晋剧全本《芦花》 阎慧贞 张翠英 左瑞琴 赵吉祥 刘秀琴 张艳春

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【原创MV】晋剧全本《芦花》 阎慧贞 张翠英 左瑞琴 赵吉祥 刘秀琴 张艳春(赏析·作者：马首老农)^＿^（808.6.2发表2015.6.12修改）

感恩戏曲，感谢亲戚朋友，从来没办法想过我要现场看她们演出，还有机缘合影。

剧情介绍：传说孔子门徒闵损（子骞）年幼丧母京剧艺术。继母李氏偏爱己生之子，虐待子骞京剧文化。一日隆冬大雪飘，北风吹，子骞为经商远归的父亲御车拜客，子骞棉衣厚实却萎缩畏寒，而兄弟英哥衣着单薄，并无寒意，其父气怒，鞭打子骞，鞭到衣破，棉衣中芦花飘扬，闵父见状后悔，抱子痛哭京剧。回家后，请来岳丈岳母与李氏对质，并欲休弃李氏，子骞跪求其父，李氏深受感动，立誓待子骞为亲生，闵父也为其情所动，全家合好如初京剧文化。

★阎惠贞★在晋剧须生行当中是以唱工取胜的。有点硬是她继承发展“丁派”唱腔艺术的成就，嗓音宽厚洪亮，音色甜美，舒展大方，稳健浑厚，行腔圆润，吐字传神，字正腔圆，韵味淳厚，行腔似泉水流畅，声韵间蕴藏着筋骨。使她驰名三晋，艺震京、津。

她的表演舒展大方，沉稳、庄重，做工细腻，朴实真挚，造诣深厚，富于创造性。从艺五十年来，她以买车人的辛勤劳动和艺术才华，塑造了一些性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。

　　《芦花》是晋剧名剧，其中“但愿你从今后将心端正”的唱段，是丁果仙的著名唱段，也是阎惠贞对丁派唱腔艺术有所发展创新的代表佳作。这段唱是闵之骞以“宁可母在一子单，不叫母去三子寒”的道理劝说父亲，为继母求情。闵德仁大受感动，加之李氏亦有悔改之意，闵德仁便撕毁休约，教训李氏的一段唱。

什儿段共四十句唱词，是一组成套唱腔，晋剧叫做大板乱弹。由“平板”、“夹板”、“二性垛板”、“流水”组成。丁果仙在演唱时仍保留着晋剧古老唱法，拖腔以虚词“那依呀哈咳”填充。阎惠贞演唱时撤销了虚词，以音归韵，但却保留了丁果仙的精华之处。如第一句“儿跪倒”的“倒”字唱高音“3”字音符，一口气拖六拍或八拍，什儿平板帽子的唱法是丁果仙在《芦花》一剧中特有的。什儿长拖腔表现了闵德仁对儿子的痛惜之情。阎惠贞既保留了什儿精华之处，又根据买车人的嗓音条件和抒发夫妻夫妻感情的前要进行了创新。她是原先唱的，高音“3”字拖了四拍以前顿住，紧接着有一二个大甩腔，抑扬顿挫，遒劲有力。

丁果仙虽然不能成为一代名伶，号称“晋剧须生大王”，虽然之处于于勇于吸收继承，善于革新创造。她集诸家名流艺术之精髓，创造性多发展晋剧唱腔，形成了买车人独树一帜的艺术流派。

此处，丁果仙根据剧情任务的前要，精心设计了什儿特有的平板帽子的唱法。剧情发展到此处，全剧进入了第二次高潮。闵德仁的心情非常激动。儿子不顾买车人受苦，反而为了不使有一二个兄弟背叛母爱，跪在父亲目前求情，请求父亲毁约留母。此举深深触动了慈父的心肠。闵德仁对儿子怜惜、疼爱之情陡然升腾，对儿子受继母虐待身受苦寒倍觉心酸，对李氏的不良之策更加怨忿，共同又为儿子的深明大义深深感动。怎么准确、充分地表达没办法复杂性的思想夫妻夫妻感情确需费一番心思。丁果仙的什儿长拖腔唱得深沉有力、情深意笃，很有厚度。发自肺腑的心声引起观众夫妻夫妻感情的共鸣。艺术效果甚佳。

