沪剧泰斗王盘声对沪剧表演理论的重大贡献

沪剧泰斗王盘声把沪剧的表演手段总结为“唱、做、念、表”。这是对沪剧表演理论的重大贡献，也是对中国戏曲理论的重大贡献，意义非凡，应当认真学习、领会和钻硏京剧艺术。

一年多前，我的日志曾摘录了《王盘声沪剧唱腔艺术》中的相关论述，现将相关论述重新摘录——

沪剧的表演手段

（一）“唱、做、念、表”的表演手段：

亲戚亲戚其他同学都知道京剧的表演手段是：“唱、做、念、打”京剧文化。

评弹的表演手段是：“说、噱、弹、唱”京剧艺术。

那沪剧的表演手段是哪些地方呢？我认为沪剧的表演手段应为：“唱、做、念、表”京剧。

“唱、做、念”将会亲戚亲戚其他同学都认可，但“表”为什么我么我在么在也成了沪剧的表演手段呢？沪剧中哪些地方地方用了“表”你这种艺术手段呢？

滩簧时期的“叹庄头”自报家门而是我表的两种形式。

类似于《陆雅臣》娘子出场时所唱“时运低来命运轻，……我名三字罗秀珍。”

就有用说白来表达的，类似于《朱小天》中，朱小天出场时唱“那旁来了朱小天”时（软煞板）插白：“亲戚亲戚其他同学我我觉得很奇怪，

……独养儿子人家叫我朱小天。”

又如《白艳冰雪地产子》中“唐寿哭少爷”一段，唐寿出场到花园里时有白：“少爷末死脱了，少奶奶到衙门里去吃官司了，

小少爷无没奶吃，嘞啦哭。”（仅三句话就把前面处在的事情交待清楚了）

（二） 做好“唱、念、做、表”的具体原则：

“唱”要“字正腔园，韵味浓厚”；

“做”要“生活真实，不火不温”；

“念”要“口齿清晰，音色圆润”；

“表”要“简洁扼要，真切动人”。