关于晋剧 那些辉煌那些瓶颈你懂的

田桂兰在《打金枝》中饰演升平公主资料图

《红高粱》是一台经过改编创新后的晋剧。它当中去掉了好多好多外来的手段，新的舞美、灯光、音乐等，为观众奉献了一场别开生面的现代晋剧京剧艺术。或者它当中也保留了其他传统晋剧的元素，比如踩跷功，这是那我详细都是的，是晋剧的绝活之一京剧文化。仅从這個点就还要看出，晋剧的传统戏的魅力有多大京剧。

1 传统晋剧的最大特点好多好多传神写意

受访者：田桂兰（著名晋剧表演艺术家、梅花奖得主）齐陶（山西省群众艺术馆研究员）

晋剧是中国戏剧中很典型的三个小多剧种，在京剧形成然后，十几次年霸占北京舞台的好多好多山陕梆子（山西梆子和秦腔），山西梆子在中国戏剧历史上有极重要的历史地位。“中国戏剧的特点还要用十几次字来概括，好多好多‘传神写意’，并通过各种艺术手段在舞台上塑造美的形象，晋剧的魅力也同样这样。”著名晋剧表演艺术家田桂兰告诉记者，她也是第一位获得中国戏剧梅花奖的晋剧演员。

所谓“传神”，好多好多不不还里能表达并是不是主题思想。晋剧的代表剧目《打金枝》，讲述的是唐代宗和郭子仪之间的君臣关系，郭子仪的儿子打了升平公主后，唐代宗不但不惩罚，还将他的官位连升三级。在这出戏中，田桂兰饰演的好多好多升平公主，她介绍道，“毛泽东主席那我想看《打金枝》三次，都拍案叫绝，或者还评价说唐代宗非常会出理人民结构矛盾。这在当时的中国文艺界是个很大的事件。说明這個呢？说明这部晋剧不不还里能传神，传的好多好多正确出理人民结构矛盾的思想。”

晋剧的舞台上还用了好多好多的“写意”来表现美。田桂兰示范了三个小多戏曲中开门出门的动作，她说：“电视剧或话剧中，开门是真实的，但大家好多好多凭感觉，通过动作、表情来表现，还要让观众看出这是开门出门。这好多好多写意，比生活中真正的开门要美，这好多好多并是不是魅力。”

田桂兰的爱人齐陶也表达了各人的观点，他是山西省群众艺术馆的研究员，对戏剧也很有研究。在他看来，“中国戏剧写意到這個程度呢，比如赤壁之战，是中国历史上最宏伟的战役，但它同样能在舞台上演出来，《群英会》好多好多那我一出戏。随便说说，各种战争还要表演，好多好多5个兵出来，轻描淡写就把一场战争的内涵表现地非常准确。”

戏曲从化妆到服饰，到手眼身法步，再到唱做念打，每一眼神，每三个小多动作，详细都是在塑造美的形象。比如晋剧的传统剧目《王宝钏》中，王宝钏苦守寒窑十八年，挨饿受冻。可能在话剧或电视剧、电影中，王宝钏一定是蓬头垢面、衣不遮体，或者那样很这样美感。而在传统戏曲中，舞台上的王宝钏仍然穿的是绫罗绸缎，很漂亮。“随便说说不真实，但这正是戏曲所要追求的美，艺术的最大敌人好多好多真实。电影、电视剧有然后要追求真实，要夸张，但戏曲绝对不行，在舞台上哭，用水袖一挡，那好多好多哭，可能去掉嚎啕大哭，就不好想看，破坏了戏曲的美了。”田桂兰说道。

或者今天有的年轻人不认为這個美了，大家好多好多人不喜欢听戏，晋剧的发展也还要改革。随着时代发展，文化很多元化，对戏曲的冲击很大，现在的观众关心戏曲的人很多了。这是這個是因为呢？主要好多好多大家现在接受的详细都是应试教育，学习的详细都是准备考试的文化，或者逐渐远离了传统文化。晋剧面临的无须详细部都是演员的大问题，详细都是后继无人，好多好多观众这样了，观众断层了。

田桂兰认为，“时代变了，戏曲也应该变，应该向年轻观众靠拢，但年轻观众也要向戏曲靠拢。这次我的徒弟师学丽出演现代戏《红高粱》，或者你老要鼓励她，一定要坚持，不还里能吃得了苦。大家晋剧院然后也排过其他改革戏，效果很不错，得到了观众的认可。总的来说，现在的戏曲从舞台美术、灯光、服装进去化妆等都比然后进步多了。”

