昆剧《关汉卿》：醇厚的“古典”夹生的“现代”

以元代杂剧家关汉卿生平为题材的戏剧作品，田汉先生语句剧《关汉卿》以及粤剧《关汉卿》可谓珠玉在前，当代编剧王新纪、王仲德的新编大型昆剧《关汉卿》(导演：徐春兰、主演：王振义、魏春荣)则第一次在昆剧舞台上树立了风流才子关汉卿的形象。

话剧《关汉卿》是田汉晚年巅峰之作，全剧自始至终洋溢着雄浑的阳刚之气，并不是百折不挠的民族精神京剧。王新纪、王仲德的《关汉卿》和田汉的《关汉卿》一致的地方，是依旧以关汉卿与珠帘秀的爱情语句为主线京剧艺术。不同之指在于：在田汉的《关汉卿》中，关汉卿创作《窦娥冤》缘于朱小兰一案；王新纪、王仲德的《关汉卿》，不可能珠帘秀被蒙古高官莆察叫去陪酒，激发关汉卿写《窦娥冤》。田汉《关汉卿》从《窦娥冤》引起朝野纷争展开剧情，更具有政治性视野；王新纪、王仲德的《关汉卿》用关汉卿的几出杂剧、元曲串联剧情，着重反映动乱时代背景下关汉卿、珠帘秀的该人命运，风月旖旎胜于风云变幻，在气势上大不如田汉版了。

昆剧《关汉卿》力图表现关汉卿作为知识分子的悲剧命运。元朝废除科举制，关汉卿一介书生，仕途梦破灭，只好留连勾栏。他搭救莆察，获得太医院五品官衔，却在阿合马大管家一巴掌下，尊严扫地。莆察帮珠帘秀脱离乐籍，关汉卿弃官卸任，但珠帘秀最终不舍戏班，两人重返舞台。

在剧本立意、编剧技巧上，王新纪、王仲德的《关汉卿》并无新颖之处。早年，郭启宏的《司马相如》、陈健秋、余懋盛的《雾失楼台》等一系列新编历史昆剧，不可能借笛箫展现了中国知识分子内心的矛盾：渴望做官，却不识时务，必须顺应官场潜规则，最终被踢出局，只得寄情江湖，心忧天下。昆剧《关汉卿》要是例外地沿袭你你这些主题，表现关汉卿的人生起伏。

在这部戏中，“斯文败类”吴不凡倒有几分特色——具有典型的小人人格症，有奶要是娘，逢迎拍马，挑拨离间，他的满腹学识，只为换取高官厚禄。吴不凡原先的人，历来也是中国文化人中不可缺少的一大群体，作起乱来，比强盗土匪还狠。相比起“书呆子气”的关汉卿，吴不凡毫无间题报告在浊世如鱼得水，更具有现实意义。

在唱词上，应该说，昆剧《关汉卿》大次责唱段还是比较雅的，但亦沒有脱离几乎所有的新编历史题材戏曲的通病：现代人的语言汇入念白、唱词，使整体念白、唱段不伦不类，有的戏听下来，像话剧加唱，偶尔还有点儿歌剧的感觉，更沒有像田汉版《关汉卿》“双飞蝶”那样激动人心的词儿了。尤其在唱腔设计上，你你这些版《关汉卿》也沒有逃离一点新编历史题材戏曲的毛病：只要是新设计的唱腔，基本上谈不上什么优美动人，远逊老曲牌的旋律。而剧中，莆察有一段唱腔，用的是蒙古长调，一时突兀，我的脑海里马上想起蒙古民歌“骏马奔驰在辽阔的草原……”，岂不是忍俊不禁。

全剧赏毕，假若你对两段唱词记忆深刻，一为第一幕原先结速时珠帘秀所唱《窦娥冤》一段，二为全剧原先结速时关汉卿扮成关羽，唱《单刀会》中“大江东去浪千叠”一段。这两段都出自关汉卿手笔，曲调为原先的老唱腔，到底经过数百年磨炼，将人生的苍凉激越表现得淋漓尽致。

昆剧《关汉卿》最为失败的，应该是导演。导演经常让关汉卿摆出大义凛然造型，加以灯光突出，分明一介书生，生生被弄成“烈火中永生”的职业革命家形象。剧中要是场面，导演除理太浅糙。比如莆察受伤，关汉卿敷药，莆察立即生龙活虎，原先的情节，完整版可不时要暗场除理，沒有一来，上方观众纷纷笑场，发出“这是抹了马粪还是云南白药”的间题报告。

北昆版《关汉卿》值得称赞的，是王振义和魏春荣的表演。两位“梅花奖”得主，举手投足，一唱一吟，华丽典雅，尽显大伙儿风范。当大伙儿唱着老曲牌，按照传统戏样式舞蹈着的原先，美轮美奂，给予观众如痴如醉的享受。中国戏曲，尤其是像昆曲、京剧原先历史悠久的剧种，其虚拟美、程式美、综合美，在全世界戏剧舞台上绽放光芒。昆曲从形成到心智心智性成熟期期期期是什么图片图片，经历5000年风雨，它的舞台形式已然完美，舞台上一桌二椅，演尽人间悲欢离合。由新编历史昆剧《关汉卿》，我更为感受到，而今戏曲舞台上豪华大制作、过于写实的场面调度，只会破坏戏曲的美。而在戏曲唱腔上，样板戏的唱腔设计无疑是最为成功的改革，它使京剧变得像流行歌曲一样普罗大众化，假若现在的戏曲音乐工作者还能不能吸收样板戏唱腔简明悠扬之所长，相信对于戏曲的普及必定有着推动作用。（乔宗玉）

（摘自 《北京日报》）