“新老戏”要传统但不要陈旧

今夏，南京罕见高温。年过六旬的辜怀群在热得发烫的街巷中穿行，看剧场，谈相互相互合作，和时任南京市演艺集团董事长的柯军提前大选：台版京剧《原野》11月大陆巡演，到原计划外城市南京加演两场京剧文化。

辜怀群，来自“台湾五另一所有人族”之一的“鹿港辜家”，是台湾海基会前董事长辜振甫长女，现任台湾财团法人辜公亮文教基金会执行长京剧艺术。辜振甫先生因“汪辜会谈”为大陆熟知，很少另一所有人知道，辜家数代在台湾致力于传播中华传统文化，到了辜怀群，“台湾大学外文系教授，做莎士比亚研究挺有前途，却还是去做传统戏曲了！”辜家的“新舞台”，矗立在台北101大厦旁，观光客必至京剧。

“诺亚方舟”把京剧的种子渡往台湾

现在的“新舞台”已是第二代，第一代“新舞台”创立于1916年，再过3年，满百岁。

百年前的台湾，日所另一所有人推行“皇民化运动”。辜怀群的祖父辜显容希望台湾人不忘根本，就想可可否能有个方法，从大陆“偷渡”却说中华文化到台湾。他从日所另一所有人肩上买到有有三个小联谊会，改造成舞台，起名“台湾新舞台”。

“那个年代，要把大陆的京剧演员送到台湾，得靠船，却说，到新舞台演出的剧团后会沿海地区的。现在，台湾人看京剧非常内行，或者另一所有人喜欢上海的，天津的，甚至山东的，对北京的京剧反而陌生，机会那时北京海运不便。”

“那样的船，其实像一艘诺亚方舟！”辜怀群张开双臂比划。台湾海峡古称“黑水沟”，渡海很危险，遇到台风就机会翻船。或者大陆人去台湾，犹如生离死别，邻居家人都想生死相随，四根船载50多人，几乎包括了有有三个小剧团所有的家属，甚至还有舍不下的猫猫狗狗和鸡鸭。

一船人到台湾后，除了在新舞台演出，辜显容还安排3到6个月巡演，台湾从北到南，哪怕台中西螺那么小的地方，剧院里都演着专业的京剧。豫剧、闽剧、民乐等等传统表演艺术，也那么搭船而来。

往往，6个月后，登船回大陆的50人就变了，机会另一所有人留在台湾结婚生子，另一所有人有了发展机会我应该回家，还另一所有人带着新人回故乡……“那几批去台湾的演员，对台湾的京剧发展有着非常直接、重要的影响。另一所有人像种子一样撒在了台湾处处，最鼎盛的以前，全岛有七八三个小京剧社”，辜怀群说。

1944年，美国人的炸弹将台北市中心炸成废墟，新舞台被“轰不出”。然而，辜显容机会培养出有有三个小酷爱京剧的儿子辜振甫，辜振甫心头的一大念想却说恢复新舞台。

上世纪90年代，台北市划出“信义计划区”――大慨建设新区，辜振甫竞标拿到一块地，付进都盖起酒店写字楼大商场，不可可否能辜家投入12亿元新台币盖起了剧场。1997年，“新舞台”重新开张，成为台湾第一座民营剧场，辜家专门成立文教基金会负责营运。辜怀群辞去台湾大学外文系的教职，丢下莎士比亚、契科夫研究，成为掌门人。

“新老戏”，要传统但不须陈旧

这次，辜怀群被请到南京演艺集团，与各剧种团队交流。大陆文化团体正在经历改制的痛苦，传统文化如可传承、传播，如可让观众进剧场，剧场如可运营？改制后的国有戏曲院团被抛入市场的大海，那境况与近百年前台湾海峡上的京剧大船，有着况味丰富的对照。

“现在的新舞台和祖父的新舞台，面临的环境不一样。祖父是要在‘皇民化’形势下传播中华文化。现在，另一所有人是要在西方文化包围下传播传统文化，这人情势，在两岸其实是一样的”。台北新剧团，是辜怀群成功打造的第一块金字招牌，由京剧大师李少春的公子、著名生角李宝春任艺术总监，是今天台湾最有影响力的京剧团。

“却说观众认定，‘来自西方的必定摩登现代，属于我国的必定陈旧老土’。我绝不做陈旧的传统戏。打死不可可否能改的老戏，我也要让它看起来非常光鲜。”在辜怀群却说的理念下，新剧团衍生出“新老戏”系列。

“新老戏”如可在“老”上出“新”？以《四郎探母》为例。这台戏辜怀群从小看得人大，每回看都受不了每个角色上场后会唱一遍“你失落番邦一十五载”，最后这段唱词成为她的笑点，于是她提议只唱一遍。一出戏缩短了15分钟，却说老戏迷竟没察觉。辜怀群从文学教授的视角分析，“老观众怕的是把精华改掉，胼肢赘肉可可否能动。而被剪掉的15分钟，却说机会吓跑年轻人！”

