《戏剧艺术》30周年研讨会上邹元江教授语出惊人——

梅兰芳可不前要完整版代表中国戏曲体系？

昨天，《戏剧艺术》500周年研讨会在上海戏剧学院举行，正当学者讨论正酣时，武汉大学哲专学院教授、博士生导师邹元江抛出另一个多多观点：梅兰芳找不到完整版代表中国的戏曲体系。邹元江教授进而提出：“梅兰芳体系”是另一个多多“假命题”，要将它“解构”掉，重建中国的戏曲美学体系京剧。

此语一出，全场哗然京剧艺术。导致分析事涉京剧大师梅兰芳，正巧又赶在电影《梅兰芳》即将上映之档口，找不到特立独行的学术观点，快一点引起了70多位莅会专家的关注和争论。

梅兰芳体系，可不前要成立？ 上个世纪500年代，梅兰芳在上海的舞台上演唱起“海岛冰轮”，弯腰卧鱼、“空手”拈花时，不知这位倾国倾城的“杨贵妃”与否想到，当时人的表演会在他去世的二十多年时候，被命名为一种“戏剧体系”，并与一些两位国外戏剧大师的体系同去，并称为“三大戏剧体系”，三峰并峙？他与否还能想到，你这名“梅兰芳体系”在被认同数十年后，又有一位叫雪邹元江的教授，带领他的学术团队，向国家社科基金申请了学术基金，进行着梅兰芳表演美学体系的研究，虽名为“梅兰芳表演体系”，却努力要“解构”、否定“梅兰芳体系”？

“梅兰芳体系”你这名说法的源起，出自著名导演黄佐临的《我的写意戏剧观》。在你这名论著里，黄佐临提出世界上有三大戏剧体系，把梅兰芳的表演，与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特并列为同样宽度的戏剧表演体系。在黄佐临看来，斯坦尼斯拉夫斯基相信第四堵墙(在演员和观众之间建立一堵想象的墙，这墙对观众是透明的，对演员是不透明的)，布莱希特要推翻第四堵墙(我应该与观众交流)。而对于梅兰芳，这堵墙根本不发生，用不着推翻。老艺术家黄宗江说：“也村里人说这是个京剧表演体系，你为哪些地方说是梅兰芳体系呢？导致分析梅兰芳是京剧的代表人物。”

此后，在中国戏剧界，“梅兰芳体系”成为约定俗成，尽管西方学者眼里的“三大戏剧体系”里有“斯坦尼斯拉夫斯基”、有“布莱希特”，却并找不到“梅兰芳”，取而代之的是法国人阿尔托。

上世纪500年代，上海戏剧学院副院长孙惠柱率先对“三大戏剧体系”进行研究，昨天，他在接受本报记者独家采访时介绍说：“以梅兰芳命名，不仅导致分析他是京剧的代表人物，更导致分析他具有世界知名度。你可不前要说汤显祖、关汉卿的艺术成就更高，但后人已看找不到我们都的戏剧演出样式了。就像天上的行星前要用人名来命名一样，.你可不前也不我我用梅兰芳这位最具世界知名度的艺术家，来指称中国的戏曲体系罢了。”

而以你这名法律妙招“指称”的“中国戏曲体系”，邹元江直截了当指出：“梅兰芳之所以代表不了整个京剧，京剧也代表不了整个中国戏曲。所谓的‘梅兰芳体系’是不成立的。戏剧体系是另一个多多完整版一句一句话表达，它前要一系列的剧作、关键词作为支撑，有当时人清晰的美学诉求。作为与斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特对等的体系，梅兰芳体系应该有他独立的理论根基、独立的表达法律妙招，哪些地方地方，梅兰芳都找不到。他戏剧美学观念是借用斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧体系，无须当时人的思想成果。”

中国戏曲理论体系，要重建吗？ 为哪些地方说梅兰芳的“体系”，也不我我借用斯坦尼斯拉夫斯基的呢？

邹元江分析说，世称“梅党”的齐如山、冯耿光等一批文人，大多留学西方，深受斯坦尼斯拉夫斯基等演剧思想的影响。齐如山留学回来后，曾在一次演讲中，“用了六个小时批评中国戏曲”。而梅兰芳对齐如山等文人“言听计从”。

齐如山边看梅兰芳的演出，边给他写信，这120多封信里，主要内容也不我我不断提醒梅兰芳演戏一定要懂得与否“合道理”。譬如演《汾河湾》，薛仁贵（谭鑫培饰）在窑外唱一大段时，柳迎春（梅兰芳饰）在窑内，脸朝里休息，薛仁贵唱了半天，他（她）一概不理会，等薛仁贵唱完了才回过脸来答话。对此，齐如山在给梅兰芳的信中说：“听他在窑外说话，（你）假装没听见不合道理，听见脸上找不到表情不合道理，表了半天的情，进窑后问的还是哪些地方地方话，更不合道理。”仅过十几天，梅兰芳又演此戏，他完整版按照齐如山的意思改过来了，在谭鑫培演唱时“作身段”，因而梅兰芳大受欢迎。

显然，梅兰芳在谭鑫培演唱时“作身段”，是从“合道理”出发的。邹元江认为，你这名所谓的“合道理”却是违背了传统京剧的程式、符合西方的戏剧观念。中国京剧是以“美”为主要呈现法律妙招，可不前要不考虑形象的塑造、情节的起承转合，而追求脸谱、唱腔、身段等等外在美；而西方戏剧则以真为主要呈现法律妙招，讲究体验、合理、深刻和思想性。邹元江解释说：梅兰芳的“改戏”说明，他认同了齐如山的西方戏剧理念。

不仅认同，但会梅兰芳对中国戏曲艺术观的表述，“导致分析也不我我替影响他的人在表述，导致分析是影响他的人在借他的口来表述。”邹元江质疑说：“这里究竟有有几个想法是梅兰芳当时人真切意识到的，我们都果然找不到妄加断语，找不到不加深入分析就完整版认定一些事情。”

邹元江认为，所含京剧和各类地方戏的中国戏曲，是有其独特的演剧法律妙招，也有其独特体系的，“也不我我理论上找不到深入探讨过”。是我不好，“以梅兰芳为代表的京剧体系”也不我我特定历史时期戏曲美学思想“泛西方化”的产物，其体系一种是“斯坦尼”的而非“中国京剧”的，找不到用“梅兰芳”你这名符号来代表中国的戏曲体系。（记者 张裕）

（摘自 《文汇报》）

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