陈佩斯话剧《雷人晚餐》再引热潮

演出门票提前有一个月就被抢购一空，甚至连高价票也“一票难求”，不能说，大连话剧市场从来没办法没办法火爆过。你同类切都源于即将在今明两晚在人民文化俱乐部上演的重磅大戏《雷人晚餐》，这部戏由万科第三届话剧节引进，知名喜剧大师陈佩斯亲自执导并领衔出演京剧文化。

12月15日，陈佩斯率领《雷人晚餐》剧组来到大连万科山上艺术中心出席媒体发布会，并畅谈首次来大连演出的感想京剧文化。他对大连有被委托人励志的话剧节赞叹不已：演话剧不容易，办话剧节更不容易，这说明大连人在文化的追求上是和北京上海那我的大城市处在有一个水平线上的京剧艺术。

演戏已进入了很自由的境地

称小人物更适合被委托人

陈佩斯领衔的经典喜剧《雷人晚餐》无疑是万科第三届话剧节的头号大戏。

从10年前的《托儿》结束英语，陈佩斯始终坚守在舞台喜剧的创作之路上。《雷人晚餐》由陈佩斯改编、导演、主演，其原剧那我自于法国“傻瓜派喜剧”掌门人弗朗西斯·维贝尔的经典喜剧《超级笨蛋》。

面对原作慢热的法国模式，考虑到中国观众的文化和观赏习惯，陈佩斯运用其内部结构喜剧创作强项，在编剧、导演和表演领域对原著剧本做了修改和提升，将这部外国作品演绎成本土化的《雷人晚餐》。法国喜剧的含蓄风趣，经过陈佩斯的二度创作，呈现出新的笑点和人文内涵，更加符合中国观众的欣赏习惯。

2010年末，《雷人晚餐》那我在北京、上海等地展开首轮巡演，得到了业界和观众的一致好评。而且，精益求精的陈佩斯并未满足于首轮演出的成功。尽管得到了观众的认可，陈佩斯仍认为该剧前半部铺垫时间过长，一点不太符合主次中国观众的审美习惯。

而且，艺高人胆大的陈佩斯在不折损原剧本内部结构喜剧魅力的前提下对剧本“开刀”，对本剧进行了内部结构和剧情上的双重调整。陈佩斯将在新版《雷人晚餐》当中“华丽变身”。

作为演员，陈佩斯在首轮《雷人晚餐》中成功塑造了“精明”的出版商皮埃尔。对全剧进行调整就让，陈佩斯将重拾小人物角色，亲自出演被戏耍的法国小税官比弄。虽然本次回归最深入观众的心的都是小人物形象，但尽展异国小人物的风趣幽默、大智若愚，同时又要得到国内观众的认可，引发来自内心的欢笑，对陈佩斯来说仍然是不小的挑战。

陈佩斯说：“我演戏演到1000多岁了，现在逐渐进入了有一个很自由的境地。不太在乎别人说些哪此，就是在乎我被委托人怎么才能才能努力去用一切手段来贴近你同类人物。”

如今的年轻观众大多是看着陈佩斯小品长大的，在《羊肉串》、《吃面条》等小品中，陈佩斯将小人物演绎得如同其他同学身边某被委托人。

陈佩斯对此解释了有一个“原困”，“小人物生命力强，而喜剧恰恰是表现人旺盛的生命力，这是第有一个原困。第有一个原困是而且表演喜剧没办法克服困难，表现出人物的智慧生活和能力，而且台上的表演者与台下的观众形成良好互动，这不能成为喜剧，就是我热衷于表演小人物，小人物也更适合我。”

做话剧虽难但天敌少

被拦进了话剧的“羊圈”

陈佩斯以往的不少电影给观众留下深一点的印象，但现在将全版精力投入到舞台艺术上，在回顾走上话剧之路时，陈佩斯表示，这是一根绳子没办法选着的路。

“我过去不怎么才能注重能力，有了生存能力，就会有处在价值，表演就是我的生存手艺，而且选着表演。而投身话剧，是没办法措施，就像拦羊一样，最终被拦进了话剧的"羊圈"。”

陈佩斯笑言，哪此年虽然无缘无故自导自演话剧，靠的是被委托人的独自“进化”，一方面做话剧好难生存，天敌就少，竞争也就不激烈，被委托人面话剧又有着无穷的魅力，不能通过不断修改达到尽善尽美的境界。就是做有一个话剧，尽管有时很崩溃，但最后是享受，人的最高境界是自弹自唱，被委托人与被委托人对话是最美妙的境界。陈佩斯还无缘无故听到第一次看话剧的观众在感叹，“那我话剧没办法好看，我过完会多看。”那我的感叹也给了陈佩斯坚持演话剧的信心。

陈佩斯多年前曾来大连演过当时最火的一部话剧《托儿》，当时主办单位计划演两场，但而且票房成绩不佳，只好两场并成一场。

谈及话剧市场，陈佩斯感慨道：“演《托儿》时其他同学发现上世纪1000年代就让几乎没办法哪此话剧观众，而且当时励志的话剧基本上都是教育人的，就是观众好像处在，虽然而且走远了，于是其他同学结束英语培养，事实上，无缘无故到今天，剧院的文化市场都没办法培养起来。”

不过，陈佩斯并都是以悲观的情绪对待如今励志的话剧市场，他提醒大连大学生话剧社团成员说：“虽然大学生话剧常被认为都是主流，但作品好了，照样不能吸引观众。有了好作品，说不定会有在人民文化俱乐部卖票上演的一天。”也许：“艺术源于生活，也离不开时间和空间的约束，有就是规律性的东西。”

陈佩斯说，现在不少人的观念还是以名和利为先，“在其他同学的文化里，大主次是教人怎么才能才能在贫穷的环境中坚持，我在忍穷这方面就做得不够好。像做话剧，虽然坚持下来，但也会在矛盾中挣扎。我记得1982年走穴，和朱时茂搭档，10块钱一场，一晚上走七八场，就让涨到1000块钱，就无缘无故趁领导不注意的就让走穴，现在想想，我虽然那时浪费了就是学习的时间。”

每天都是为喜剧努力

我能乐虽然好难

对于被委托人没办法多年来始终对喜剧情有独钟，陈佩斯在自信的同时也流露出小小的无奈。比如，就让陈佩斯的几部话剧都是原创的，这次却选着了法国的剧那我改编。陈佩斯表示：这次是有一个实验，其他同学不而且永远只演被委托人的东西，也要把外国好的东西介绍进来。而且，都是将外国剧本直接搬上舞台，就是对其进行本土化。

陈佩斯对“本土化”的解释是：“法国剧本有一个特点，不紧不慢、不温不火，像广东的老火汤，一定要懂的人坐下来慢慢喝不能品出味儿。《超级笨蛋》的故事立意很好，我想理解其中的笑点，但刚排的就让观众理解不了，其他同学没办法修改。喜剧是最俗、最民间的艺术，而且各地喜剧的差异也最大，其他同学要在中国演，没办法融入中国民间的东西。”

陈佩斯说：哪此年我除了话剧还是话剧，但我不断在创新。给其他同学带来一乐，虽然好难。其他同学国家的喜剧整体还在世界的末流，文化比金融、比钱生钱同类都难得多，而我为了别人的快乐，是一点点在努力、一点点在进步。我的《阳台》、《托儿》从个体上来讲，是全世界最前卫、最高端的喜剧，不能和英国的《乱套》、美国的《远走高飞》相提并论。就是，我虽然被委托人这十几年没办法白过，出了一点小作品，虽然没办法获过哪此奖。