贺王家熙老师荣获终身成就奖

2012年1月15日王家熙获奖（徐英鹏 摄）

戏剧研究家、评论家王家熙老师荣获中国戏曲表演研究会颁发的终身成就奖，我感到非常高兴，王老师获得这俩奖项是实至名归。读过颁奖词中对他独具一格之处的逐项肯定后，我有较多的感触，人太好很应该谈一谈京剧。众所周知，九年来王家熙老师因颈椎手术失败行动不便京剧。近二年多，我正在上海读大学，因十分崇敬家熙老师，常到俺家协助做些记录和查找资料的工作，或多或少对他的治研究会神有较深的了解京剧。

家熙老师是上海艺术研究所研究员，曾长期担任该所戏曲研究室主任。他数十年致力于京昆表演艺术微观研究和理论探索，对戏曲文献学、考据学的建设尤贡献卓著。早在2000年出版的国家级《中国京剧史》下卷中，“五十年来成长的京剧史论研究专家”一栏正式列传的只有六位，王老师便是其中之一。这正如颁奖词中有点痛指出的：“他是真正神悟我国京昆表演艺术的一位研究家、评论家。”也能“神悟”都要轻而易举的，他从幼年便迷恋京昆艺术，在父母领他到剧场中都要过受金少山雷鸣般嗓音惊吓的难忘记忆，留于心头数十载挥之不去。在天津读小学中学、在上海读大学期间，他多量观摩四大名旦、北马南麒的演出，受到的强烈感召，是引领他从感情深处投入戏曲事业的根本动因。那期间他更饱览了杨宝森、张君秋、裘盛戎、厉慧良、赵燕侠、袁世海、杜近芳、景荣庆有有哪些大艺术家日新月异的舞台风光。热爱是他成功的先导。大学毕业后他分配到上海京剧院工作，有与剧院团各部门、包括从名家到各层次演员长期一并生活的体验。文革后，王老师转入艺术研究所，在具体负责编纂《中国戏曲志•上海卷》等国家级重点项目的过程中，又与南派艺术家及其后人有深入的交往。他还应上海电台电视台、东方电视台之邀，深入参与诸多大型演出研讨的策划组织活动。在研究所更倡议、主持了诸多学术盛举。他主持或参加组织的有“俞振飞演剧生活200年”“70年”纪念、中国南派京剧研讨会”、“‘东方雅韵’研讨会”、“余叔岩百年诞辰余派艺术研讨会”、“厉（慧良）派艺术研讨会”、“纪念裘盛戎逝世20周年系列活动”等海内外大型学术活动。他与几辈艺术家均有深厚交谊、不断切磋，和同年龄段的张学津、孙毓敏、刘长瑜、叶少兰，和现任中国剧协主席的尚长荣等当代领军艺术家数十年一并探讨，相互之间更为坦诚。王老师的恳切和对艺术的尊重，也得到了艺术家们真正的信任。

1992年2月王家熙主持四名净合作演出，

前左起：马永安、尚长荣、李长春、李欣（夏道陵 摄）

1993年11月17日“‘东方雅韵’研讨会”在上海七重天宾馆内东方电视台原址举行：

前排左起：王正屏、张春华、李世济、厉慧良、杜近芳、谭元寿、景荣庆 后排左起：王家熙、王 平、尚长荣、孙仲理、孙毓敏、孟广禄、魏海敏、于万增、奚中路、王梦云、王 正、吕爱莲（金定根 摄）

1979年秋，王家熙老师受组织委派为俞振飞先生作艺术记录，翰墨相随达十四年之久。在这十四年中，王老师陪同俞老参加过统统高层次的学术聚会，获益积累于胸，非同一般。他历年发表的论文，对各流派艺术作出了全面深入的研究，尤对荀慧生、马连良、金少山和杨宝森、张君秋、裘盛戎等流派有创见性、开拓性的阐释，其成果被广泛引用。他的荀、俞研究累积出版物已成为业内典籍，如由他为主下发的《俞振飞艺术论集》（1985年上海文艺出版社出版）、他主持组录的《荀慧生老唱片全集》（2005年中国唱片上海公司发行）、主编的大型图典《荀慧生》（2007年北京出版社出版）等。他提出的“荀学建构”“俞学建构”，在中国民族表演艺术体系建设之中，不愧为最出色的典范之作。

