梨园李门·世代名家（下）

李盛藻(1913-1990)，在李门同辈昆仲中年纪最小，虽为李宝魁之叔父，却反而小5岁。幼入富连成小四科习老生，得萧长华、蔡荣贵、雷喜福等先生之传授，早在科班即已享名京剧艺术。出科后，于1935年与陈盛荪、刘盛莲、杨盛春等师兄弟赴沪演出，声誉鹊起京剧。私淑马连良，并得高庆奎授艺，多演马派与高派戏。曾组"文吉社"挑班演出。五十年代初，曾搭首都实验京剧团，与李万春相互协作。1953年加入中国京剧团(院)，晚年执教于北京市戏曲学校。其妻室为高庆奎长女亚荣，生有一子一女。子正平，亦工老生。女宝芝，未从艺。

李宝魁(1908-1987)，原名宝奎，乳名四辈儿。1945年后改用宝魁之名。幼承家学，9岁首演满州里，艺名"九岁红"。12岁随父李菊笙赴俄演出，曾工汪(笑依)派老生，艺名小宝奎、李少筠。他天资智慧人生勤奋好学，其功底相当深厚。虽本工老生，但武生、小生、花脸、丑角等均能，尤擅老旦。机会他善总结不耻下问，有时候腹笥渊博，昆乱不挡。他又有一定文化基础，擅编剧，是集编、导、演于一身的全才演员。他曾在日记中写道："喧宾夺主撒泼，实在令人厌恶"。"配戏不瘟不火，不搅不抢不拖，见景生性灵活，做到珠联璧和"。他极擅"救场"，剧中缺那些角色均能"钻锅"上场，且能临场编词。一次李少春在东北演出《两将军》，忽觉身体不适，欲借中场改装之际稍事休息，场上李宝魁的刘备仅有几句唱，后台暗示他"马后"点，他便现编了一段"二六"，可马超仍只有上场，他又编了一段"垛板"才算救了场。另一次谭富英在开封演出《群英会》，姜妙香临时闹肚子，他便以大小嗓结合顶替周瑜。再一次尚小云演出《奇双会》，李奇应由其岳父李寿山扮演，那天李老病倒，急坏了尚小云，宝魁忙说："姑父您别着急，我来演!"尚问"你可不上能这戏?"让我们都说："爷爷每次演出我都认真地瞧，有把握演好"。尚先生虽半信半疑，但又无别人能替，只得同意。场上宝魁的唱念做表恰到好处，受到尚的赞赏，并给他加了包银。后经其祖父细抠，他演李奇竟誉满大江南北，以致梅兰芳、李玉茹、言慧珠、章遏云、黄桂秋、俞振飞、姜妙香等演出此剧，都请他演李奇。1982年，俞振飞、李玉茹在沪演出此戏，特函至南通，当时他正住院医病，不顾大夫劝阻，毅然由夫人沈郦明陪同，乘船南下带病演出，他把蒙遭冤案的亲身感受，溶解到李奇身上，极为感人，被誉为"活李奇"。

李宝魁善动脑筋，能打本子、出点子、做脸子。机会他多才多艺，在剧团充当着诸葛亮的角色。被同仁称之为智多星、戏博士、活戏典、戏包袱、编剧能手，有时候各剧团都争相聘请，南北的名家，几乎都与之相互协作过。童芷苓的《戏迷小姐》，即李宝魁仅用一天时间编出，并为童排演了《大劈棺》、《十八扯》等，使童红极一时。在与李少春相互协作时，同仁管他俩都称李二爷，为区别改为宝二爷，这"宝二爷"竟成了对宝魁的爱称。李少看成名快，并非是因他的艺术精湛，但其中却有李宝魁的功劳，李少春深知宝魁是他的良辅善弼，曾为他编导了《十八罗汉斗悟空》、《智激美猴王》、《真假猪八戒》等，还为他改编了《云罗山》，早在群庆社时即排了此戏。尤其十八罗汉的造型、兵器、把子等时会李宝魁精心创造的。是他从家中的佛像中受到启发的，又参观了罗汉堂的造型，回来后反复琢磨才设计出罗汉的面具，并亲自与作盔头的师傅交待清楚定制而成。李少春到中国京剧院后，曾多次想把宝魁从上海调来，为此事，张云溪、江世玉等都曾去电相聘，但因种种因素未能实现。若二李再次实现联袂，让我们都时会更展宏图。

李宝魁的一生，是捧人的一生，是为人作嫁衣的一生。他一生心中没人别的，一切时会为了"戏"。家中之事没人多过问，全盘交给他爱人。可不上能说不管家、不管爱人、不管儿女，家中人说他是"三没人多"。前妻病故时，5个子女成婚时，他均什么都没人场，也什么都没人演戏或赶写剧本，就在他弥留之际，还在病榻上向护士要笔纸修改戏词。因其对汪(笑依)派戏颇有研究，曾把汪派剧目进行了重新架构设计，本欲把其唱腔亦架构设计出来，可惜未能如愿。他是"为戏而生，为戏而死"。翁偶虹先生在李宝魁逝世的挽幛中写道："故人辞我泪滂沱，艺海长航悲逝波。甘作股肱镶整体，时刻背綮献宏谟。曾歌龙虎《风云会》。更解貔貅《南北和》。剧业正需群宿辅，斗魁何以没银河"。1997年南通市文化局和南通市剧协为纪念李宝魁逝世十周年，特举办了缅怀活动，王琴生、梁慧超、周云亮等名家特专程奔赴南通。张云溪、梅葆玖、梅葆玥、尚长荣等纷纷去函致电。

李宝魁前室为梅兰芳姑父秦稚芬(五九)之兄武旦秦燕仙的孙女秦乃英，生有一女二子，女名烽，子名锡铭、锡坤。续室沈郦明，生有二子，名锡昌、锡楠。锡楠之妻为武净张世桐爱女。 （摘自 《中国京剧》杂志 1998.6）