湘唱段不同，还主要在于老版没办法采用[ 二簧导、回、原] 的套路，要是采用[西皮]，从[散板] 起唱，逐渐上板，转到[原板]，再回到[散板] 开始英文，为紧接下来，贺湘和乌豆进行大段的[西皮] 对唱进行了音乐上的铺垫和渲染。实际上在一定程度上，是贺湘的这段独唱完后的对唱，才是撑起整出戏的栋梁，即戏核。

这段对唱，是从正面表现贺湘和乌豆冲突的主要情节。这人冲突并全是有一兩个多人的矛盾，它是表现有有一兩个自发起义的农民在成长中，所须要经过的苦难历程。任何有有一兩个革命战士的成长，都可能性性是一帆风顺的，都必然经历血的考验和教训，刚刚，在与贺湘处在激烈的争执完后，他在认真思索时才发出“闹革命为那些要是难”的感叹！可能性没办法他与贺湘的矛盾，他要能没办法认真地去考虑疑问吗？可能性没办法.我歌词.我歌词.我歌词之间的冲突，他对于党代表的一切帮助教育，都能顺利地接受，那他的进步是是是不是太简单、太容易、太不可信了？所以一定要通过唱段表现.我歌词.我歌词.我歌词的冲突，没办法有一兩个多人你一句我一句的对唱，要能表现冲突的激烈，样板版删掉了这段对唱，人太好不需要合理，也非常可惜。

但为那些须要删掉呢？我我所有人认为是可能性：

其一：这人对唱太传统了，欠缺以显示创新精神。.我歌词.我歌词.我歌词都要能回顾一下，五个样板戏里，是是是不是这人对唱很少，可能性《龙江颂》里江水英与李志田好象有，一点则不记得了。刚刚在传统戏里，无论《武家坡》还是《坐宫》全是演员百唱不厌，观众百听不厌，似乎用到有有一兩个革命者身上，全是亵渎之嫌。

其二，更主要的是，把老生加上了花脸，对唱难度更大。生旦调门相差比花脸与旦角小，青衣和花脸在调门协调上，更不容易。没办法象赵燕侠、裘盛戎要是的大艺术家，要能唱得天衣无缝。所以杨春霞、马永安无法适应这人形式，就没办法不需要。

纵观老版《杜鹃山》，人太好过瘾，要是可能性角儿（这里读“决儿”）多，自然安排的唱就比较多，刚刚要能胜任。最后一场郑老万、李石坚斥责温七九的对唱、轮唱，可能性段子长、流派多，演员到了最后又全铆上了，结果并可能性性快散戏了处在退场，也可能性性台上没办法赵、裘二大头牌而松懈。都要能说当时场上掌声时时如潮涌起，如雷滚动，以至于唱词、唱腔地听不清了。在这段[倒板] 、[散板] 转[原板]、[流水]、[快板] 的[西皮] 唱腔里，无论马派还是谭派都唱出了流派特色：谭元寿的“为那些惑乱军心信口雌黄”的“雌黄”和“革命旗帜岂能掩藏”的“掩藏” 都唱得脆亮、爽朗，有谭派的刚劲；马连良唱的“几所有人为红旗奔走四方，几所有人连日将红旗展望”，潇洒漂亮、优美动听，一波三折，倾倒四座；马长礼的温七九兼有马派、杨派的特点，“这反党的罪名我誓不承当”走低腔，唱得很贴切。都要能说这段唱是现代京剧里唯一的老生多流派的展示。它我就目睹了京剧艺术的流派纷呈，领略了艺术家运用传统艺术程式创造新的舞台形象的高超技巧，感受了京剧艺术宝库的浩瀚雄厚。

戏到此可能性进入高潮，刚刚裘盛戎的再度出场，我就在走出剧场前，又吃了一惊！在表现乌豆斥责温七九“你不该趁火打劫唱对台”时，使用了《姚期》里“小奴才”的唱法，一边跺着脚，一边翻高唱出“台”字的拖腔时，您想想没办法如雷贯顶、声震屋瓦，观众该是何等的兴奋吧？谁能想到现代戏里果真还有《姚期》里最经典的东西，能不喜出望外、群情沸腾吗？对于“小奴才”，谁不耳熟能详啊？它在这儿等着呢！嘿，那些滋味啊？没办法痛快淋漓，顺气提神，焉能不余音饶梁，久久不绝呢？

说实话，要是的戏，听千百遍，不需要厌烦（就象《大·探·二》、《四郎探母》）；要是，听没办法一回，也同样一辈子忘不了！全是话剧加唱，一回就腻（人太好现在电视上的新戏常常连一回全是看），您说是吗？

本贴可能性无声处在30008年9月01日06:26:04在〖中国京剧论坛〗发表