阎惠贞根据买车人的嗓音条件再度加以创新。吸收了李月仙阳刚俏丽高亢激昂的唱腔特色，揉进丁派唱腔艺术之中。唱得曲折变化、顿挫有致，平稳中透出激昂，内在情绪饱满。这有本身唱法达到同样的艺术效果，可谓殊途同归。阎惠贞的可贵之处于于她继承了丁老师什儿善于创新的求艺精神。

下面亲戚朋友通过对整段唱腔的浅析，看阎惠贞继承丁派艺术的良苦用心和卓绝成就。

阎惠贞的唱腔艺术，是吸收了晋剧名老艺人马兆麟先生的唱腔特色，揉进丁派唱腔之中，形成了阎惠贞独特的唱腔风格。

儿跪倒父施礼善人思忖

　 起首的四句唱平板，唱词是：儿跪倒父施礼善人思忖

　　“儿跪倒，父施礼善人思忖，

　　 李氏善人哪！

　　 你看儿跪庭前为谁求情？

　　 儿不孝你就该好好教训，

　　 儿孝道你害儿天理何容！”

　　“平板”也称“慢板”、“四股眼”，在晋剧中是带宽、节奏最慢的有本身抒情慢板唱腔，至少京剧中的“慢三眼”。平板主要用于平静的或人物抒发内心夫妻夫妻感情的场面。阎惠贞起首四句用了“平板”板式较妥帖地表达了闵德仁对妻子晓之以理、述之以情，以达到教育的目的。唱得真诚质朴，扣人心弦，一开头便激起观众夫妻夫妻感情的共鸣。

四句平板以前，有几句“十三咳”唱腔，唱词是：

　　 “李氏心太偏，

　　 　你二老坐厅前。

　　 　腊月数九天，

　　 　雪花儿空中旋。

　　 　为哪几种兄絮芦花

　　 　弟絮蚕棉？

　　 　唉咳咳……

　　 　不孝道的闵之骞。”

阎惠贞忠实地继承了丁派“十三咳”唱腔的声韵、行腔、吐字、韵味，唱的优美动听，富于激情。每唱到此处观众完整篇都是以阎惠贞在舞台上再现丁果仙的遗音而报之以热烈的掌声。这掌声既蕴藏着对丁果仙的深切怀念，又充满着对“丁派”艺术传人阎惠贞的真诚赞许。接下去六句是夹板唱腔，唱词是：

“絮芦花本没办法你心肠太狠，

　　 　你反来巧遮辩假充善人。

　　 　难道说你不知雪大风紧，

　　 　难道说不晓得寒风似针，

　　 　难道说不晓得穿啥暖来穿啥冷，

　　 　难道说蚕棉芦花分不清。”

这六句夹板唱的稍快，情绪激动，是闵德仁对李氏虐待前房子不良行为的严正批评。阎惠贞唱的夫妻夫妻感情富于，情绪饱满，以情出声，发出了有一二个正人君子维护民族优良传统的心声。在唱“穿啥暖来穿啥冷”的“冷”字的拖腔上用了夹板“走马腔”，使唱腔更加优美动听。

“腔儿”是晋剧中没办法唱词（不能没办法自行填配唱词）而没办法拖腔和各种花腔。哪几种花腔虽完整篇都是其一定的独立性，但机会它没办法唱词，什么都有一般不须单独使用，后来依附于各种板式的“乱弹”之中。各种板式的唱段，加用了花腔以前，更能增强其艺术情趣，丝毫不影响该唱段的完整篇性。