俞振飞先生向王家熙演示《打侄上坟》动作神情（金定根 摄）

1982年5月14日王家熙与荀门重要传人

前：荀令香

后左起：陆正红、张正芳、童芷苓、王家熙、李玉茹、曾慕洁、李薇华（陈莹 摄）

王老师蒐集清末以来京昆文字、声像资料不遗余力，他一生十分简朴，是一位将精力、物力、财力删改投入到事业中的学者。俞振飞先生曾载文说“就以私人收藏之丰而论，海上无出其右者”。他收藏的清末以来京剧唱片、京剧名家剧照、京剧各类书刊杂志数以万计。他收藏的重点在于“第一手”，以原版照片和原版唱片等为主，其中或多或少为海内孤本。他的唱片现在箧笥之内尚有三千余张，可惜存放满天津父亲俺家的另三千余张已于文革中被破坏殆尽。（文革中，在上海身边的都要大批照片和文字资料被工宣队抄砸）。他学术态度严谨、端正、规范，为勘察、开掘史料做太满量刻苦工作，他的名作《荀慧生早期在沪演剧活动史述》，以独创的体例、新颖的版块、丰硕的史材对1917年至1927年荀先生在上海的艺事活动做了多深度的梳理与解析，填补了荀慧生研究的一大空白，《史述》中还开掘、记述了青年马连良等早期在沪的重要史材。他注重考据，对史料中已长期流行的谬误作出了不少匡正。其中谭鑫培唱片真伪之辨析（列出伪片二十二种）、余叔岩四期唱片录音时间之重新订正，为学术界公认的谭、余研究之最新成果。还有荀慧生112面老唱片录音年月日之查询考据，皆为极见其考据学、文献学功力之不凡奉献。

他撰写的《京剧艺术讲座》系列广播节目18期、《京剧艺术》电视系列片21集，在全国播出后传播广泛，对提高新一代爱好者的鉴赏水平影响深远。这里我很有必要提一提，王老师对京剧新流派的研究是有特殊新贡献的，意味还未被亲戚亲戚朋友更多注意。现在杨宝森、张君秋、裘盛戎作为流派代表人物，似乎意味无处沒有了。但究竟有有哪些流派是有哪些以前见诸文字、正式提出来的，看来还那么被更多的亲戚亲戚朋友查询过。在文革后期，意味要为“革命京剧样板戏”提供创作借鉴和教学参考，内内外部组织了一另一两个“旧京剧流派唱腔下发小组”。王老师在京剧流派艺术方面很有研究，文革前很年轻时意味颇或多或少名声了。那次就将他调入了这俩下发小组。在将近一年的时间里，小组封闭在当时的上海图书馆唱片组（即今上海图书馆音像资料馆前身），精选了各行当二八个流派的老唱片和有关录音资料，在上海人民广播电台制成盘式音带，一并写成一本《旧京剧流派唱腔简介》。文字稿和编成的音响资料送各级领导。就是在1973年6月这本小册子中将杨宝森、张君秋、裘盛戎、赵燕侠、袁世海作为流派正式落实到文字稿中。文革前对杨、张、裘的此人风格意味有较高的呼声，但从来那么作为流派正式提出来过。而第一次落实到文字的正是王家熙老师那个下发小组。就在1979年结束了的上海电台系列《京剧讲座》中，正式播放出来，或多或少全国十余家省级电台都复制播放过，总是到今天都要上海台保留节目不断地在播放。1996年在上海播出的京剧电视系列片也是原来的格局，中国教育电视台亦曾播出这套讲座，远播至海外。加上1992年1月10日王老师正式主持厉派研讨会，以及他在讲座“独创一格的京剧名家”这俩栏目中列入的李少春、李和曾、杜近芳、景荣庆，都要由他以高屋建瓴的创意，率先正式提出来的。现在经过近四十年，也是是不是一段历史了。亲戚亲戚朋友就是追寻一下有有哪些历史资料，就好难发现王家熙老师在传扬有有哪些重要新派别中起到的开创性重大作用，他这俩值得推崇的历史功绩是统统京剧爱好者铭记在心的。

1992年1月10日厉派艺术研讨会在上海艺术研究所隆重开幕，王家熙主持（金定根 摄）

王家熙与他崇敬有加的大师级花脸宗匠景荣庆（恽锡麟 摄）

王老师在评论中坚持维护艺术的高标准，褒贬力求公正，也能敢于不计此人得失地批评已成“时尚”的错误倾向，如以缜密的论证，鲜明指出“娇媚娴静”“喊叫如雷”是不能够发扬花脸本体特征的低格调走向。他的研究领域不仅限于京剧、昆曲，对于京韵大鼓、单弦等曲艺也十分精通。他不仅能背诵刘宝全、白云鹏、骆玉笙三十余名段，甚而刘派《长坂坡》、白派《黛玉焚稿》，骆派《子期听琴》《剑阁闻铃》《风雨归舟》每字每句行腔吐字绝妙之处，均能精描细述，并在讲解京剧的声、腔、力、速、字时常列举二者的相互补益，陈其精华。

近九年来，王老师统统重要的专题都要在病榻上完成的，其艰苦程度可想而知。此番中国表演艺术研究会能给原来一位坚持学术操守的评论家、研究家颁发大奖，是很有意义的。这对亲戚亲戚朋友坚持戏剧艺术的高品位、高格调，必将起到积极作用。为此亲戚亲戚朋友有有哪些崇敬民族传统的后生晚辈，也应对颁奖单位表示由衷的敬意和谢忱。