话剧《随黄公望游富春山》在北京上演

中新网北京 23日晚，由陈思安导演语录剧《随黄公望游富春山》在北京上演。该剧根据同名长诗改编京剧艺术。导演陈思安在接受记者采访时表示，每所大家以诗歌文本为基础改编舞台剧，一方面与否则每所大家你会尝试诗歌在舞台必须产生为什会样的活力，每所大家面也希望借此让年轻人感受诗歌京剧。

原著、编剧、导演皆是诗人

话剧《随黄公望游富春山》根据当代诗人翟永明同名长诗《随黄公望游富春山》改编而成。导演陈思安向记者介绍，长诗记述了诗人第一次在观览《富春山居图》的感受。“诗人在这首长诗序列当中用了400节组诗的形式，频繁往返于现实生活、每所大家的切身感受和古人的生活清况。”

剧中所有挑选的文本都来自于这首长诗。共同，这部剧的编剧周瓒也是一位诗人。“他根据原著长诗的序列也创作了相关文本。”陈思安说。

而作为导演，陈思安则根据周瓒改编的文本再将其改编成了这部舞台剧。

　以诗歌为基础改编舞台剧：为让年轻人感受诗歌

为哪几个会想到以诗歌文本为基础改编舞台剧？陈思安告诉记者，一方面与否则每所大家“你会尝试在舞台，尤其是戏剧舞台的空间上，去使用诗歌文本会产生为什会样的活力”。“诗歌文本会给舞台创作带来太少太少新鲜的刺激，我是本着原来的想法开始创作。”

另外她也人太好，现在身边的年轻人离诗歌阅读“有有些距离”，“(诗歌)好像必须日常的东西，太少太少大伙儿在想是必须必须有有些更多元的方法，必须让大伙儿去接触诗歌，尤其是让年轻的读者与戏剧的爱好者必须去感受诗歌”。“诗歌人太好是必须很开放，必须很年轻，必须很当下，而不太少太少三种抒情的方法。”

创作逻辑与传统舞台剧有“很大区别”

作为以诗歌文本为基础的舞台剧，《随黄公望游富春山》自然在创作上与传统话剧不同。谈及此，陈思安坦言，创作逻辑与传统话剧有“很大区别”。

她说：“而且大伙儿这人戏有隐藏的故事线，整个故事的推进不像传统话剧是通过剧情，推进(故事)很大程度要依赖于主创对于诗歌文本的理解与想象力的打开，就好像大伙儿在读诗时每人必须不同感受，当它落地成为具体表现以后，实际上想象力的空间是被压缩的，而且大伙儿在太少太少种而且性当中挑选了三种摆在观众眼前，这每所大家太好有很大风险，而且每每所大家对文本的解读是不一样的，尤其是诗歌来讲，而且必须太少太少新奇的地方，在底下有很强力的探索，原来也必须那么玩，太少太少是既有困难，也会感觉新鲜与刺激的过程。”

据悉，话剧《随黄公望游富春山》于11月23日至12月4日在国家话剧院小剧场上演。