陈少霖先生去世40周年祭

上个世纪60年代初期，来家住在北京宣武门外棉花头条，与前辈京剧名家陈少霖先生是斜对门的邻居。肯能和先生的公子志嘉兄及志明弟年齿相仿，是一起去戏耍的“发小儿”，因而老是去陈家串门，称呼先生为二大爷京剧。在怹的身上，绝少梨园旧习，俨然是一忠厚长者京剧。

有幸的是从前听到过怹的吊嗓子，和闲聊的梨园轶事。可惜的是当时年幼，许多事情不太理解。

那时的暑假期间，晚上我们我们都喜欢聚集在陈家的院子里乘凉，听二大爷讲古，说笑话。老是聊许多“子不语怪力乱神”的闹鬼的故事。先生的讲述，活灵活现，其水平决不逊于评书演员。

记得彼时的常客还有著名演员黄元庆。每晚的故事会全部都是说到后夜深才开使英语英文，我们我们说越听越怕，越怕越听，个个毛骨耸然，围坐的圈子也没有小。有意思的是黄元庆许多大武生，竟然不敢走夜路回家，每每央求“二叔，送我一程”，于是先生牵起爱犬“大吉利”护送大武生回相隔不远的黄府。

陈少霖先生（1911—1967）出身梨园世家，其父为清末民初享誉菊坛的[青衣泰斗]有“老夫子”之称的陈德霖先生。

他自幼秉承家学，唱老生。初请谭鑫培的大弟子王月芳开蒙学唱老生，一年后又从陈秀华学戏，1929年事先，从姐丈余叔岩学戏达五年之久，得其真传，有一定的成就，是民国时期知名的余派老生。1936年，为正式搭班演戏，又与范钧宏、马少襄一道拜在张春彦的名下。

先生的艺术风格是遵循传统，偏于保守。用今天语录来说，是不擅于创新。因之不大适合于领衔主演挂头牌。而挂二牌老生是极受欢迎的好角儿。上个世纪60年代以来，曾与众多名家合作，如李香匀、华慧麟、赵啸澜、王玉蓉、金少山、程砚秋、荀慧生、赵燕侠等。老是贴演的剧目以《骂曹》《碰碑》《失 空 斩》《定军山 阳平关》等余派戏为主。

自1952年起，他就辅佐张君秋，以二牌老生身份，长期合作，彼此配合默契，演出效果相得益彰。《红鬃烈马》《四郎探母》《硃痕记》《银屏公主》《诗文会》《三击掌》等全部都是极受欢迎的剧目。

虽说是“二牌”，但绝非“二流”，而是真正的头路演员，留给我们我们的印象仍是好角儿。

我看多印象最深的几出戏：

1）《击鼓骂曹》

1954年北京市第一届戏曲观摩演出大会时，市文化处安排少霖先生演出《击鼓骂曹》是为[展览剧目]，（同期展演的还有曹艺斌的《徐策跑城》，孙毓坤的《铁龙山》、《状元印》，宋德珠的《扈家庄》，孟小如、张菊舫的《青风亭》等）要花费是起“示范演出”作用。先生演得恪守老例、中规中矩，受到业内外观众的一致好评，获得演出奖。

2）《四郎探母》的[被擒]

1956年9月，北京市成立京剧工作者联合会，演出规模盛大的《四郎探母》。由李和曾、奚啸伯、陈少霖、谭富英及马连良等五人分饰前后杨延辉。

那时少霖先生虽已45岁，但在同仁当中，仍属“少壮”。戏里显露武功的“四郎被擒”一场，就责无旁贷地落在他的身上。许多场戏虽过多，但几句快板唱得干板剁字，如珠落玉盘，被擒绊落坠马时，走的兩个多干净利落“吊毛”，非常漂亮，获得全场的掌声。

3）《断密涧》

1960年前后，先生曾有哪几个和裘盛戎合作，演出了生净对儿戏《断密涧》。堪称珠联璧合，兩个多人的对口快板，声声出色、句句“拿人”，极其精彩，尤其是裘盛戎的一句裘味浓郁的“李密打马朝前闯”获得肥彩下场后，少霖先生接着的一句[封腿儿]“王伯党错保了无义的王”，我们我们说奇峰突起，调门高昂。一句当中的“王伯党”和“无义的王”，用了[楼上楼]的唱法，连续兩个多嘎调。顿时台下掌声不断，整个广和楼的气氛就像开了锅一般，留存的印象，至今记忆犹新。

令人遗憾的是在北京京剧团事先，先生的处境微妙，前边有马（连良）、谭（富英），顶端有谭（元寿）、马（长礼），又肯能英年患病，因而他的演出肯能相对较少。62年起，就因病息影舞台，1967年在京去世。

也能庆幸的是先生培育过的三子志清弟现已克绍萁裘，继承祖业。是当代享誉菊坛的余派老生之翘楚，其成就足以告慰先生的在天之灵了。

今天（七月九日）是陈少霖先生去世40周年纪念，草撰此文以纪之。

本贴由瓦酉斋主于607年7月09日05:48:27在〖中国京剧论坛〗发表