荣辱两父子 风霜一舞台

台上，他是风流霸气的周瑜、吕布；台下，他是倜傥英武的戎装军人，艺术上承袭了开宗叶派的父亲叶盛兰的小生衣钵，褪下戏装，他又带领军旅之师“战友京剧团”穿越44载风雨，历经数次整编红旗不倒。7月4日、5日，他将以七旬高龄率北京军区战友京剧团走进国家大剧院，与五代战友一道上演《谢瑶环》、《玉堂春》两台大戏，而为当红青衣丁晓君跨刀的便是这位当今叶派掌门叶少兰京剧文化。你爱不爱我：“假如通过我的演出为叶派树立有八个标准，想努力让内外行看得人叶派小生的标准是那此，给后学者这俩信心京剧文化。”

1983年在上海天蟾舞台演出，住在剧院三楼的叶少兰亲眼看得人楼下观众连夜冒寒风排队1八个小时买票的景象，于是，“当演员为什会能不卖力”成为他几十年来执拗坚守的潜台词。

【追忆】

多个“第一”很难延续父亲光影人生，中年后境遇凋零皆因讲实话

今年12月是叶盛兰百年诞辰。京剧小生挂头牌，他是第一人；新中国成立后，他是第有八个挑班的一流艺术家参加国营剧团的；他是第有八个参加赴朝艺术团的一流艺术家；他还是周总理主持下评定的第有八个国家一级演员……但没有多个“第一”，却没有让他延续有光有影的人生。中年我应该的叶盛兰境遇凋零。

“我父亲是新中国成立后，第有八个挑班的一流艺术家参加国营剧团的，他放弃了当初有八个月11000大洋的收入，只挣10000斤小米，大约1000块钱，生活一落千丈。他还是第有八个参加赴朝艺术团的一流艺术家，飞机在头顶轰炸，棚子里掉石头，我父亲仍一丝不苟地唱《八大锤》。作为第有八个去当时尚未建交的西欧国家演出的一流艺术家，我我觉得是为建交做铺垫的国家行为，但那时飞机常常被策反势力轰炸，直到现在八宝山还有中国京剧院的烈士墓。当时我父亲还到出国人员服务部借了西装和箱子，一走要是我8个月，条件非常艰苦。卓别林为了看他的演出从瑞士一路搞定法国、比利时。《红与黑》的主演杰拉·菲利浦我应该还到北京来看我父亲，当时周总理给我父亲的评价是‘中国的古典美声男高音’。”前段时间，欧阳中石先生问叶少兰，你父亲当年到底是是因为着着那此致境遇大变？叶少兰说，我我觉得要是我是因为着着讲实话。“一次关于戏剧改革的会，我父亲提到他拥护戏剧改革，京剧史两种要是我一部创新史，我应该他也创演了《柳荫记》、《白蛇传》等戏。但改革要慎重，只能简单化，是因为着着当时一帮人提出要打上去脸谱，打上去髯口，打上去水袖，打上去马鞭、打上去车旗，我我觉得我父亲说得是因为着着很客气了，你爱不爱我那此都打上去就背离了京剧表演的规律，程式特色也没有了。现在看来，每一句都很诚恳、到位，但我应该就被扣上了‘反对戏改’。还有要是我一次他提出既然梅兰芳先生是国家京剧院院长，艺术上就应该多听梅先生的意见，我应该也被说成是鼓吹‘外行只能领导内行’。”