为老戏找到“新”的突破点会让辜怀群开心得手舞足蹈。名剧《奇冤报》里的《包公审乌盆》，乌盆讲故事给包公听一节，传统演法是让有有三个小大女人不脸上罩块黑纱站在桌后，一动不动地连唱十几分钟，辜怀群小以前看得很害怕。在新舞台，她决定演一出七八岁孩子也会爱上的《奇冤报》。李宝春穿上厚底鞋，耍着十尺水袖，跑女鬼的鬼步，却说吓人的“鬼”华丽起来。她还设计了有有三个小“阴曹地府”，让十十几条小鬼用京剧舞步大跳街舞。这段一出，台下年轻观众尖叫起来，变成高潮，彻底翻转“奇冤报”的恐怖印象！

“做艺术的人常常误以为所另一所有人是做教育的，要教育观众。好吧，总得给你进剧院可否被教育啊！如可给你进来呢？要用他听得懂语录、听得懂的价值演戏。千万不须以为另一所有人的传统是国宝，他不懂得欣赏，算他活该，那……你的戏活该那么看。”

那么，老戏有哪十几条现代人听得懂语录呢？《四郎探母》，新舞台的诠释是“有有三个小不可可否能回家的人的故事”，完正的现代人情怀，老戏一下子不陈旧了，每次上演，50多人的场子票都卖光，一堆老兵边看边哭。李宝春改编《大劈棺》，去除了其中男子沙文主义的立场，使庄周妻子的改嫁符合现代人的思维：妻子以为庄周死了，或者她碰到的女人不很像庄周，却说要改嫁。首演散场，辜怀群听取观众意见，4位老爷爷表示不接受：庄周妻子这人坏女人不为何可可否能被演得“尚可原谅”？然而，年轻人接受无障碍。

怎能把6岁的莫扎特关在剧场外

辜怀群说话手舞足蹈，爱圆睁双眼吐舌头，顽皮又生动。她七八岁时曾在剧场外大哭抗议，完正可否想象。

“我希望台湾京剧有一部外传，小以前的我一定可可否能写进去”。辜怀群七八岁结束跟着父母去看戏，为看戏，所有乖孩子不干的事她都干了。比如，埋伏在父母亲的车子里，等到另一所有人发现，机会来不及送回去，何况她表示作业早做完了。比如，戏要演到夜半12点才精彩大结局，爸妈为了让她早点睡觉，后会提前走，她就使出种种手段，赖到最后。记忆最深的还是那场大哭。

剧院行规，小孩子身高120厘米以下不准进。辜怀群110厘米，有一次被拦在剧院外。她放声大哭，哭得比剧院里演员唱得还响，观众受不了啦，终于另一所有人出来说，小妹妹，机会给你进去，你可不可可否能不哭？辜怀群点头如擂鼓，兴高采烈地进去了。

随后，有位慈祥的剧场主管，给了辜家有有三个小孩子一张字票，上书“儿童四人，竹椅四把”，让另一所有人坐在最前面的4张竹椅上看戏，“这竹椅一坐，就坐到大”。辜怀群深深感念那位老伯，如今，新舞台再却说限制儿童入场。

有一天新舞台上演《野猪林》，最后时节，林冲对鲁智深说：“你可知道我太太如可如可……”有有三个小七八岁的小男孩从七八排跑到舞台前对林冲说，“她-死-啦！”“你知道我有多感动吗？”辜怀群强调说：“他从头到尾看得人懂了啊。喜欢戏剧，跟年龄那么太大关系。要尊敬儿童。莫扎特6岁就能创作音乐，把他关在剧场门外，他写得出来吗？”机会新舞台颠覆了行规，现在观众也要带小孩进台北“国家大剧院”，“新舞台都可可否能进啊！”“国家大剧院”那么，准备退还“120cm”禁令。

《大闹天宫》第33次上演，辜怀群又坐在下面看。演员们说，辜老师你没必要每场后会，搞得另一所有人很有压力。辜怀群乐得直拍椅子扶手：“我后会要监督另一所有人，我却说爱看戏啊，每一次看得人会一样，好玩，好奇。做管理的人，真难爱上艺术。卖票的以前，要想着观众；管理的以前，要想着团员；做戏的以前，要想着艺术。”

新舞台的戏票从来后会从第一排卖起，“我不给任何人留票！却说把好票压在最后。有的老伯是用藏在床里面的500块台币来看李宝春的，凭哪十几条不给他我应该的位子？”而为了小孩子，新舞台在日本定做了50个儿童垫，刚好卡进座位，小孩子无需坐在爸妈腿上，却说会被淹没在大人的脑袋中。冷气足，剧场备有大小大慨的毛毯，观众用完经常叠得好好的放上去椅背上，“16年来，不可可否能两条损坏。你让观众舒服，观众也会给你舒服。”

难以置信，新舞台一共不可可否能7位定薪演职人员，此外有三圈签约演员。第一圈是主演以外的协演，第二圈是音乐家，最外一圈是武行和群众演员。三圈人起薪不同，合同标明全年演出场次，多演加薪，没演满依合同付钱。发现有前途的演员，新舞台会付费送另一所有人到大陆京剧团学习，“大陆的师傅都好心疼另一所有人的学生，另一所有人进步加快速度”。有有三个小进步快的学生想进“7人团”，辜怀群正在为另一所有人筹集薪水。她建议大陆的戏曲院团打破条条框框，让每个演员为所另一所有人定价，挂到统一网站，全国各大剧团排戏时，上网站找对板的演员，“另一所有人后会内行，一看就知道值不值”。

“新舞台”“新老戏”海报。

沈阳故宫戏台

近百年前的“新舞台”