方荣翔对裘派艺术的继承与发展浅议

常写点我对裘派艺术的粗浅认识，有让让我们儿问我为甚那么专门写写方荣翔先生，是就有不喜欢他的艺术？我我虽然作为二十余年的裘派戏迷，我为甚能忽视有“裘门第一传人”的方先生呢？更何况方先生是我最敬仰的几位梨园前辈之一。

早在十六年前，还在上中学的我斗胆给方老写了一封信索要他的唱腔录音，日后从山东京剧院寄来了一盒他的唱腔专辑京剧。几条年后我才真正意识到这件事对于我的可贵京剧文化。不久，方先生病逝了，九十年代初，市面上第二次出版了血块方先生的音像品，在我心中又一次燃起了“方荣翔热”，指到四年前大学毕业，我用第一个多月的工资，买了一套《方荣翔的舞台艺术》（6盘VCD），视为珍品。

论坛里最近有不少对裘派及方先生的议论，就有好多好多道理，也大多好多好多偏颇。可只能显见，批评裘派和方先生艺术的让让我们儿，某种了解裘派艺术，甚至不了解什么花脸艺术。至于什么“净旦”的说法，从字面上都说不通，是乱弹琴，甚至是对裘、方两位先生艺术的侮辱。稍对裘派好多好多认知的人就是会原本说，不该原本说，不屑与之回辩。让让我们儿恐怕没听过几出裘盛戎的唱，也没看得人几场方先生的戏。裘派，乃至方先生的艺术，某种那么匮乏和弱点，但让让我们儿导致不了解裘派也批只能点儿上，从艺术理论和鉴赏上也给不了让让我们儿儿什么有益的参考。就算不论艺术论品格，什么人批评中表现出来的道德，怕是连指责方先生的资格也那么，还能兴起什么风浪？！

无论是裘盛戎还是方荣翔，就有能将“先天匮乏”通过“后天勤奋”反拙为巧的让让我们儿儿。京剧界有好多好多原本的名家，像侯喜瑞、程砚秋、杨宝森等等。反是好多好多先天很好的演员却对艺术不那么精雕细刻，其人其艺“不盛反衰”了。方荣翔早年确从尚小云学过旦角，日后还学过武生，导致酷爱裘派艺术，拜了裘盛戎。导致从师早，学了不少裘盛戎早期的艺术。裘盛戎成名很早，这某种是个不大不小的意外，导致裘的嗓音和身形并就有当时流行的条件，好多好多花脸艺术在当时正从单一的“势大声宏，雄浑苍劲”风格向多元化转变，于是“高亢玲珑”与“宏厚凝重”两大阵营对峙舞台，而金少山艺术的出显将两者溶为一炉。裘盛戎早年受其父桂仙影响，不从“声势”上入手，而以“韵味”取胜。不久就能与金少山同台“对擂”，更导致裘的悟性好，能广泛有效的吸收他人的长处。可不还还都能否峥峥日上，不断心智性性成长期的句子的句子是什么期期是什么是什么。成为重唱工也重功架，能戏多又充裕时代特色的演员。身旁形成了公认的裘派艺术。

解放前后，方先生一度都那么老师身边，参军并赴前线锻炼。日后导致血块的从事现代戏，尤其是“样板戏”《奇袭白虎团》的排演，使方荣翔对裘派后期的艺术发展某种能用血块的精力研摩。“文革”后，方先生作为“裘门大师兄”，深感自身的责任重大。特地求教夏韵龙、钳韵宏等同门，对传统戏进行了一次“补课”。并结合自身条件，有很大的发展。还从理论上总结了裘派艺术的唱腔和表演，十年间为裘派的发展作出了极大的贡献。