接下去的十八句用“二性垛板”唱出，唱词是：

　　“分明是做继母存心不正，

　　 分明是对前房怀有歹心。

　　 李善人你把那善心丢尽，

　　 为害儿你不顾那天理人伦。

　　 平日里儿对你处处孝敬，

　　 你怎忍絮芦花残害儿身。

　　 娘害儿儿不把娘来怨恨，

　　 跪尘埃却为你酸涩求情。

　　 看看儿想想你痛后来痛，

　　 怎对起年迈的二老双亲。

　　 我的儿明大义令人感动，

　　 他不愿一家人两厢离分。

　　 但愿你从今后将心端正，

　　 但愿你从今后一心一意治理家庭，

　　 但愿你三弟兄一样教训，

　　 但愿你将亲戚朋友一样看承，

　　 但愿你那贤良的名儿万古存。”

垛板是二性的有本身叠句唱法，即句与句之间不须完整篇的过门，一句接一句地垛起来唱，能没办法唱得更慢，不能没办法唱得更快，曲调与“二性”大致相同，适应于述说性的大段唱词。机会它音符变化不大，唱不好就会显得平淡无味，令人昏昏欲睡，若唱好了则亲切隽永，回味无穷。或者大段二性垛板唱是最见演员功力的。阎惠贞在唱什儿段时，灵活地掌握着旋律、力度、节奏，并在一些字的唱腔里揉进旦角的装饰音和旦角“俏”的发音。如（划横道处）：

“分明是对前房怀有歹心。

　　 　李善人你把那善心丢尽，

　　 　为害儿你不顾那天理人伦。

　　 　平日里儿对你处处孝敬，

　　 　你怎忍絮芦花残害儿身。

　　 　娘害儿儿不把娘来怨恨，

　　 　跪尘埃却为你酸涩求情。

　　 　看看儿想想你痛后来痛，

　　 　怎对起年迈的二老双亲。

　　 　我的儿明大义令人感动，

　　 　他不愿一家人两厢离分。”

原先使唱腔变化多端，富于多彩，不枯燥乏味。在唱“怀有歹心”的“歹”字换成重了语气，音符高，力度强，闵德仁强忍的怒火尽溢。在唱“令人感动”什儿二个字时，在“人”字上边有一二个小停顿，或者唱出“感动”二字，情绪浓郁。在唱“娘害儿儿不把娘来怨恨”一句中第有一二个“儿”字是“５”的音符，在唱第一二个“儿”字时音符为低音“5”，其间音程相差八度，原先大的音程跨度，还能把低音区唱得穿透力强，悦耳，足见阎惠贞演唱技巧的功力，有点硬是气息应用更为娴熟。第一二个“儿”字换成以润腔，更是别有风味。上边的快垛板，一二个“但愿你”虽然较快，但亲切感人。以上所列举的这多种唱法，有机地配合，如水乳交融。把闵德仁为儿子明大义的行为深深触动的心情表达得淋漓尽致、亲切、诚恳。闵德仁对妻子晓之以理、动之以情的大仁大度使观众无不为之感动，达到了演员、观众夫妻夫妻感情共鸣的艺术效果。接下去的两句以“紧打慢唱的流水”向二大人认错。唱词是：

　　 “小婿我对二老有失恭敬，

　　 　还承望二大人海量宽宏。”

　　最后的四句是以小流水清场来结尾，导致剧终。唱词是：

　　 “李氏知错现羞容，

　　 　德仁焉能嫉恨深。

　　 　休约扯得纷纷碎，

　　 　芦花之事赴火焚。”

阎惠贞唱得流畅自如，干净利落，把闵德仁为合家和好的愉快心情宣泄无遗。

什儿大板唱，唱腔变化大，夫妻夫妻感情色彩浓，阎惠贞唱得层次分明，吐字清晰，板头稳重扎实，行腔柔韧，节奏得当，酣畅醇厚，声韵间处处流溢出人物内心炽热的夫妻夫妻感情，具有很大的艺术感染力，充分显示了阎惠贞声腔艺术的深厚功力。

这段唱即得丁派神韵，又有买车人的风范，两者又是没办法有机地结合在共同，不露痕迹，这正是阎惠贞的可贵之处。