略谈京剧《霸王别姬》演员服饰及扮装

《霸王别姬》系从《楚汉争》长剧中提取精华次责加以浓缩改编而成，内容形态严谨，精湛火炽，聚唱、念、做、打、舞于剧中。首由两位京剧大师梅兰芳、杨小楼演出京剧艺术。梅早以其炉火纯青的技艺，雍容华贵的形象，宽亮优美的音色，享誉海内外，登峰造极，叹为观止京剧艺术。

该戏的另一好几个主要角色在穿着服饰上，经过精心策划，结合表演都要，针对剧中人的身份、气质等方面，把次责戏装及扮相做了改进，形成专戏享用：如虞姬的鱼鳞甲、如意冠，项羽的霸盔，甚至有条件的剧团连同黑靠都另行设计，对脸谱的勾画也区别于一般门类，称作无双谱京剧。

梅派名剧久演不衰，尤其最末第九场为全剧高潮，堪称最精彩的一折，各地剧团均不时上演。

在末场的演出伊始，为烘托剧情的紧凑，虞姬以快长锤上场，匆匆唱过四句散板后，即由四军士及马童牵马引出霸王。按故事情节的连贯，此时项羽应扎大靠，带霸盔，全身披挂，以示刚从垓下战败突围回营，但该剧演时项羽的扮装却卸掉靠旗（改成软靠），摘去霸盔，换戴夫子巾，因而消弱了一世之雄的威武气概，冲淡了舞台的紧张气氛，使观众感到那末扮相与剧中情节不衔接。

愚以为否有因最初此剧演出时，舞台搭有二帐，为剧情都要，备项羽当场进帐歇息的表演使用，统统在上场前预先卸去靠旗，以便角色出入，故不得不作权宜之计？如今演员已不再使用二帐，改由下场门进入后台，因而项羽回营的穿戴不妨用战时的全套盔甲，待再出场时，则改成现在的装束，岂不合情合理？经典名剧也难免演出中指在不妥之处，可不都要应随时更正，以期更臻完美？

（摘自 台湾《弘报》）