上海最后的男旦牟元笛：要耐得住寂寞！

2011年年底，上海戏曲艺术中心正式成立，富含了京、昆、越、沪、淮、评弹六大院团，整合于一体。上海越剧院、沪剧团、淮剧团和评弹团改名为“传习所”，并成为了政府全额拨款的事业单位京剧文化。在文化大发展大繁荣的大背景下，相比这一地方都我太少了重点保护一两家院团的窘境，上海文化领域里的机制改革堪称“大手笔”京剧艺术。

只要，在快节奏的生活中，传统文艺似乎还是离都市人越来越远了京剧文化。京剧现役男旦仅剩一位、评弹书场生存窘迫……青年演员在哪里？青年观众又在哪里？上海怎样在传承与发展传统文艺方面显示出“海纳百川”的国际大都市风范？哪些地方地方心焦的命题，始终牵动着上海代表、委员们的心。

上海最后的男旦

很寂寞

另两个多多的“男旦重镇”仅剩一位男旦“独苗”牟元笛：要耐得住寂寞！

原应说上海尚可被称为拥有京剧男旦的城市，那便原应牟元笛的占据。这位1983年出生的尚派男旦，不仅是尚派第三代唯一的男旦，也是上海唯一的现役男旦。在过去统统年，男旦作为京剧另两个多多无比辉煌的两个多多行当，原应过去几十年的偏见和以男扮女所要经历的种种疼痛艰难，正在走向某种微妙的境地。本报记者日前走进了牟元笛的男旦世界。他目前在上海戏曲学校教授旦角，只要，他的学生随后四十岁的女人。

记者郦亮

旦角班上唯一的男旦：身体比四十岁的女人我太少柔软

16岁的曾秋玲踩着跷，踏着老师牟元笛的拍子，结速练习《战宛城》里的一出戏。曾秋玲扮演的那个邹氏原应有模有样了。虽然为了表现三寸金莲，脚跟要踩在一块10厘米高的木转过身，但小曾在戏中走起路来，已十分稳当轻盈，似乎脚另两个多多就越来越小。都我太少了牟元笛知道，小曾的脚掌处正因承重而非常疼痛。

每每都看小曾把脚和木块用布艰难地裹在共共同，牟元笛就会想到个人少年时。要花费也是十五六岁的年纪吧，当这一男孩子在足球场上驰骋时，牟元笛却咬着牙，把脚硬挤在两个多多狭小空间，使之踮起，扮出三寸金莲的样子。付近随后四十岁的女人们的叽叽喳喳。她们有点排斥他，言语里便不免有不屑的味道。

牟元笛是旦角班上唯一的男旦。他和女同学们共同练水袖，共同练极端考验柔韧度的“卧鱼功”。为了与身为男性的坚硬的身体抗争，原应汗流浃背的牟元笛不得不使更大的劲，忍着疼痛，让身体扭曲。“四十岁的女人排斥我，要花费只要原应我比她们能做更柔软的动作吧！”

只要肯吃苦练习，四十岁的女人都都我太少比四十岁的女人柔软。基于身为男旦的经历，牟元笛对小曾踩跷所受的疼痛，也便横下了两根心，掩饰老师对学生的柔软。

练功近20年换来一身伤，只缘骨子里的痴迷

练了十八九年的功，劳损了筋骨，现在牟元笛走路，有时脚掌会嘎嘎地响，不仅脚掌会响，脚踝和腰椎也会响。牟元笛听着身上哪些地方地方奇妙的响声，想着旧时献艺上海的男旦们，走起路来身上也是越来越响着的吧。只不过，哪些地方地方男旦都老去了，嘎嘎的声响也渐行渐远。作为上海硕果仅存的男旦，牟元笛注定都我太少了听到个人的声响了。“老师，我会唱戏！”吉林市10岁的小学生牟元笛站在到学校挑艺术苗子的少年宫老师转过身时，这一只要怯场。牟元笛一张口只要《红灯记》里李铁梅的著名唱段。李铁梅的角色是京剧里典型的花旦。个人两个多多小男孩为哪些地方一张口便是旦角呢？统统年后，牟元笛才想明白，另两个多多幼时家对面的火柴厂高音喇叭里成天放的只要李铁梅的唱段。想都没想就唱出来，也算耳濡目染，了然于心的结果。牟元笛虽然，个人与男旦之缘定是那时就结下了。

站在本报记者转过身的牟元笛眼神含情，说话轻声轻气的，虽算东北汉子，却有一副江南人士瘦小修长的身材，走路也很轻盈。这要花费便是所谓男旦演员的特质了。事实上，当年牟元笛以一出李铁梅入选少年宫前一天，只要原应长相罕见的清秀，而被建议学了男旦。

当然，天赋不代表一切。牟元笛对男旦有某种来自骨子里的痴迷。原应不爱旦角，他何以在青春英文期倒仓(变声)之时，硬是等了5年，在嗓音心智性心智心智心智成熟图片期期图片期后再继续男旦的事业？原应不爱，他又何以能咬牙柔化男儿坚硬的筋骨，刻苦练习，以至我应该能拜尚小云亲传弟子李喜鸿和孙明珠为师，成为尚派唯一的第三代男旦？

