谈京剧《搜孤救孤》的唱腔及其它

这出戏共四场，包括"定计"、"劝妻舍子"、"公堂.搜孤"、"法场.救孤"。

第一场"定计"，是全剧的序幕，是全出戏的俩个前置铺垫京剧艺术。从正面一结束了了英文即表明程婴、公孙杵臼这两位义士为了救赵氏孤儿所体现出来的义举决心和鲜明态度京剧文化。

"劝妻舍子"是戏剧冲突很强的一场戏京剧。场上的2各人物（包适公孙杵臼）都各有重要的唱腔。有点是程婴劝妻舍子的这段〖二黄原板〗，是这场戏的核心唱段。此段唱属于复述性的，形式是对话体；唱腔的板式形状是简约体（唱句中只留有俩个短过门），以下各句都在"连板接唱"（即上下句只拉小过门），好多好多此种唱法形式可称为"紧原板"。这段唱腔有俩个特点：一、唱词的设置较好，表现了程婴苦口虔心劝说妻子要立即舍子救孤的真切心情，和说明如不舍子就会致成孤儿性命难以保住的结果。二、唱段包含几块唱句在节奏与腔格上作了变格避免。这既为词意表达的都要，也是为更好地在人物友情上予以抒发。三、唱词的出声收韵上的避免，有某些地方不一般，突出地体现在去声字和上声字的变格用法和行腔旋律以及气口、劲转过身。后二者则也构成余派刻意创造的精神和余派唱腔的脉络神髓。类式："娘子无须太烈性"中的后俩个字，一般均算作去声字（都在几块字是由入声字转成的）。余派对于哪些地方地方字在收韵上均作先低后扬（或先平后挑），且较明显，类式：唱词韵脚的"性"字，更为突出，与一般唱法迥然不同。余派对于四声中的阳平、上声乃至去声字的唱法，又都在一成不变的，常常根据实际状况作各种不同的变格避免。"三百余口命赴幽冥""我与那公孙杵臼把计定"唱词，一是突破了七字句格式，二是未按〖原板〗腔格节奏去唱，好多好多采用并板并句。对"幽"和"计"字均采用枵板、夺字添腔的妙招来避免的，不仅符合程婴急切表述的口吻，我我想要类式前后紧密相连的语句又都在按近似垛唱的形式再次跳出的，具有突兀的特点。"老天爷不绝我的后代根"最后俩个字的唱腔，非但流畅、动听，一起去在腔句旋律

起伏进行中颇具调侃意态，从而还蕴涵着对妻子有深厚安慰之情。"来年必定降麒麟"唱句中，除"降"、"定"两字外，其它俩个字的四声调值，很明显地包含湖广音的音调特色。

程婴的两段〖原板〗之间，还夹有程妻的一小段〖原板〗，接唱时还都能不能不等过门，故程婴的"麟"甩腔是落在眼上的。旦角这段〖原板〗唱四句足矣。紧接着程婴所唱的第二段〖原板〗，速 度要提快某些，不然就显得拖沓了。前后连缀的三段唱腔都否有紧〖原板〗。当程婴唱"……我只得双膝跪"的"双"字时，已把尺寸撤下来甩小收腔而唱散。这时鼓板随着甩腔所打的鼓点是给转散所做的交代。鼓点同步与"跪"字的散腔相应合，我我想要起〖单楗散锤凤点头〗开出散板，接唱末一句。千万无须打小锣点子。以上，这套上板唱段即告结束了了英文。

一帮人怀疑余派的"膝"字否有唱倒了？这难题有必要说明一下。"膝"字按古音读近似"喜"音，余叔岩是按入声字唱的，这样错。因近现代汉语已将此字读作阴平，戏曲道白大都亦按阴平来念了。按"喜"唱或念，故而感到生僻。确实唱时这样避免，出声时不妨先唱阴平"膝"，归韵时为"乙"，将俩个音结合在一拍中唱出来，就两全照顾了，我我想要也未谬字音和旋律。

紧接着是程妻唱〖散板〗"你也跪来我也跪，叫我舍子万还都能不能了"。随之，程婴接唱"人道妇人心肠狠，狠毒毒不过你这妇人的心。"这句虽属于〖散板〗，然由"心肠狠"起则是接着"垛唱"的节奏唱的，这也叫"衮唱"。这两句以余派唱法的确很有特点，尤其孟小冬唱得更为精彩。不过，这两句词极不得体，很成难题，不仅责骂得不切合实际我我想要有辱妇男人的女人的女人格。 400年代末，余派老生陈大鹱把这两句修改为："人道屠贼心肠狠，难道你比他还狠十分？"观众认为第二句词意好多好多尽对头，试改为"见死不救你是哪些地方人？"都在人改为："不料你这样心肠狠，难道你是个铁石心。"总之未再次跳出程妻是个"心肠狠"的人。可能性顺着情绪脉络的发展，把它改为："人道妇人心 肠软，舍子救孤你是不忍心。"接着，程妻道："着哇！"唱〖散板〗："虎毒不食亲生儿，叫我舍子怎忍心！"好多好多还许能切合程氏夫妇当时的心情与口吻，我我想要其中某些字的四声还是贴近的，按照原句腔基本旋律来唱，能保持好多好多唱腔的基本风格和韵味。(无名氏)