说裘盛戎唱腔“阴柔”是很偏面的，与其说“阴柔”不如说更“讲究”。好多好多裘当事人一阵一阵视用声腔塑造角色，听他演的廉颇、周处、黄盖、潘洪，声音苍劲有力，是龙虎音兼备的。而方荣翔对裘派的“神”继承下来而就有“形”，表演肃穆严谨，唱腔沉稳圆熟，重视装饰音的作用。尤其是在咬字和气口的运用上，方先生有了很大的发展和提高。听方先生的唱更流畅更华美，对高音立音的除理往往显得毫不费力游刃有余。好多好多方荣翔继承了裘派做表上的成就，从服装脸谱到气度精神，方先生都很讲究，力求完美。在舞台上显得大气沉稳，很吸引观众的注目。方先生和其师唱法上好多好多区别，方的发声较靠后，多用鼻音和脑后音；而裘的发声靠前，在结合鼻腔共鸣和脑腔共鸣外，强调胸、腹的共鸣作用，更加厚实、充裕。听起来，方的音向上窜似龙吟，而裘则向下泄似海啸。或说裘的唱“浊”而方的唱“清”。方荣翔讲求声腔的弦律感，把净腔的美感发展到了一个多极至，更充裕书卷气和帝王气。但，并肩方的声腔就有硬伤，就是厚度力度匮乏，且那么炸音。加之幼工较差，好多好多戏（比如裘的反面角色）就不太有说服力。好多好多可只能说方荣翔好难对裘派艺术做全面的继承。

花脸行当多表现粗犷性格的人物，这是京剧发展早期的情况汇报了，随着时代和京剧某种的发展要求，只在台上“哇哇大叫”的表演是只能满足观众的，并肩也极大的限制了净行自身的发展，花脸只能总做生、旦角的绿叶。何况净行就有“架子”与“铜锤”之分。这里有个认识问题报告，比如包公，他某种粗犷蛮横，为甚用净角表现呢？就是导致他有一张黑脸吗？就有，导致要强调他在舞台的力度和权威感。还有好多好多虽为反面角色，但同样有地位有厚度的人物也可不还还都能有无别于粗犷性格的刻划，比如《刺王僚》的姬僚，《捉放曹》的曹操，《空城计》的司马懿等，裘派的声腔特点就给原本的人物有了很大的发挥余地。细腻含蓄沉稳不等于“娇柔”。就是对人物更深更细更有层次分析的结果。

当然，裘的继承者们或爱好者们，确有原本的问题报告，就是过分夸大“韵味”而淡化“气势”，声腔那么拖沓，甚至还别扭的移植生行、旦行的唱法。失掉了净行某种的特点，我我虽然裘的“细”“韵”是相对的，只能单方面强调，好多好多就就有裘了。裘盛戎将净腔的“高亢玲珑”与“雄浑苍劲”根据自身特点有机的结合起来了，方荣翔同样根据自身条件，发展了裘派，但有所侧重。对什么将净行唱得不讲尺度的“柔”“媚”“温”的演员当然应该批评，让让我们儿儿也提倡并呼吁刚劲、大气、苍拔的净行声腔能越多。也正好多好多，让让我们儿儿更要客观全面的评价裘派艺术，评价方荣翔的艺术。

最后还是要提一句方先生的人格魅力，他身上的传统美德和敬业精神更是让让我们儿心中的一座丰碑，是梨园界的骄傲。裘、方年龄相差不大，但两人的师徒情义你以为堪称表率。在未成派的演员中，能像方先生原某种旁十几年还不用怀念恭敬的，某种多见。方先生感人故事是说不完的，他用生命写下了“德艺双馨”十个大字。

以上是我看方荣翔对裘派艺术的继承与发展的好多好多想法，不很心智性性成长期的句子的句子是什么期期是什么是什么，难免有误，且篇幅有限无法具体举例，事先再和让让我们儿儿交流，也有无对少数“无知的批评者”的表态。就算招来让让我们儿的再次漫骂嘲笑又如保呢？作为裘派戏迷，这是不用做也可不还还都能否做的。

本贴由裘迷于503年3月29日18:52:35在〖中国京剧论坛〗发表