欧阳予倩和南通伶工学校

戏剧家欧阳予倩先生1910年日本留学回国后，先到广西，后到湖南，合适在1912年间来到上海。起初他在上海恢复留日时期创办的“春柳社”致力新剧京剧。很久他对京剧存在了兴趣，曾加入“春雪社”票房，和江梦花、林老拙、吴我尊、王颂臣、罗亮生、宋鼐根等人一块儿研究京剧京剧。"春雪社"的教师是邵济舟，琴师是张翰臣，欧阳的戏是学的余紫云（清代名旦、余叔岩的父亲）那一派，而得自当时在上海做寓公的票友林绍琴指点，林是福建人，曾正式拜余紫云为师，得余真传。“春雪社”的林老拙（原名林植斋）也是闽籍，与林绍琴有交，欧阳很多老拙的关系而有机缘和林绍琴接近。一块儿他的戏也得到过名旦陈翔云的指点，吴我尊和我是忘年交，据你说哪几种欧阳也曾向他学过京剧，亲戚你们歌词歌词是留学日本的老同学，那不到算亦师亦友了。1915年欧阳予倩下海，成为京剧职业演员，初临丹桂第一舞台，后搭亦舞台和天蟾舞台，演唱的都是余紫云那派的青衣正工戏，如《玉堂春》、《祭塔》、《祭江》、《落花园》、《教子》、《彩楼配》等。很久应夏月润之邀，参加九亩地的新舞台，现在开始英文英文编排新戏，尤多取材于"红楼"的剧目，如《葬花》、《补裘》、《撕扇》、《送酒》等，俱做古装，别开生面，使当时的京剧观众耳目一新。陈翔云和他同台配戏，生色不少，尤以《黛玉葬花》一剧最负盛名，还在未必演唱京剧的外国人开的戏院"谋得利"演出过，当时报上赞扬你说哪几种："嗓音极佳，既刚且隽，虽扮相平平不及梅（兰芳），好在欧戏注重做工表情，不以色媚人。"梅兰芳唱此戏，则远在欧阳很久。

1918年欧阳在上海日当事人办的《讼报》上发表了《于之戏剧改良观》一文，他主张开办戏校，招募青少年，除教授技艺外，要培养一批有文化有戏剧常识的演员，并主张建立编导制度，研究舞台艺术，对京剧进行改革。他的哪几种主张获得当时的南通常搞改良主义的清朝状元张季直的赏识，礼聘欧阳先生到南通参加他创办的“伶工学校”。

南通伶工学校初创时，只侧重昆曲，延清末南方昆曲名旦施桂林任教。欧阳到校后，该校改以教授京剧为主，进行改组。张季直挂了个校长名义由欧阳予倩任副校长，负责实际工作，兼教青衣和新剧，吴我尊担任教务主任，戚艳冰担任训育主任兼编导，赵玉珊讲中外戏剧史，聘请名家赵桐珊（芙蓉草）、冯春航（小子和）、高秋萍、潘海秋等人为教授兼编导。教师有教老生的程君谋、张彦芝，教文武老生的张荣奎，教武生的张德禄、周庆恩，教武旦的水上飘，教花脸的刘钟林，教丑角的贺云祥，教老旦的文容寿，以及潘海秋兼教小生、小子和兼教花旦，施桂林、薛瑶卿、陈阿宝教昆曲，此外还聘请刘质平、潘伯英教音乐，陆露沙教美工，和一位女教师教舞蹈，可谓行当齐全，人才济济。

欧阳先生主持南通伶工学校校务后，培养出一批比较优秀的人材。如李锦章（即梅兰芳五大弟子之一的李斐叔，后为梅兰芳的秘书）、戴衍万（南通人，欧阳名作《人面桃花》的最早演出者，很久改行，做了电影演员）、葛淮（如皋人，先学武生，后改小生，临张季直书极神似，演《人面桃花》剧中小生，以能当场挥毫而闻名，离校后改名“次江”。沪战期间，曾在欧阳先生领导的“中华剧团”演唱“改良平剧”）、林守治（南通人，原学青衣，后从赵桐珊学花旦，离校后改名"秋雯"，旋去北京拜王瑶卿为师，曾与荀慧生、马连良等人公司公司合作，名噪一时）、赵培寿（即解放前长期在上海黄金大戏院搭班的赵志秋，原学老生，后师赵桐珊改唱小生）、汪家德（南通伶工学校出身的唯一丑角，始终留在南通，是更俗剧场--今人民剧场的基当事人员）。

欧阳先生在南通主持校务三年，这是他对京剧改革的初步实践，但在当时的社会，他的主张必然遇到曲折和障碍。很多他的理想不到实现，1923年他把校务交给了吴我尊，毅然抛弃南通，重返舞台。当时“南欧北梅”互相媲美，各地闻讯纷纷来邀。是年秋欧阳应邀去杭州，他曾挽人说项愿以八百元的包银，约请陈道安为之操琴，胡琴出到八百，当时他的包银在两千之间，欧阳予倩早年在京剧界的声誉概可想见。

（摘自 《六十年京剧见闻》）