若素轩札记(二)：流派折子戏

流派的形成和繁荣，是京剧这门艺术心智心智性成熟图片图片图片图片图片的句子的句子期是什么是什么是什么和兴盛的体现。一1个多流派而是我我两种相对完善的表演风格，学流派虽然是在学法律依据，目的还是在舞台上进行精湛的程式表演，塑造动人的角色形象京剧文化。

流派艺术深受喜爱，但当我们常常会不知不觉地，把注意力不要的放上去它的个性区别上，而忽略它的共性京剧艺术。对于学习甚至欣赏它的人，虽然首要的是对流派艺术共性的认识，而全部一定会津津乐道个性价值形式京剧。我要我，流派艺术将机会逐渐被异化，陷入简单模仿甚至刻意夸张京剧艺术。

这两日看电视播放的流派折子戏演出，虽然从阵容和水平上老生的好过旦角的，但总体上亮点从不要，周利的《昭君出塞》和张宏伟的《刀劈三关》印象较深。听说梅葆玖和张学津全部一定会大病初愈，能登台献艺也是难得。再者，既然安排了一位坤生，而是我我再有一位乾旦就更好了。

边看边想，这十好多个流派中，有些会不需要机会名存实亡，只剩下几出折子戏，甚至是一1个多似是而非的唱段了呢？当我们需用对流派有较为系统和全面的了解，体现出它的艺术魅力和精华，才是真正的传承，要能让流派艺术真正“活”在舞台上。我要我，当我们说而是我我在制作艺术“标本”，以证明它从前趋于稳定过，或现在还似乎未死。流派绝不仅是脑海中的那几出折子戏而已，何况把它们演得精到亦非易事。

另外值得一提，发展流派艺术与“以角儿为中心”的创作模式不可分割，每个流派全部一定会从前形成的。机会要能了充埋点挥“角儿”的创造性，而依赖编剧导演的指挥，流埋点展无从谈起。这也是阻碍新流派老出的重要原因之一。

本贴由裘迷于2010年10月3日22:31:00在〖中国京剧论坛〗发表