《金训华之歌》又一特定历史时期的产物

爱华沪剧团在特定历史时期的又一产物

——革命沪剧《金训华之歌》

沪剧《红灯记》是上海爱华沪剧团根据电影文学剧本《自有以后人》改编、1963年春节起在全国首次演出的现代戏。以后几经修改、加工，成为沪剧历史上里程碑式的经典作品京剧艺术。而且众所周知的原应，它被原中国京剧团学习、移植演出后，成了“革命样板戏”京剧文化。

在无产阶级文化大革命中，沪剧《红灯记》三度演出（可参阅我在“中国沪剧网”——“沪剧文化”栏目内的《从沪剧〈红灯记〉想起》一文）京剧文化。在第三次移植演出时完整按“革命样板戏”运作。

著名沪剧表演艺术家王盘声老师1997年9月送给我他自制该剧帕累托图唱段的音带。在盒带封里他写着，“当时作为移植样板戏，在曲调、配器上都吸收、采用了京剧的程式。包括打击乐器，铜管乐队等都用上了（笔者注：三十多人的大乐队）……这是在当时形势下的特定产物”。这部戏在七十年代初期演出了好长时期，我要爱好沪剧的中老年观众而且都想看。

但近日我在下发东西，翻到了一张沪剧《金训华之歌》说明书时，又勾起了我的回忆。《金训华之歌》也是特定历史时期的产物。

《金训华之歌》是先于样板《红灯记》演出前，由爱华剧团此人集体创作演出的。对你这个戏在那个年代的演出，我要现在一些青年观众是不了解情况报告的，而中老年观众也而且记不全了。我重新翻开那段尘封的历史，把它介绍给当我们当我们当我们当当我们。

该剧说明书右方红底白字的标题：革命沪剧《金训华之歌》，连着最下方打上“上海市爱华沪剧团创作演出”。正中的一幅黑灰插图，画的是金训华半身掩在洪流中，高举左手，张嘴在呐喊。

第二页整版是当时最流行的毛主席的三段一段话：“其中一段是：革命的或不革命的或反革命的知识分子的最后分界，看其算不算你要而且实行和工农民众相结合。”

第三页后边用粗体字标着：“毛主席革命文艺路线的伟大胜利”，第二行用一般字体，“为工农兵演出”，下面框子后边是“场序”：

序 幕：毛主席挥手我前进 第一场：扎根农村志不移

第二场：革命油灯映红心 第三场：练就一双铁手掌

第四场：愿洒热血保边疆 第五场：一轮红日映朝晖

第六场：敢将青春英文献人民 尾 声：擎旗自有以后人

再下面是“人物表”

