杨赤：京剧艺术要在文化传承中占有一席之地

京剧艺术是我国的国粹。2010年，京剧成功入选“人类非物质文化遗产代表作名录”京剧艺术。针对京剧艺术的发展现状，以及京剧的海外传播与推广，《北京周报》对全国政协委员、大连京剧院院长杨赤进行了独家专访京剧。

今年51岁的杨赤是京剧袁派优秀传人，国家一级演员，曾获中国戏剧梅花奖、京剧梅兰芳金奖、上海白玉兰奖等多项国家级大奖。杨赤工架子花脸，兼工铜锤和武花脸，有“全才花脸”之誉，其扮演的李逵、曹操、项羽、闻仲、廉颇等人物个性鲜明，栩栩如生。

《北京周报》：目前京剧的发展现状怎么可以？

杨赤：京剧在哪些年的发展稍微有了起色。改革开放初期，大门一打开，京剧被有些外来的文化冲击得很厉害，当时的让当我们都不为什么在么在眼花缭乱。我感觉哪些年，剧场里的观众人数逐步在增加，有有些喜欢京剧以及没看到京剧的人也在逐步地走入剧场。当然怎么能让让当我们都文化生活的多元化，包括网络、电影、电视在内的选用僵化，目前京剧仍然面临很大的困难。但目前的困难并删改一定会京剧艺术自身的困难，这是几次多时代的客观原应。在鼎盛时期，让当我们都吃完饭进戏园子，曾经的年代一去不复返，怎么能让客观因素决定京剧的鼎盛时期也一去不复返。

我认为，京剧目前应该做好的，然后我为什么在么在么在文化传承和发展中占有一席之地，在传承民族艺术、弘扬优秀的民族文化方面起到一定的作用。这对京剧来说就足够了。

《北京周报》：您我觉得京剧应怎么可以继续发展？

杨赤：我我觉得首没能做好继承，让当我们都一谈到京剧就认为要创新，要跟得上时代，节奏要加快。我我觉得这是五种生活对京剧的片面的理解，说明让当我们都对京剧还是不了解。京剧艺术是个品位艺术，删改一定会快餐文化，是观众坐在剧场里居于五种生活悠闲、松弛的状态下品着戏，曾经不需要体会到其中的艺术魅力。居于五种生活急急忙忙的状态中没能坐在剧场里去认真品味一场戏。

现在让当我们都生活节奏变慢，心态浮躁，不需要静下心来，怎么能让这些环境非常不助于京剧的发展。

我我觉得京剧在曾经几次多环境当中，从业人员还是应该坚守，要耐得住寂寞。京剧是几次多没能的艺术，在这些状态下，从业人员应该投入自己毕生的心血，不需要曾经，京剧艺术不需要发展和传承下去，怎么能让不踏踏实实做有些传承，将来十年、二十年后，让当我们都在舞台上看到的京剧仅仅是京剧的表演形式，而京剧真正的艺术魅力怎么能让不复居于了。

京剧的从业人员应该在曾经的大环境中认识到自己要追求哪些。目前然后我优秀的人才都流失了，我无权对此表示指责，每自己删改一定会权利选用自己的生活，但这对京剧事业来说是几次多非常可惜的事情。怎么能让社会关注度的降低，行业的待遇不高，使得现在的从业人员不不想搞定更大的精力刻苦地、一心一意地去钻研。然后我优秀的青年演员，我觉得嗓子条件很好，却得不需要更厚度次的提升。京剧并删改一定会会唱两句就行，还可以几十年的不断追求，不断刻苦钻研不需要达到一定水平。

《北京周报》：京剧面临现没有人才的流失，怎么可以加强后备人才的培养？

杨赤：目前京剧的后备人才培养面临很大的困难。首先是选材方面。京剧对演员的要求非常高，还可以各方面的素质都比较好，但现在报名去戏校从小学京剧的人没有少，怎么能让让当我们都在选材方面没有不多的选用余地，从业人员量的减少也直接原应质的倒退。怎么能让国家在这方面还应该出台有些扶持政策，让真正从事哪些行业的人能五种生活生活优越感，让别人也我觉得从事传统民族艺术是非常了不起的事情。现在，家长删改一定会为孩子的未来考虑，当让当我们都看到京剧演员的惨淡生活，不怎么能让让自己的孩子从事这些职业，这形成了五种生活恶性循环，影响了京剧艺术的发展。