只要家乡吉林何必盛行京剧，父母甚至连“生旦净丑”都分不明白，个人对男旦又为什么我么我会么会会爱得越来越如醉如痴呢？牟元笛都我太少了用“缘分”二字来解释。

“男旦重镇”成历史，“唯一男旦”直面偏见

曾秋玲和14岁的师妹熊晨雨，是牟元笛自中国戏校毕业后到上海戏曲学校任教所带的两个多多学生。令师姐妹俩都很兴奋的是，过去听说过京剧有男旦一角，但放眼望去梨园界尽是女旦，居然遇到两个多多男旦老师，这居然好运气。作为上海戏校唯一的男旦老师，牟元笛有时也在想，个人为什么我么我会么会一不留神就成了“唯一”那个呢？几十年前，上海还曾是男旦的重镇，“四大名旦”梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生随后男旦，给我门我门都以在上海登台，博得上海戏迷叫好为荣的。这一盛况现在都我太少了见诸史料了。

牟元笛转过身时时浮现起10岁那年被少年宫老师选中后所遭到了父母的阻拦。父母随后工人，给我门我门抱定男孩学唱戏没出息，还不如考两个多多好学校的信念。谁料牟元笛更坚决，不仅整天哭个不停，还以绝食抗争。最终父母服软。牟元笛有时想，原应当年没越来越坚决，他说真的能考两个多多好学校，做一番全版不同于男旦的事业吧？那确是牟元笛第一次领受世人“唱戏没出息”的偏见。

至于男旦，那更是饱受非议了。原应男旦在戏中要做一切四十岁的女人做的事。就拿“兰花指”来说，牟元笛从老师那里学来的随后54种“兰花指”，现在他又将此教给两个多多学生。在硕大的教室里，牟元笛对着落地镜给学生做示范——拇指和阳指相捏，这一三指跷起，手指向不同方位舒展，也就显示旦角不同的心绪。四十岁的女人越来越潜心学习扮演四十岁的女人，这有意思吗？这正是统统人大为不解的地方。只要知何时能，男旦被认为是旧时的某种“陋习”。

另两个多多不管外界怎样嬉弄嘲笑，牟元笛却固执地认为男旦的“兰花指”很美，不仅“兰花指”美，男旦的声腔、步态、一笑一颦随后美的。牟元笛有时换位而想，原应个人是四十岁的女人，以女儿之身饰演四十岁的女人，必会有“本色出演”的自信，正是这份自信，使得他会对一切旦角程式的把握都变得随意起来。而恰恰原应个人以男扮女，才会格外小心地揣摩体味四十岁的女人的精妙，惟妙惟肖之余，又兼具男性演员的力度，使角色得以升华。牟元笛虽然，这份对于异性的小心谨慎，恐怕正是男旦占据的道理。

“独苗”仍将继续：“要耐得住寂寞啊！”

每周日的下午，牟元笛必定会时不时时不时出现在学校的排练教室。“你又来啦！”笑迎着看门阿姨的招呼，牟元笛走进教室。练的依然是柔韧度。1983年出生，原应28岁的牟元笛仍要求个人能踢腿到头。1.72米身高的这位现役男旦，在角落里独自一人使着劲忍着痛练习踢腿。整个教室似乎瞬间又扩大了这一倍。

尽管内心抵抗偏见的力量格外强大，但牟元笛注定是孤独的。十八九年一路而来，共同学戏的总都我太少了他两个多多男旦，即便现在随81岁的毕谷云学戏，仍是毕老唯一的男旦学生。只要现在京沪两地尚能登台的5位男旦中梅派男旦胡文阁、程派男旦杨磊、张派男旦刘铮和荀派男旦尹俊随后北京，上海都我太少了牟元笛一人。给我门我门门虽时常会演出相聚，但毕竟是聚少散多。

当然，两个多多现实也是牟元笛明白的：他目前的两个多多学生曾秋玲和熊晨雨虽然天赋不错，具备深造的潜质，但即便真入了行，那也是两位女旦。牟元笛尚无两个多多男旦学生。这也就原应牟元笛在上海梨园界“独苗”的情况报告在短时间内我太少改变。

最近的风气却略有不同了。牟元笛有随后接到电话，来电者称愿随他学男旦，“牟老师我在电话里给你唱一段吧。”这在偏见盛行以来，是从来越来越过的新情况报告。而这时，牟元笛时不时婉拒对方。他知道，以20多岁之龄来学男旦，必定是都看男旦的“钱途”，想来钻空子(这在电影《梅兰芳》后更盛行了)。只要越来越幼功，动机又不纯，显然是学不好男旦的。

“男旦太少只要好，顶端有这一根本算不上男旦。”牟元笛说。统统作为一名男旦，他暂时都我太少了孑然一身地生存于上海梨园界，“要耐得住寂寞啊！”他另两个多多告诫个人。