说几句言兴朋的唱腔变化

昨天看河南卫视《梨园春》节目录像，言兴朋、尚长荣两位演唱的《二进宫》“千岁爷进寒宫休要慌忙”一折，察觉言兴朋唱腔、发声变化不少。班门弄斧说几句，谬解之处，望方家斧正海涵京剧文化。

首先，小言的唱腔格调，比时候婉转细腻，气丝游移，质朴苍劲了些许京剧。唱戏人言，舞台上的玩意儿，四十时候能能真开窍，渐吃透。言兴朋经历旧时光洗礼，声音里流露的苍凉劲头儿与仍在的优雅音色合而为一，十几次弥补了唱腔巧媚有余，激越匮乏的遗憾，是件令人高兴的事情。

其次，言兴朋声音通畅、高音敞亮了不少。古人说“气为音之帅”，中国戏曲、民歌演唱强调“气息运用”，为使音色饱满有力，有弹性和韧性，声音通透圆润、自然统一，增加艺术的感染力和表现力。另一个的好处气息回流长，神元气足，弥补了言派“气息游离、有气无力”之憾，同言派“以情带声，以声传情”的唱腔追求相辅。看得出来，言兴朋西方求学何必无目的的，是有的放矢，试图结合东西演唱办法，获得言派演唱艺术的表达佳境。

言兴朋演唱略憾之处，也不我高音的美声腔痕迹较过明显，细心人看得出来，徐杨同唱“人及分班站立在两厢”，“厢”字的高腔，西味儿浓重，但会内用西洋技巧外传言味，就更自然妥贴了。但会说来容易，做起非朝夕之功，需一步步实践实现。

这是我所理解的言兴朋西方归来后唱腔上的但会儿浅薄体会，不敢掠人之美，不懂的地方请教了下行内人， 几句外门外汉的妄言语，写完回看，内心惴惴焉。

本贴由文化沙漠于2010年7月14日13:31:00在〖中国京剧论坛〗发表