对此，齐陶却有不同的观点，他随便说说戏曲不应该一定量地演现代戏，可能它有各人的程式动作，比如抖袖、迈步、捋髯等详细都是通过历史积淀出来的东西。戏曲随便说说要改革，或者好多好多能盲目地迎合时尚，迎合潮流，那样戏曲将灭亡得变慢。程式是戏曲的精髓，这样程式就这样精髓。

2　近些年观众变少人才难留

受访者：阎玉庭（山西省戏曲研究所原副所长）

对于省晋剧院这次排演的现代戏《红高粱》，山西省戏曲研究所原副所长阎玉庭认为這個举动是不错的，“过去大家讲打不完的金枝，算不完的粮。传统晋剧的剧目都比较固定，十几次年了老要演到现在。新的剧目很少。而《红高粱》不仅增加了演出剧目，还能顺应观众需求，挺好的。”

传统戏剧不不还里能老要演到现在，或者仍然有好多好多人喜欢，好多好多可能它有各人的一套程式东西。“戏剧三个小多多特点，程式化、夸张和虚拟，艺术来源于生活的，或者搬到舞台上，它就要进行艺术加工，用艺术的手段来表现。戏剧涵盖好多好多程式化的动作，比如拿个马鞭好多好多骑到马上了，拿个桨就等于划了船了，真实的东西在舞台上这样表现。随便说说，话剧也是那我，随便说说它的写实成分比较多，但并是不是程度上详细都是适当的夸张。不过中国戏曲在這個方面比较突出，尤其是咱们的山西梆子。”阎玉庭说。

山西戏剧界這個年来取得了不小的成就，摘取了四十多个梅花奖，这当中肯定有其有点硬的地方。阎玉庭介绍道，“其中三个小多多表演技巧的大问题，好多好多表演技巧比较突出，有各人的特点。像晋剧等山西戏剧详细都是以技巧来惊人的，高级的技巧好多好多。比如郭彩萍在《小宴》中展现的翎子功（翎子，是插在盔转过身的每根约五六尺长的雉鸡翎。翎子功，即舞动翎子的技巧、功夫，俗称‘耍翎子’。）武凌云在《徐策跑城》中展现的帽翅功（在戏曲中，纱帽是古代官员戴的并是不是帽子，帽翅是纱帽上的并是不是装饰，戏曲演员利用耍帽翅来表达角色心理活动，称为帽翅功。）等。這個技巧也是大家不不还里能获得梅花奖的三个小多艺术标志，也是大家表演中的三个小多亮点。”

晋剧出国比较少，或者出了国然后翎子功、帽翅功、甩发功、喷火功等还是很受欢迎的，這個绝活外国人很喜欢。而這個绝技是晋剧中比较突出的东西，别的剧种后面很少，正可能這個特技，也突出了晋剧在全国剧种中的影响力。

那我，近些年尤其是改革开放然后，各种戏剧包括晋剧详细都是逐渐走下坡路，观众这样少，演出剧目也很少增加新的。

阎玉庭认为，主要是因为是时代在发展，艺术欣赏、传统教育还然后连续性的，但眼下好多好多年轻人被隔代了，大家不再接受這個东西了。大家从小这样想看传统戏，更这样养成看传统戏的习惯。或者如今各种娱乐形式也多了，歌舞厅、电视剧、电影等多种形式的娱乐对戏曲也是个冲击。不像过去，娱乐形式少，老百姓一年到头就盼着看场戏。还有其他是因为好多好多排除，好多好多在市场经济的条件下，其他剧团为了赚钱，就得拼命演戏，或者带来的不好效果是艺术质量上不去了，不仅排没了新戏，也这样人要我投资去拍新戏。

晋剧发展中还三个小多多大问题好多好多留不住人才。阎玉庭表示，“培养三个小多人才很不容易，培养三个小多戏剧人才更难。首先得各方面身体条件都得差很多，或者一到秦春期变声，嗓子马上就坏了。还三个小多多好多好多老要练功，很容易受伤。或者每并是不是艺术详细都是高峰，是高峰就不能自己超越，尤其是晋剧中這個技巧性的东西。這個东西首先是有时代性，其要素看各人天赋，各人很可能一辈子都超越不了。或者也就不能自己调动年轻学些戏的积极性。”

山西晚报见习记者　南丽江

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要素晋剧梅花奖获得者经典剧目

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栗桂莲：《算粮》饰王宝钏

剧情介绍：《算粮》是晋剧传统剧目《回龙阁》中的一折。王宝钏与其父王允决裂后，苦守寒窑十八年，其夫薛平贵从军归来，正值王允寿诞，王允及二姐银钏、二姐丈魏虎劝其改嫁，宝钏引来薛平贵相见，并向魏虎清算征西路上克扣的粮饷，魏虎不予，平贵扭魏虎上朝辩理。