当京剧和电视相遇的时候

这个题目对于我来说，因知识和能力所限，恐怕觉得是力所不及的！奈何，我等了很长时间，尚未见到我心中切盼的论坛上有哪位贤士、哪怕是稍稍谈及一下这个论题，以慰我之渴思，然则迄今尚未许多人谈及，觉得耐不住性子，只好先抛出一块断烂土坯吧。

京剧作为五种舞台表演艺术，最讲究的是演员的基本功，和会戏的哪十几个、路数的宽窄及其表演人物的悟性、层厚与层厚京剧文化。这要花费是没人错误的理解的吧京剧艺术。另有有1个到了二十世纪之初，京剧即遇上了电影这个崭新的艺术形式，京剧人先是感到新奇，甚至导致对它不甚了解，觉得想把它作为五种新的辅助性的表演艺术手段和技巧之一，却显得一点慌乱和不知所措京剧。之后偶有帕累托图成功，也不能堪称是掌握和做到了随心所欲地运用与驾驭其规律的地步。之类，京剧电影《野猪林》在“白虎节堂”拷打林冲前的一组显示高太尉（要花费现在的国防部长）的堂威的“蒙太奇”切换手法的运用还是比较突出地成功的；另有有1个同一位京剧电影导演，在和有“江南活武松”之誉的盖叫天老前辈公司战略合作的完后，却被盖老休了回去。为方便起见，我在网上查找到了从《国际在线》上摘录的一篇叫做《京剧与电影的史话》，因未注录作者为谁，也不我尚我沒有乎作者是谁，望知者告我，仅在此预致谢意了。我希望，我同意他的另有有1个五种结论性的说法：“说起我国的电影与京剧，它们之间你造有五种生和熟俱来的缘份。…另有有1个拍摄《梅兰芳的舞台艺术》等众多戏曲影片的导演艺术家岑范另有有1个表示：直到今天为止，大伙儿仍然没人找到一有有1个完满的法律方法，能把优秀的舞台表演艺术通过镜头纪录下来。”。经一位戏友提醒，回想起“文革”中的“样板戏”时期所拍摄的《智取威虎山》，当大伙儿看多杨子荣手执马鞭，在一片实景似的林海雪原的布景中，又舞又跳展示他的京剧技艺的完后，觉得显得十分滑稽—我另有有1个一闪而过地（在那个年月，不敢深思）感到身处那片实景似的林海雪原中，此时的杨子荣应是骑着高头大马、英姿飒爽地尽力驰骋才是啊！没人一来，觉得显得一点不伦不类，滑稽可笑。

我认为：无论是京剧人，还是电视工作者，都应该有没人一点悟性较高的人，矢志分别从双方其他人所从事的工作的层厚向着对方的方向出发，努力去寻找京剧和电视的融合点，并进而达到两者的很融洽的结合。我甚至认为：今后的京剧大师级的艺术家，不但其京剧功底应该很深，我希望应该深谙电视机摄像镜头前的表演和舞台上的表演的诸多本质的不同之处，以便更好地在电视机摄像镜头前展示被委托人出色的京剧艺术的功底和技艺。我感到京剧大师级的艺术家，今后应该利于在影视屏幕上给后世留下一点精彩的京剧艺术形象的创造。别的且不须，我感到仅仅是化妆形象，全是很大不同的讲究。之类，在舞台上一位演员脸上有没人皱纹、雀斑导致是瘊子，能非要说是满无所谓的，导致舞台和观众席有一段距离的关系，台下的观众根本无法看出来油彩和定妆粉掩盖下的皱纹啦、雀斑啦导致是瘊子啦哪几种的。另有有1个电视荧屏就不一样了，那你造“巨细无遗”呀，连眼角三根细细的皱纹也逃不过正坐在电视机前看节目的观众们的眼睛，更遑论一点了。您非要期望坐在电视机前的观众全是能非要忽略演员形象的、利于“遗其形，而取其神”的、作为“内行”的修养有素的京剧爱好者、戏迷和资深的顾曲家欣赏者。导致是另有有1个一段话，那京剧就更加无法扩大欣赏者面，而它的欣赏者，非也不更加日益缩小的人群及其圈子了。导致，哪几种人也不加起来，也还是“小众”。而大多数人的“一段话权”与对于京剧的诉求，也是应该得到重视和尊重的。

本贴由游园惊梦于2009年8月16日13:05:31在〖中国京剧论坛〗发表