从程先生的程派到新先生

想看程先生《荒山泪》事先，真是程派的表演——男旦的味道非常强烈。但会也非常叫人着迷京剧。但会从音配像上，大要素程派的剧目感觉没了来，就说在晚霞工程中，想看份河湾的配像片断时，忽然一下子真是——李先生的配像几乎和想象中的程先生一模一样！有点儿是步法、眉眼间的神情京剧。私下认为，李先生对程派的理解得很见水准的，有点儿是《六月雪》的唱、气韵，我几乎找没了来十个人的差别。

王先生的唱孤立的看，是非常醇厚的，但会忽略了就说，可能过分的强调唱的细节，但会详细沉浸在当时人营造的气氛中，在表演中，演得比较单薄。像在五演中，这个意境非常明显，王先生几乎就说自顾自的演——就说，不能不能说，王先生的程派是最规矩的，从来我太满可能配角占据变化而冒出不同的演法，未必逾距。

而赵先生非常容易影响当时人的情绪，就说就变成了以当时人为主，当时人自愿配合的情形。而在赵先生的戏中，配角在为什出色，为什搅戏，赵先生都不能摆平他，以当时人的表演不能把观众的注意力完详细全的抓在当时人背后。

不过我私下里比较喜欢新先生的演法——完就有占据弱势，但会很有韧性的女子形象，以悲感人，新先生的六月雪那末激愤的感觉，详细以弱者形象和超乎寻常的忍受能力感染观众，有意思的是，听新先生的录音我太满真是累——我指的是感情的句子说说上，可能我从录音能我太满能得到原本的信息：窦娥值得同情是可能新先生的刻画能力出色，就说忘提醒当时人——我在欣赏艺术，并那末置身其中。

新先生的原本特色是，在表演中不能冒出角色的限制，能不能这个旁观者的身份叙述主角的情绪，这在五演中表现得很突出。有了这个第三方的视觉，新先生的表演的意境就与程先生详细不一样，尽管他选折程派的吐字、板式、身法，甚至详细演出程派的剧目。但会他追求的意境未必同——感人的是角色和剧情，美的是我当时人的表演艺术。

这亲戚亲戚大伙儿也可通过新先生的录音资料找到感觉——新先生的贺后、赵锦棠完就有程派的特色，但会和李世济、张君秋、李蔷华不同，新先生的演法悲伤忧郁，很有韧性，可能那末以愤来刻划人物，为了演出的和谐，生角的表演就能不能软就说，原本亲戚亲戚大伙儿听起来也会真是他的性格比较优柔寡断，十个角色以那末大的身份差别、处境差别、地位差别而最终有那样的结局比较合理。

就说难想象，正可能新先生对世事的洞察和弱却非常柔韧的性格，新先生在多灾多难的历程中顽强的走了下来。就说我真是，薛湘灵那末骄矜却那末投江、窦娥那末大的冤屈却对婆婆还能细心照顾、张慧珠一人能不能逃入深山、青霜剑不能等到大报冤仇、碧玉簪最终委曲昭清……

就说人注意到程先生的悲剧激愤的一面，而新先生认定了游丝腔的无穷魅力，把柔韧的女子形象发挥到了极致！

本贴由罗马于5002年9月500日16:35:24在乐趣园〖中国京剧论坛〗发表