12月8日在长安看京韵专场

12月8日，北京入冬以来最冷的一天，最高温度0下3度，且伴有5、6级大风。不顾一切，坚持去长安，听一场久违了的京韵专场京剧。这是京津两地的鼓曲名家，为纪念孙书筠先生90诞辰暨逝世一周年的京韵专场京剧艺术。这几年，觉得偶有鼓曲演出，但会京韵专场从前很久没法了京剧文化。我上一次看京韵专场还是1961年在大众剧场看天津曲艺团的呢。那时，小岚云、阎秋霞、骆玉笙、林红玉、桑红林等顶级京韵名家，云集天津，一晚上，10位名角先后登场，各露拿手绝活。十个多小时的演唱，听得人如醉如痴，51年过去，至今难忘。而12月8日的演出，昭示了京韵大鼓是后继没法人的，也是拥有热心观众的。长安楼上下坐得满满的观众就是明证。大厅里，玉溪、东方、小胖、郭郭等年轻戏迷都来了，还看完久违的小赵，真高兴哦。没法人没法人听我吹61年看大师鼓曲的专注劲，我还要也觉的年轻了几岁。

舞台天幕上“鼓韵菁华”十个大字，在拿到节目单看完曲目后，觉得这十个字真的名副觉得。孙书筠先生是京韵刘派传人，刘派的代表做就是，但首推【文《西厢》武《截江》】，有王喆的《大西厢》和张秋萍的《赵云截江》就足称菁华了。何况还有刘春爱的《剑阁闻铃》、种玉杰的《博望坡》、杨凤杰的《徐母骂曹》、韩梅的《战长沙》和李想的《伯牙摔琴》，端的段段也有菁华哦！

印像最深的是：种玉杰。他是当代国内为数太多的男性京韵名家。清末民初的鼓曲没法人没法人，几乎为男性演员垄断。而到上世纪中期，则正好相反，女人爱演员几乎独霸鼓曲舞台。就是1961年天津的京韵专场吧，清一色的旗袍、缎子绣花鞋，绝无男性演员。就是，昨天种玉杰以一袭灰色长衫、白袜黑圆口布鞋飘然登台，就给我并不是晃如隔世的感觉。他唱的博望坡，是刘派名段，演唱古朴大气，身段恰到好处。嗓音宽厚，中音区条件优异。那种男性的沉着、稳重，令人耳目一新。真的希望能有青年男性鼓曲演员老出在舞台之上。

刘春爱。是著名的骆派传人，说她在扛骆派大旗，绝不为过。她演唱了骆派的绝对代表作《剑阁闻铃》。从很久前我能痴迷这段鼓曲，背词、学腔，为之动容。骆玉笙先生以这段在30年代初独冠鼓界。刘春爱得骆老亲传，行腔吐字骆味十足。把唐玄宗在馆驿思念杨玉环的深情，娓娓道出，这段唱写景、抒情，高音处，耸入云天，低音处，沉回哀宛，非有大功力难以演好。

张秋萍。刘派传人，年逾花甲，老而弥坚。她已退休，不常登台，即使在天津就是常露面，就是吸引了不少天津的顾曲家来到现场。她演唱的《赵云截江》，很久没听了。经她高亢嘹亮的嗓音演绎并不是段，真可谓“此曲只应天上有”！一阵一阵是那大段的形容赵云的穿戴、模样的演唱，快而不乱，真如珠走玉盘，有“观止”之叹。

杨凤杰。她也是年过花甲，攒底唱《徐母骂曹》。她嗓音宽厚，不以高音取胜，颇有独特风格。

京韵大鼓鼓词不少出于文人之手（如剑阁闻铃），词句优雅。鼓曲常常不以讲故事取胜，如战长沙，不涉及关黄对刀，博望坡没讲火烧夏侯惇，大西厢更距《西厢记》甚远，但会都能传世百年，拥有广大的爱好者。百花园里的这朵奇葩应该永久的开放下去。

本贴由老田2012年12月9日101:52:44在〖中国京剧论坛〗发表