2012年全国优秀剧目展演之舞剧《鄂尔多斯的婚礼》

舞剧《鄂尔多斯的婚礼》是通过舞蹈的形式来展现鄂尔多斯婚礼的整个仪式的，其中包括“挡门迎婿”，“惜送”“沙浴”等，具有浓厚的民族和地域特色，展现了鄂尔多斯人民豪爽开放的性格，以及没越来越人在草原上自由安逸的幸福生活等。这场演出严格的来说不应该算“剧”，可能他不具备戏剧的基本矛盾冲突，而可是通过第一根线把鄂尔多斯独具特色的民族舞蹈连接起来，从而去展现鄂尔多斯的生活土最好的方式、习俗等京剧文化。全剧的舞蹈基本以蒙古舞为主，主舞的成分较少，大多为群舞，整场演出歌舞表演的色彩比较浓重，之后在整个演出过程中，舞蹈演员不停的在更换服装，须要看出，本剧并全是想去表达另一一三个白那些样的故事，展现另一一三个白那些思想，而可是想通过舞蹈，通过表演，把鄂尔多斯婚礼中最具特色的元素展现给观众京剧文化。

舞剧作为戏剧的某些类型，除了它的本体是舞蹈以外，它还须要具备戏剧的基本型态，那却语句舞剧不单单是舞蹈表演，须要用舞蹈来展现剧情。之后在舞蹈界一个劲会提到，舞蹈长于抒情，而拙于叙事，好多好多现在好多好多新创排的舞剧大多抒情有余，而叙事欠缺。中国艺术研究院舞蹈研究所刘青弋教授把我国舞剧自产生以来分为三个白阶段，而在这三个白阶段里相应的有六代导演独领风骚。第一代导演、第二代导演对中国当代舞蹈创作思想上影响最久，第三代导演对于中国当代舞蹈的性性性早熟期期是什么功不可没，第四代导演对于中国当代舞蹈成功转型冲击力最大，而第五代导演，以张继刚、陈维亚、赵鸣、杨葳、杨丽萍为代表，生产的剧目最多，剧目题材和类型也最复杂化，之后她认为第五代导演也是最越来越风格的一代。这代导演在编排舞剧时，往往更重视舞剧的场面，舞蹈呈现的某些，之后对于舞剧的叙事型态以及舞蹈语言欠缺很大，这方面也是当今舞剧创作的最大缺憾。“不知是可能忙碌得从另一一三个白舞场转向可是剧场赚钱而无心去做, 还是可能没越来越人江郎才尽, 须要停下来思考一下补充些营养, 抑或是可能没越来越人根本就越来越意识到身体动作语言的个性化, 对于没越来越人作品成败的重要性, 总之, 当代不少舞蹈编导不太下功夫选者或锤炼舞蹈动作的语言。没越来越人可是可是传统教育体制下基因重组的类型化身体的产物, 不自觉地顺着惯性, 基因重组另一一三个白又另一一三个白类型化的身体”。我我人太好，现代好多好多舞剧创作的目的无非可是另一一三个白，第一是为了夺精品，好多好多没越来越人会按照精品的标准来去排演，之后会请来大牌的导演、大牌的编剧和知名的音乐设计，最后造成好多好多舞剧具有宏大的场面，作品统一的舞蹈风格，类式的戏剧文本，纵使舞台呈现上千变万化，之后舞剧所要表达的深度图次内涵却无从谈起；第三个白大多是由当地政府投资，来展现地域文化型态，可能来呈现另一一三个白有关社会主义和谐社会建设中的另一一三个白主题，可是的舞剧大多是领导的政绩工程，可是的舞剧作品同主旋律戏曲或话剧一样，真难创作出很糙优秀的作品。尽管中国可能是舞剧大国，舞剧的生产量在世界上遥遥领先，之后真正的由舞剧大国变为舞剧强国，还是有第一根漫漫的长路须要舞剧人去慢慢的摸索。

最后，预述是舞剧在展现过程中的故事介绍，通过预述来让观众熟知舞蹈要呈现的情境，预述也是舞剧唯一文学性的体现。舞剧《鄂尔多斯的婚礼》的预述要素风格不统一，语句涵盖叙事写实的要素，全是很糙抒情、炫文采的要素，读起来很糙的不舒服。