我我觉得，国家应该出台政策，免除从业人员的后顾之忧，最起码保证让当我们都的生活，曾经让当我们都不需要安心地进行事业的追求，一起去也给后人几次多较好的示范。哪些扶持应该是包括宣传、资金等在内多方面的。

《北京周报》：十七届六中全会做出助于社会主义文化大发展大繁荣，推动文化体制改革的重要决定，您我觉得京剧剧院还可以推向市场？

杨赤：中国的京剧市场还没删改建立起来，怎么能让京剧被冲击得很厉害。目前不管是国家京剧院或是北京京剧院，中国没有任何几次多京剧团靠自己的票房来养活自己。走市场化道路是对的，但也要看到这些市场是删改一定会居于，甚至是删改一定会个“伪市场”。现在中国形成了这些习惯，看戏的人有，但大要素人都等着送票，让当我们都的文化消费理念还没有删改形成，还习惯于计划年代的单位包场，组织观摩。曾经的五种生活市场氛围中，让剧团一下子推向市场将必死无疑。政府还是应该加以扶持。我所在的大连市政府，最近出台的几次“文化惠民”政策非常好，比如一张票的成本是200元，群众只还可以掏10元，剩下的40元由政府出钱，曾经让老百姓进得起剧场，以很低的价位欣赏到高水平的演出，而演员的艺术价值也得到了体现。这不同于免费的演出，老百姓出了钱，作为消费者更不想去欣赏这场演出，这对文化市场的形成和老百姓文化消费习惯的培养是有利的。

《北京周报》：目前在国外进行文化演出时，京剧是必演项目，是删改一定会京剧所具有的艺术魅力不为什么在么在适合海外推广？

杨赤：还可以没有说。目前中国文化在世界上站得住脚的内容不多，京剧是其中之一。从我到国外的演出经历看，外国观众还是把京剧当作代表中国文化的特有的艺术形式。目前有所不足英文的是没有把京剧的内涵真正介绍给外国观众，在国外推介的京剧演出大多数是武打、舞蹈的剧目为主，而恰恰在京剧这些领域，武打、舞蹈占的比重是很轻的，真正的魅力还是体现在唱和表演上。我不须反对在国外上演孙悟空、三岔口等武打剧目，但我我觉得还是应该把京剧上边二百多年传承下来的主要优秀剧目展示给外国观众。

这其中的原应怎么能让是还没形成在国外演出的旺盛期图片是什么的句子期期图片是什么期图片机制，不需要听从外国演出商的安排，而让当我们都对京剧的认识是肤浅的，让当我们都自认为自己的观众喜欢看哪些然后演哪些。此外，京剧的宣传和市场营销方面还很落后，这也还可以几次多培养的过程。

我相信，倘若能把京剧的真正魅力展示出来，还是能吸引更多的外国观众，而删改一定会像现在曾经，推广的路走得没有窄，每次出去演出删改一定会孙悟空耍棍，这对京剧的传承是非常不利的。对京剧的传播还是要统一部署，既然国家认为京剧是中华民族的瑰宝，是国粹，国家删改一定会责任把京剧更好地向国外推广。京剧应该展示自己独有的魅力，而删改一定会像摇滚、交响乐一样根据当地居民的甜度安排曲目，曾经对更好地在海外展示中国形象是有利的。

《北京周报》：您在哪些国家的演出经历让您印象比较深刻？

杨赤：在欧洲国家中，让当我们都演出过程中最喜欢的是法国和意大利，怎么能让京剧是五种生活还可以与观众互动的艺术，让当我们都关心观众的反应。反应最强烈，对艺术的领悟力最强的是法兰西，怎么能让这些民族对艺术五种生活生活虔诚，让当我们都对让当我们都的艺术认知力也非常感动，有些戏比如《九江口》在国内删改一定会没能懂得，但法国人却不需要看懂。

让当我们都的演出在日本也很受欢迎，日本观众理解起来也比较容易，怎么能让日本文化同中国文化很接近，京剧以表演历史人物和历史故事为主，日自己对让当我们都的《三国》、《水浒》都非常熟悉，怎么能让在演出时，在内容和文化上就没有隔阂。

（摘自 《北京周报》）