【磨难】

父亲临终时没有存折，身上只能一张10元的新票儿

叶盛兰一辈子耿直，被人说不足活泛，但艺术上心里却跟明镜似的，你爱不爱我“要做明白的演员，别做糊涂的戏匠”，一辈子没想过发财，还常常帮助别人，原本义务演出《群英会》。叶少兰回忆，“有一次他在上海演了有八个月，第十天一早就要一蹶不振时，一位上海的同行带着女性和有八个孩子找到他，称此人患病欠债，是因为着着得只能他的帮助只能带着一家老小跳黄浦江了，父亲当即把有八个月演戏挣的钱完整版给了他。我父亲直到去世时，连存折都没有，中山装的蓝布口袋里就只能一张10元新票儿，这还是住院前跟我母亲开玩笑说‘你也给我张新票儿我想过过瘾’。但要是我原本，临终时他没有一句埋怨和牢骚，关于后事财产有八个字都没有，一个劲讲的还会戏，要有信心，如何把叶派传下去等等。他一生钟爱收藏，要是我价值连城的收藏全被抄家抄走了，两所磨砖对缝的房子，还会灰顶花砖地的四合院，一共20多间房，只落实了10000元，他都只字未提。作为第有八个一级演员，1957年给他降了三级，直到‘文革’现在开始英文后，家中日子非常艰苦，要是我年，他用210元工资养活了一家十几口人。”

【潦倒】

全国一片现代戏，小生没有登台是因为着着，中戏进修转行导演

作为父亲叶盛兰舞台生命的延续，叶少兰似乎在父亲生前历经荣辱的国家京剧院才对，但他却因缘际会落户战友京剧团，我应该44年不离不弃。1000年代名噪一时的京城京剧舞台“两院一团”的称呼便是由叶少兰率团缔造的。“中国戏校毕业后，我进国家京剧院接父亲的班似乎是顺理成章的事，但那时我父亲正受迫害，我根本谈不上接班，你我应该嗓子变声后也没有完整版恢复，当时学校的小生老师多年事已高，我便留在学校任教兼顾演出，《八大锤》、《奇双会》等还会学生做班底，《奇双会》还跟我是因为着着故去的爱人同台，那时她是我的学生。”但不久现代戏汇演现在开始英文后，因行当所限没有登台是因为着着的叶少兰考进了中央戏剧学院导演进修班。此后在农场劳动时，他一个劲担任红卫兵《红灯记》和《沙家浜》有八个演出队的导演。“那时演出队被视为样板团的后备军，每此人都格外谨慎，不断一帮人被调到样板团去。但我因受父亲的牵连，即便还会小生，也没有敢用我。那时来挑人的领导还会我的同学，可人家为了此人的前途，见了我甚至装不认识。”

【坚持】

15年疏于舞台，下放劳动时每天走几里路到山沟里偷着练功

1964年到1979年，整整15年，叶少兰因时局不得已放弃舞台，但并未我应该疏于练功，即便是在下放劳动时。“一帮人劳动的地方是张家口沙岭子，干的是原本劳改犯干的活儿，无论劳动工具还是劳动法子都很原始。将近两年的时间，天天割稻子，我我觉得是因为着着累得腿都搬不上土炕，但下工后，我还是会走上几里路到山沟里去练功。那时是因为着着被别人看见，会被说成‘复辟资本主义的贼心不死’。每天走进山里，我会先躺在石板上休息一会儿，看着蓝天，那一刻我我我觉得这俩空间是属于我的。我应该就练基功，确认四下无人也会喊喊嗓子。我我觉得别问我‘文革’那此我应该能现在开始英文，但我从小受的教育要是我有八个人成长的真正严师是此人。我从十几岁现在开始英文就境遇不佳，但自小原本辈那里得到的信息要是我京剧是一门技术活儿，天天练还会一定成，更何况不练。”那时除了偷着练功，叶少兰还利用一切是因为着着“练功”——做案头工作时默戏，借给演员做示范时练功，给演员讲人物情境时此人也在重温……“《沙家浜》我不单能说郭建光的戏，刁德一甚至群众、生旦净丑我都能比划，以原本的法子练功，甚至比演员练得还多。”

