讲座回顾│昆曲闺门旦到底美在哪儿？

11月16日晚，亲们儿心目中嫡嫡亲亲的孔姐姐去南艺做讲座啦！南艺逸夫图书馆报告厅里座无虚席，没抢到位子的同学就站在过道两边，听孔姐姐分享当时人从艺近四十年来的体悟和感受。

孔爱萍老师12岁进戏校，经过3年基本功训练后分入闺门旦行当，由“昆曲妈妈”张娴老师开蒙京剧。后被送至上海戏校上海昆剧团，跟张洵澎老师一对一传承京剧艺术。毕业进团（江苏省昆剧院）后，跟随张继青老师学习京剧艺术。

昆曲讲传承，和西方艺术体系不同，中国传统的昆曲讲究口传心授，通过模仿、练习，熟练后的不断打磨，成为自然。传承有有一种土措施——科班和一对一。孔老师分别指出，科班的好处是整体的，画一为零；而一对一的好处是，个性比较强。

古典艺术之间是有互通的，昆曲之美手中人太好饱含了许多许多许多艺术形式的借鉴。手势参考佛教里的观音手，身段、气息则来自中国的太极。为了让在座的学生们理解昆曲程式，孔老师给亲们儿介绍了行当（生旦净末丑）和四功五法（手眼身法步，唱念做打表）。还示范了旦角在不同年龄和情况报告中手腕位置的高低和松紧程度，生角虎口的不同暗示了角色身份的不同，让同学们充分感受到了昆曲的讲究。

完后孔老师以杜丽娘、陈妙常、杨贵妃等昆曲闺门旦经典角色为例，为同学们展示了不同角色的舞台呈现。同样的身段、唱词，到了不同的人物身上，是有不一样的节奏的。同另4当时人物在不并肩期的防止都在所不同，同一折戏每一场演又不同。

不同的闺门旦首先体现在眼睛的线路图上。杜丽娘清纯的亲们儿闺秀，她坦荡天真，故而眼睛平视；陈妙常不自信，因而斜向，她把耳朵当眼睛；百花公主的视线则是跳跃的，否则她是敢爱敢恨的女将。另外，角色的声音塑造许多许多一样。陈妙常否则自卑，故而声音是出去了又撤回来的；而杨贵妃，身份高贵，声音要宽亮，大气，圆润，也要甜，否则过于娇媚欠缺大气人物也就不对了。

孔姐姐还表示，“理解”是比“苦练”更重要事情。在学习过程中一定要理解明白再勤奋，而都在盲目的。否则，她不为什么么感谢张洵澎老师对她的指导，让她透彻清晰的理解舞台上举手投足的缘由。这也许多许多为那此孔老师的舞台呈现都与角色完美熨帖。

讲座尾声，有同学向孔老师提出了关于“传统戏和跨界”这另有2个屡被热议的大问题。孔老师给出了她的答案——立足传统，不断跨界。她说，跨界就像海绵，能学到别人的东西，从西班牙的弗拉明戈合作，还后能学习节奏和即兴；在和无极乐团《一色一香》的跨界中，要能学习禅的气韵。否则最重要的是，首先守住传统，否则再跨出去。

错过本次南艺讲座的小伙伴们许多许多用难过。作为南航大学的兼职教授，11月14、17、21、24、28日18:45-20:30，孔老师都在在南航大学江宁校区1号楼10308教室，进行本学期昆曲选修课的授课。有兴趣的还后能去蹭课哟。

另外，12月17日14:00，暌违八年，孔老师再次举办当时人专场演出，否则否则为亲们儿带来传说中的《“大”寻梦》。（相关阅读>>>为那此一定要看『大』寻梦？）

演出剧目：《牡丹亭·寻梦》（“大”寻梦）

孔爱萍、孙伊君

《雷峰塔·断桥》

孔爱萍、钱振荣、蒋佩珍

特邀助演：《水浒记·借茶》

李鸿良、顾预