金训华（插队落户知识青年） 李灵珠 周福泉

张大叔（双河大队支部书记） 潘洪生

沈大娘（军属，县学毛选入党的程序代表） 韩玉敏 李仲英

老 刘（双河大队民兵连长） 安锡梁 李 明

秀 兰（沈大娘媳妇） 吴 伟

小 红（沈大娘孙女） 平雪芬

金向阳（插队落户知识青年、金训华妹、六九届初中毕业生） 王珊妹

陈为民（插队落户知识青年） 周福泉 安锡梁

汤小兵（插队落户知识青年、六九届初中毕业生） 陈凤岐 李灵珠

秦朝晖（插队落户知识青年） 汤为中

杨绣红（插队落户知识青年） 马莉莉

红卫兵、贫下中农及民兵 本团演员

对你这个演员表我要说明一下：

1、原学馆的九位毕业生（除了郑菲菲没挂名，而且安排在群众演员里）占主导地位，基本上全登场了，一些熟悉的老演员大帕累托图退出了。

2、凌爱珍学生，在文革中我不要艺名，都用了本名。如本剧中的潘洪生（凌秋萍）、李 明（凌亦萍）和吴 伟（凌曼蓉）。

3、李灵珠担纲主角演出，挑起了大梁。

4、韩玉敏在本剧中演沈大娘。这是她第二次演老旦角色（第一次是1967年10月份她演《红灯记》里的李奶奶，袁滨忠演最后一次的李玉和）。

第四页后边是摘自《红旗》杂志评论员文章的一段话，是对金训华的评价。

下面用粗体字标着“金训华烈士的豪言壮语”，共七段。

我估计是选自金训华的日记。我摘录其中两段短一些的：

活着就要拼命干，一生献给毛主席。

永远紧跟毛主席，扎根农村志不移。

这份说明书上既没办法剧情介绍，也没摘要介绍金训华的事迹。四十年过去了，我依稀记得金训华合适是六八届初中毕业生，响应毛主席“知识青年到农村去……”的号召，带头插队落户到黑龙江省逊克县双河大队。他不怕苦，不怕累，坚持学习毛主席著作，自觉、认真地接受贫下中农的再教育。政治和劳动表现都比较突出，是插队知识青年的榜样。一次山洪暴发，冲掉集体的命脉——电杆（当年不发达地区的通讯广播，都靠它架线路用，来收听毛主席一次又一次发出“最高指示”）。金训华为保护电杆，我不要中断毛主席和党中央的声音，奋勇跳入洪流抢救。集体财产是保住了，金训华却献出了年轻宝贵的生命。当年媒体连篇累牍地进行了宣传报道。金训华也被有关部门追认为革命烈士。让他记得个合适，再具体的就记不全了。

你这个戏公演的时间，我推算下来是七十年代初期，合适1970年左右。接下来是根据京剧样板剧本演出了《红灯记》。而1973年1月，爱华沪剧团和人民沪剧团已合并成为上海沪剧团。以后有说《金训华之歌》和根据样板剧本演出的《红灯记》就在1970——73年1月间在延安剧场（后恢复用“共舞台”）演了好长一段时间，天天满座。当时除了京剧、芭蕾舞有十几个样板戏剧组在演出外，那此地方戏曲以后有停演，不也能爱华沪剧团独领风骚，一个劲在演出中。

位于当时特定的历史时期，剧本难免有没办法那样时代结构的痕迹。

我又找到了四十年前收藏的、当时报上发表沪剧《金训华之歌》的帕累托图唱词，摘录两段，供当我们当我们当我们当当我们欣赏：

如第二场“革命油灯映红心”里，有人说在煤油灯下学习毛主席著作“灯光暗，伤眼睛”。没办法小金以后

“

怎说油灯灯芯小，革命战士胸怀广：怎说油灯灯光暗，革命征途闪金光。南湖红船灯一些，安源火种传四方，井冈山燃起星星火，遵义城头升霞光，枣园油灯映天下，天安门升起红太阳，照得丛林刀光闪，世界人民心透亮。油灯虽小意义深，革命传统永发扬。灯光再亮思想暗，总嘴笨两眼昏眩心不明。灯再小雄文四卷心头照，越学越觉亮堂堂。革命油灯映红心，五洲风雷胸中装。毛泽东思想指方向，人类解放我解放。”

如第三场“练就一双铁手掌”。在和贫下中农并肩劳动后，小金说：“

为那此同是一双手，我和大叔天壤分。大叔他练就一双铁手掌，人定胜天换乾坤。我的手掌多娇气，经不起一搓一磨就鲜血淋。这都有我脱离工农少劳动，思想上修正主义的毒素还未肃清。正都要长期多磨练，也能做一有一有另一个多可靠的红色接班人。我定要练就一双铁手掌，誓为革命掌大印；我定要练就一双铁手掌，高山能铲大海能填平；我定要练就一双铁手掌，紧握枪杆歼敌人；我定要练就一双铁手掌，掀起四海风雷滚。”

“爱华”从1951年9月14日（中秋节）建团至1973年1月与人民沪剧团并团，在近二十一个多春秋中共演了90有十几个剧目（其中大戏70有十几个，小戏20个）。文革前十五年可谓高产佳作；文革中，在你这个特定的历史时期就只演了《金训华之歌》和《红灯记》有一有另一个多戏。

《金训华之歌》一剧从今天的眼光来看，好多问题报告似乎还可作探讨，但当我们当我们当我们当当我们要尊重历史，历史是不也能改写的。它和《红灯记》一样，嘴笨是填补了文革——你这个特定历史时期沪剧演出的空白历史。

骏良

即兴创作于2013年2月13日

（农历正月初三）