全国专业相声演员不超过250对

真正专业相声作家不超过10人

相声越说越抽抽儿

著名中国铁路文工团说唱团演员侯耀文、石富宽舞台战略媒体合作到今年后来三十五周年了。三十多年来，这两位黄金搭档给亿万观众带来欢乐京剧。“一次在另一个胡同口碰上一位司机和司炉，你爱不爱我刚收车，没看上演出京剧艺术。我俩就在胡同口为你爱不爱我了一场相声京剧文化。”10月3日至5日，中铁说唱团将在北京儿童剧院推出“侯耀文从艺40周年，侯耀文、石富宽舞台战略媒体合作35周年相声专场晚会”京剧艺术。记者就相声事业的发展与侯耀文进行了交谈。

记：用“萎缩”一词来形容相声艺术其实或多或少悲观，但这门艺术的创作、演出、传播、观众和市场的确或多或少今不如昔。人们说是文娱电视化、演出综艺化造成的。小品拉走了观众，相声演员改演小品了。相声乃至整个曲艺都从剧场中退出，钻进了晚会。而真正作为剧场艺术所处的相声，濒临绝迹了。

侯：现在，全国在册的专业相声演员不超过230对，真正专业相声作家不超过10人。相声的创演难度不要了，一位作者说：“我宁愿写个歌剧，或多或少愿写段相声。”“有写个相声的工夫，四集电视剧都出来了”；或多或少相声演员知难而改（行），都有了“说相声最好”的摄影家是牛群；最佳影帝“相声说得好”的有冯巩、牛振华、句号、刘威；节目主持人也能“说好相声”的有王刚、叶慧贤、朱晖等原来的说法。

记：相声的贫乏根源于创作的贫乏，而贫乏的创作，又根源于创作者无视生活后来不用总结生活。像前些年创作出的“在火车上拿名片打扑克”的小品或多或少相声的题材。过去像您父亲那样的相声演员，都属平民，粘壳悉社会生活，或多或少或多或少人能创作。而今天，相声演员成了明星，离平民生活越来越远，想把人逗笑也就不容易了。你有越来越过改行的念头？

侯：我其实我只能改，好像有个“父命在身”的使命感。一起去，我也立志把相声艺术搞好。这几年，我和同行创作了30万字的相声作品，突然在写。我的删剪创作百分之百都能上广播（侯耀文在这里用的是广播，而都有电视）。应当说，亲戚亲戚大伙儿儿创作相声，是追求真正意义上的相声，其中，传统技法含量很高，又表现了当代的欣赏情趣，但绝都有小品。

记：电视晚会的小品几乎吞没哟相声的艺术特色，在实际收视效果中，小品的艺术综合性的确略高一筹。原来产生了相声回归剧场的要求。

侯：我主张相声艺术应当进剧场。我都有说电视晚会不好，但后来不要的原因分析，相声选择选择离开了“说”的艺术美感，为了一台晚会，或多或少相声临时凑合，快成了“一日工程”：写一天、改一天、背一天、说一场，完了一扔，或多或少观众以为这或多或少当今相声艺术的最高水平，这都有丢观众吗？我坚决主张，相声进剧场，进戏院，和观众面对面，那才叫真正的表演和欣赏。后来观众这时说，相声真的不行了，我心悦诚服。

记：侯宝林先生是令后人很难企及的语言大师。但时代使演员和观众同步向前走，相声的语言魅力越来越淡，演员们走穴的多了，读语言教科书的少了，我真让人说知道有哪几个相声演员研究过老舍原来的大师。

侯：我其实我最难达到父亲的另一个天赋是语言的节奏美。父亲病危时，他把身边所有的人都轰了出去，单我须要靠近他。我还以为老爷子会跟你爱不爱我哪埋着那先装钱的坛子，谁知他对你爱不爱我：“告诉你，你一定要好好听我的相声，听语言节奏。”（这事儿侯耀文还是第一次向外透露。）相声或多或少“说”的艺术，人人会“说”，亲戚亲戚大伙儿儿在舞台上“说”就能挣大钱，为那先？创造语言的艺术节奏美，不美您连饭都吃不上。

当然，我认为，相声艺术，所有的艺术都须要有个性，我上了台就希望观众别想着我父亲，后来他想着我多像我父亲，让人活不了了。父子个性上的不同，是我的并否是生活追求。（《北京晚报》白宙伟）