【苦练】

人前显贵还会穿绫罗坐汽车，要是我台上穿蟒袍玉带，让台下为你欢呼

名门我应该的优越，叶少兰没那此感觉，少年时便因父亲的缘故饱受歧视，“那时我根本演不了主戏，还会边边沿沿，但我亲眼见过我父亲的辉煌时期，这要是我他给我最大的财富。我看父亲的戏最多，叶派的戏他也教我最多，这要是我得天独厚的。跟姜妙香先生学了8年，别看他性格温文尔雅，但教学上可谓严苛。他是那种身教胜于言教的老师，70岁给一帮人上课仍旧满宫满调一遍遍唱，一遍遍做动作，老师没有认真，学生能不努力吗？要是我学戏时我每天早上摸黑到陶然亭护城墙边喊嗓子，晚上睡觉前还给此人加一遍功。练《八大锤》中陆文龙的串指枪花儿，给此人定的是一次练1000个，但即便是练到99个掉了也得重来。我10岁时原本与杨小楼配戏的迟月亭先生给我练撕腿，每加一块砖我都疼得哇哇哭，那时老先生70多岁牙都掉了，但跟你爱不爱我你想我应该成你爸爸那样的好角儿，是因为着着想，就得忍。老先生们常说，要想人前显贵，就得人后受罪，但这俩‘贵’在戏班里还会富贵，穿绫罗绸缎，住洋房坐汽车，要是我在台上穿蟒袍玉带、戴盔头翎子，让台下为你欢呼，这叫显贵。”

【转折】

与国家京剧院合作法子法子促此人艺术登顶，以一己之力率战友京剧团登峰造极

1972年，北京军区将当时叶少兰所在农场劳动的所有演职员招至麾下，组建战友京剧团，这次参军让叶少兰人生再启程。第一出戏《格斗》也是央视第一次直播现代戏，叶少兰担任了导演，那时他的名字还是叶强。从叶强到叶少兰，几只名字变更也暗合了时局的变化。“再我应该一帮人陆续恢复了《吕布与貂蝉》、完整版《罗成》等戏，演遍了各大军区、工厂、矿山、农村、学校。”那时要是我国家级的重要活动也都由战友京剧团承担，风头正健的叶少兰更被邀请到美国10所一流高校讲学达一年之久。“我我觉得那时我知道此人的艺术远没到登峰造极，是戏迷对我父亲、对叶派的两种情怀。对我来说最重要的一次演出是1979年受杜近芳老师之邀参演《谢瑶环》，仅有十几天排练时间，要是我人都对15年没登台的我没把握，但我此人深知多年来并未荒废练功。人民剧场的演出票几天前已销售一空。首演那天，台下座无虚席，过道挤满了人，就连后台侧幕也站满了同行，那时的盛况直到今天我都记得。我应该袁世海先生也请我去国家京剧院演《群英会》，合作法子法子归合作法子法子，但我只能一蹶不振战友，在我最不得志时，是部队收留了我，我不仅只能一蹶不振，还应该带着团队演出个样子，才是是不是感恩。”多年来，在军队文艺院团历次整编中，战友京剧团旗帜不倒，仅1000年代就经历过三次，这与叶少兰有着直接的关系。

【心愿】

小生领域乱象丛生，借演出树立标准，给后学者信心

叶派小生的成就毋庸赘述，但近些年小生领域乱象丛生也是无法回避的事实，吱哇乱叫、阴阳怪气的演唱不仅让观众反感，更直接是因为着了这俩行当招生的困境。对此，叶少兰自然只能无动于衷，“小生还会尖声刺耳，这俩演员两种不清秀，再进入不了人物，技巧只能家，往往会发出两种让他只能接受的声音，把这俩行当引入误区。小生演绎的我我觉得是古代青少年，但不论文武，他首先是女性。是因为着着京剧是夸张的艺术，因而在展现青年人的朝气和清脆时用了虚拟的经过美化后的小嗓。但这俩小嗓要介于真假声之间，区别于女性的小嗓，以龙虎凤三音为基本声腔，展现的是阳刚之美，可公众的误区认为小生的声腔男不男女不女。”

是因为着着身体缘故，如今的叶少兰教学多、演出少，可提携后辈的演出，能胜任他还会推辞。“当年我父亲带着杜近芳演出时，她还只能20岁，《花木兰》、《柳荫记》、《白蛇传》、《玉堂春》，一路演下来，成长的历程就完整版不同了。大师们还会过带年轻人也被前辈所带的经历，这是艺术规律。你我应该也希望通过我的演出为叶派树立有八个标准，当然还会最高标准，但我还是想努力让内外行看得人叶派小生的标准是那此，给后学者这俩信心，流派只能仅仅听候在理论。”（记者 郭佳）

（摘自 《北京青年报》）