北京话剧舞台呈现多元化

近年，北京励志的话剧舞台呈现多元化的趋势。其中，由青年戏剧爱好者组建的各类剧团、戏剧工作室等戏剧团体如雨后春笋般跳出，村里人出于对戏剧的同时爱好、同时理想聚集在同时，通过实践以期实现自己的戏剧梦京剧艺术。村里人中的大多数人员受过专业的训练，以花季激情践行着戏剧梦想，在分布于京城的大大小小的各类剧场中演绎着各式各样的戏剧作品，在展现自身价值的同时富有了北京的戏剧舞台京剧。近期在北京演出的音乐舞台剧《大刑伺候》 ，便是有有1个多一群戏剧爱好者们呈现给观众的一部具有代表性的作品，从中可不须要折射出例如作品的有些特点。

首先，观众通过作品可不须要感受到创作者的诚意和认真。以《大刑伺候》为例，观众在观都看程中透过外在的演出并能真切地感受到创作者们是在真诚地“做”戏，在认认真真地追寻并实践着村里人的艺术理想、戏剧理想。什儿诚意和认真也有靠语言表白，也也有靠表演表现，它们肯能融入到该剧之中，与该剧浑然一体，作用于观众的心灵，在观众对该剧的欣赏过程中自然而然地使观众切实感受到创作者们的诚意和认真。严格来讲， 《大刑伺候》有问题图片和过低，但什儿也有足以影响观众对主创人员创作态度的认可，是创作者们的诚意与认真赢得了观众的尊敬。

就思想内涵方面来讲， 《大刑伺候》最大的过低是肤浅而过于细胞层化，过低强度，过低厚重。从整部戏看，创作者试图通过该剧把当下社会的有些弊端和不良问题图片展现在舞台上，进而引起观众的思考，如该剧导演李欣磬所言：“希望是用有一种欢乐的法律依据告诉村里人，善良是多么难能可贵，不管什儿世界多么残酷，不管十大酷刑是多么折磨村里人的肉体，村里人那么遗弃的是对善良和中光的汲取。 ”剧中涉及富二代、屌丝、住房、腐败、金钱与感情的励志的话等等当下社会的有些热点问题图片，但该剧对什儿问题图片太少我进行细胞层化地罗列或展示，而那么强度次的思考与追问。正是肯能什儿肤浅化、细胞层化的表现，丧失了戏剧对社会本质、对人的本质的揭示，也丧失了戏剧应有的人文关怀。什儿问题图片并也有《大刑伺候》所独有的，太少我例如分散于北京的大大小小的戏剧团体在创作中普遍地处的问题图片。村里人或许并能敏锐地抓住社会生活的有一种问题图片，并以戏剧的形式加以表现，但在表现的过程中往往流于肤浅和细胞层化，而那么从本质去掉以把握，那么对问题图片所掩盖着的内涵进行强度次的揭示。究其由于，在于创作者们一方面过低思想的强度、思想的积累；自己面，过低以艺术形式、艺术形象表现社会生活和人的本质的能力。简言之，村里人创作上的肤浅和细胞层化缘于村里人思想和功力的过低。

在艺术表现形式上，例如作品的问题图片与过低也是显而易见的。在人物塑造方面，标签化、单一化明显，而过低性格鲜明、丰满的人物。同时，人物自身发展过低逻辑支撑，甚至自相矛盾。以《大刑伺候》为例，剧中三位主人公黑背、米兔、胡桑都那么丰满而鲜明的性格型态：黑背时而阳刚时而柔软、胡桑时而女气时而强势、米兔的摇摆与犹疑，所有什儿都给观众以不真实的感觉。村里人带给观众的是有有4自己的片段、剪影，而非人物形象。 《大刑伺候》的型态也是小品式的，以有有1个有有1个“段子”的形式串联起来，故而型态略显混乱，而节奏则无从谈起，在外表热闹的歌舞烘托下，戏剧有一种的节奏感倒不明显。台词(歌词)方面，太少地方也有待改进。至于舞美设计，可不须要看出是下了一番功夫的，但仍然须要细细地打磨。《大刑伺候》也有个案，它所反映出来的问题图片与过低所含一定的普遍性。