走近晋剧电影版《于成龙》

“晋剧数字电影《于成龙》开拍一周之际，记者走进太原市不锈钢园区150号厂房探班。当天，拍摄的是布衣于成龙带着随从启程回山西的场景京剧文化。在现场，除了或多或少人常见的摄像器材以外，还有一架像长炮般的自动伸缩摄像机，镜头都可不后能灵活地在空中移动，看上去酷极了京剧。而工作人员分工企业商务合作，井然有序，化妆师正为著名晋剧艺术表演家、该片主演谢涛精心化妆京剧艺术。看上去，谢涛比此前更显清瘦。化完妆，她于无意间捋了捋花白的胡须，眼神中透射着果敢坚毅，给你顿生逼真之感，“于成龙”仿佛真的来到了或多或少人身边。

厂房内搭了不少布景，有湖北巡抚署、石桥、大树、高山等等，地面上铺着暗蓝色或绿色的布，是为了便于后期制作特效。

“镜头推过去，紧接着从水上起来……摇、拉、推，等看后桥了就无缘无故拉，看后于成龙每每每个人了，再切近景，紧接着拍侧面。”正式开拍前，导演张峰指导着工作人员如可调度。

开拍了，戏曲音乐响起，“于成龙”等人站在竹筏上，旁边有两位全副武装的“蓝人”向前推动竹筏，“好，再来两根！””

主演谢涛：为了“于成龙”，不辞劳苦

“我现在你这个扮相，正是于成龙的花甲之年，150岁的样子。”谢涛告诉记者，时候意味着着拍了几场戏，从5月18日刚开始，每天也有下午2时到第十天三更三更半夜，两个三五分钟的唱段就得拍摄十余个小时，“平时，作为戏曲演员，化妆用两个小时，演一场戏两个多小时，时候卸妆两个多小时，加起来顶多五两个钟头，但拍电影更不易，不仅工作时间长，有时候其间会有不同的演员上场，后边就前要休整，都可不后能后的情绪已放下，时候又要呈现出连贯之感，我我觉得很重费神，对我也是有并不是挑战”。

数日前，在拍摄“梦境”场景即两个1分多钟的镜头时，“于成龙”要一边向空中探手一边旋转，“光你这个镜头就拍了20条，用去好好多个小时。第十天睡醒后，竟感觉半个身子疼，时候才反应过来，意味着着那个探手动作。时候，或多或少人还拍过两个高难度的5分钟长镜头，后边无任何停顿。”

谢涛认为，此次出演对她来说是两个学习的过程，每一处细节也有十分讲究，充分表现出细腻的人物感情。

戏曲作为有并不是舞台艺术，表演方面相对写意、夸张，而电影是写实的。“拍电影时，要收或多或少，拿捏好分寸。不过，几年前通过拍摄电影版《傅山进京》已有体验，有时候这也是与张峰导演的第二次企业商务合作，在沟通上有了一定默契。再者，随着年龄的增长，对于剧中人物，我也有了进一步的理解。”电影开机前，为了在镜头前呈现绝佳的艺术效果，谢涛还特意通过节食、运动减重。难怪，她看上去如此清瘦。

谢涛万分感慨地讲道，张峰导演的团队与太原市晋剧艺术研究院团队一样，也有一份对戏曲的珍爱、执着与坚守，有时候极富吃苦精神，工作严谨，雷厉风行。

当回顾起两位多年前的山西历史人物，她告诉记者，傅山虽说不做官，但其气节与精神是值得现代知识分子学习借鉴的，一代廉吏于成龙同样值得当今领导干部、普通百姓学习。“或多或少人也有民本思想，十分亲民，接地气。通过塑造从前的人物形象，都可不后能让观众透过艺术作品既欣赏到戏曲声腔与表演，又受到潜移默化的积极影响。”她我我觉得每每每个人很幸运，都可不后能遇到从前两部作品，“我希望通过不断打磨并汲取生活中的养分，将那些养分注入两位人物之中，让更多的人认识山西，认识山西的历史人物以及晋剧艺术。”

导演张峰：让戏曲电影走向世界舞台

张峰是一位70后，山西太原人，其导演手法极具风格，视角新颖独特，感情叙事细腻，有20多部作品，如《丑女无敌》《纸婚》《关中匪事》《等你爱我》等影视剧。其中，由他执导的晋剧数字电影《傅山进京》荣获第三十届金鸡奖最佳戏曲片提名奖、中美国际电影节最佳导演奖。此后，他又执导了越剧《一缕麻》、秦腔《花儿声声》、豫剧《魏敬夫人》等，以电影的最好的妙招传播戏曲文化，推动了戏曲电影的发展，在影视界独树一帜。

谈到这部《于成龙》，他会有那些突破呢？“对于戏剧片，我要说是热爱、狂爱，希望让圈内人士看后有并不是对戏曲的无法移觉的还原、包装。”外表略显冷峻的张峰说，时候电影镜头也有切来切去的，而现在都可不后能达到5分钟或10分钟两个长镜头，并采用高科技的“电子炮”（摄像机）或或多或少电脑特技去还原戏曲，“意味着着在舞台上，谢涛老师常常两个人就要连续唱十几分钟，且已升华为精髓，其唱腔、身段等几乎达到极致。如此，或多或少人若用镜头将她对人物的理解完整篇表达出来，什么都有我有并不是全新的戏曲电影展现最好的妙招，能让‘平面’的舞台艺术变得更加立体宽裕、层次分明。”

“如今，或多或少人所说的戏曲，与时候有很大区别，过去也有下乡演出，台下观众都可不后能嗑着瓜子观看，而在北京、上海等城市，观众观赏的是其艺术性，更不意味着着去嗑瓜子。未来，或多或少人完整篇都可不后能通过电影形式，让戏曲走向世界舞台，让每每每个人关注到山西的晋剧，甚至争做第一。”张峰信心满满地表示，戏曲电影作为有并不是艺术片，观众对它是有期待、有需求的，“我希望观众安静地坐在那儿看后或多或少人的片子就算成功，我相信我希望你欣赏完，就会知道它的好，不多愁年轻人不爱看。”

出生于戏曲世家的张峰，对戏曲有着深入的了解。跟跟我说，什么都许多人意味着着是“会导演但不多戏曲，或会戏曲不多导演”，而他是两者结合。这成为其一大优势。

张峰还表达了每每每个人的内心感受：“于成龙、傅山是山西人的骄傲，从或多或少人的身上，都可不后能看后‘为民’的精神、一心为民众做事的心。我我觉得，这什么都有我现在的普世价值观。以你这个点来讲，我我我觉得非常有意义！我为这两位山西人而感到骄傲！”

本报记者 李尚鸿 文/图