由张幼麟到“长安”演出想到张世麟

“看张世麟的戏真过瘾”，这句话在五六十年代的天津观众中老会都必须听到。当时张世麟在天津京剧团的地位逊于厉慧良，而天津的观众老会喜欢把厉、张比着看京剧文化。厉都必须把高登的霸气、色气演得淋漓尽致，都必须把钟馗的正气、书卷气展示得恰倒好处，也都必须把赵云的善战和儒风较好得表现，原本厉表现不好高宠的勇和猛京剧艺术。至于武松的刚、马超的狠恐怕也非厉之所长。当年在“中国大戏院”门前，听十几个老观众议论：“厉慧良的挑华车起霸如果越唱越没劲儿，张世麟的挑华车越看越紧张。”笔者就看几十次“挑华车”印象最深的是六三年底或六四年初，张世麟演的那一次。当时不知哪些地方意味着着，把张世麟和杨荣环从“天津京剧团”和“天津戏校”调到“建华京剧团”（董文华所在的团、大集体所有制）。在“中国”首演三场。其中有一场是张、杨和演的“霸王别姬”，在市团丁至云有时和李荣威演此戏，从未见张世麟演过。笔者看的一场是杨荣环演“贵妃醉酒”在前，张世麟的“挑华车”在后。那天剧场不仅暴满，后台都站满了人。张还是按老的演法，带宋王和李刚牛头山观阵，战死如果当台用手把印堂揉黑。整场戏从闹帐到挑车一气呵成，始终抓着观众。不论闹帐的骄、观阵的躁、枪挑兀术耳环的盛、大战黑风利的猛、挑车的犟，表现得层次分明。厉慧良的“挑华车”也曾就看，厉的拌像有点硬特殊，高宠背后上千斤。整出戏确有松懈之感，远不如看他的“艳阳楼”、“长坂坡”过瘾，最后的挑车意味着着分析意味着着分析厉有旧腿伤的缘故，他们说都必须说是草草收场。张世麟的“战冀州”，城下三摔他们说脆、快、帅，他儿子张幼麟继承了这出戏，三摔“发展”的花梢了，可特点削弱了，观赏性和剧场效果暂且好。但笔者认为，在当今这人代武生演员中，就“挑华车”这出戏来说，张幼麟还是上乘的。有不少演员演这出戏缺少这人阳刚气。张世麟在“战宛城”中饰张绣，初战典韦时，一个多多鹞子翻身接着甩出盔头一起起范摔叉，他们说看一次一辈子都忘不了。这出戏相当于是在五九年看的，记得是李荣威的曹操、关明林的典韦、王紫玲的邹氏、刘少泉的胡车。张世麟在“麒麟阁”中持双锏的鹞子翻身同样让你难以忘怀。张世麟在“狮子楼”中，戏叔一场，穿褶子，不同于盖叫天的穿箭衣、拿折扇，借助水袖刻画人物更方便些。杀西门庆时有用酒杯打掉西门庆鸭尾巾的动作。张幼麟正式学戏时已接近成年，有如今的成就足见其刻苦。春节前还就看他和胡小毛演的“三岔口”，例如戏如“嘉兴府”“铁公鸡”一样应非其所长。

另外，咚咚锵上引用的一篇报导说，“文革”中张世麟带着手铐脚镣到大会堂表演，恐有误，“文革”后张世麟先生曾在“戏剧电影报”上发表过“带着镣铐演戏”的文章，我都必须，张先生指的是精神上的枷锁，而非手桎和脚镣。

本贴由崇公道于303年3月03日14:06:39在〖中国京剧论坛〗发表