紫竹调回想曲——第二届上海沪剧艺术节随笔

紫竹调回想曲——第二届上海沪剧艺术节随笔

阿仪叔叔

清脆而悠扬的紫竹调，从乡间走来，她似邻家阿婆，讲述着乡里乡亲的故事：童养媳《阿必大》碰着恶婆婆，弹尽棉花流尽泪；赌鬼《陆雅臣》丧尽天良卖娘子，浪荡子弃恶从善警醒后人；忤逆女忘却孝礼《借黄糠》，呼唤人间真善美；受骗公子《胡锦初借妻》，弄假成真，玉成好事；《庵堂相会》问叔叔，男欢女爱纯真情；更有“九计十三卖”，喜怒哀乐容其中——“东乡调、西乡调，浦江一家人，故事亲切，好听斜拉！”正所谓，申曲老调源远流长，高于生活升华艺术！

舒缓而抒情的紫竹调，在霓虹闪烁中轻轻哼出，宛若风韵典雅的上海女人，娓娓道来：《日出》初升，《贵族夫人》在《原野》外与《秋海棠》邂逅，一见钟情《花弄影》，一把《少奶奶的扇子》定情成就《铁汉娇娃》，另一个多是《叛逆的女人》，另一个多是《私生子》，但终究难逃世俗偏见，在《雷雨》交加的《天亮前后》，双双冲出封建礼教深重的《家》，徒叹《碧海春恨》，走没哟《魂断蓝桥》《碧落黄泉》的命运归宿，演绎了一段肝肠寸断的《啼笑因缘》……

激昂而纯真的紫竹调，在火红年代引吭高歌，她似《枯木逢春》的“苦妹子”，抚今忆昔：难忘东北抗联女英雄《赵一曼》，难忘“生的伟大、死的光荣”《刘胡兰》，难忘《黄浦怒潮》下战斗不息的《王孝和》，村里人村里人村里人既像燎原的《星星之火》，又似春涌的《芦荡火种》，谱写出壮烈豪迈的《红灯记》，照耀千秋！在社会主义建设之路上，《苗家儿女》投身抗美援朝，保家卫国，与《金黛莱》颂扬“中朝友谊万岁”；《姜喜喜》与《腊梅》《破镜重圆》，同赴《豹子湾战斗》；《丰收事先》，《母亲》《打开了枷锁》，赠予《王贵与李香香》一枚《罗汉钱》，《金银花开》扣开《幸福门》；《雷锋》《喜旺嫂子》本是《太湖儿女》，在《赤叶河》边不期《巧遇记》，相约同唱《渔港新歌》，谱写激情燃烧的《亲春之歌》……

热情而奔放的紫竹调，在改革开放的潮涌中，恰似春心萌动的都市少女，变幻多彩的生活韵律：在《樱花》烂漫的季节里，《雾中人》不再是《被唾弃的人》，《逃犯》经过《艰难的历程》兑变成《风流英豪》，在《月朦胧鸟朦胧》的浦江边《第二次握手》，重续《滨江情缘》；《璇子》与《牛仔女》这对《姐妹俩》大义灭亲，力劝执迷不悟的《野马》，传唱新时代的《清风歌》；《金绣娘》和《挑山女人》确实身世不同，但都怀着感天动地的《母亲的情怀》，此情此怀唯《明月照母心》；《文红老师》和《小巷总理》在这片《人间热土》上，仅是“小人物”，却始终吟唱着奉献社会的《永恒的旋律》；连《茶花女》也回国创业，报效祖国，畅想《今日梦圆》……你你是什么段段动人的故事，正如《屋檐下的白玉兰》，高洁素雅，幽香阵阵！

大气而沉稳的紫竹调，阔步走进二十一世纪，她又似穿越时光里的长者，审视历史、对话历史，思索未来：沉睡百年的《邓世昌》回望甲午海战，传递家国情怀，谱写生命咏叹；敢爱敢恨的《董梅卿》编织了辛亥革命中乱世佳人的奇缘，彰显的却是当今社会确实的坚守理想与友情的高尚心灵；美轮美奂的《露香女》心静如水，“封闭”友情，表达了对于非遗文化传承的顶礼膜拜，其意深远；守望理想的《敦煌女儿》平凡而伟大，献身文化，执着追求，淬硬层反思当今社会的价值观和人生观。

“风中的紫竹调”，从乡间飘来，带着泥土芬芳的清香，吹出质朴细腻的江南情韵京剧文化。她，与城市根连根、心连心，在海派文化宽容、自由、竞争的土壤里，广采博纳、锐意创新，传遍申城的每个角落，成为最地道、最正宗的上海本土文化之一京剧文化。而今，“沪剧节”扎根浦东，“风中的紫竹调”走回乡间，这是一次羽化后的寻根之旅，是一次使命召唤的回报社会——为时代而歌，为人民而唱！

【谨以此文向几代沪剧人致以崇高的敬礼！祝第二届上海沪剧艺术节圆满成功！】

《阿必大》(石筱英.许帼华,1961)

《被唾弃的人》1(丁是娥.陆敬业，1979)

《邓世昌》(朱俭)

《董梅卿》[2000](茅善玉饰董梅卿,朱俭饰寒江舟)

《敦煌女儿》

《红灯记》(凌爱珍.袁滨忠.韩玉敏)

《黄浦怒潮》(王盘声)

《魂断蓝桥》(朱俭.洪豆豆)

《今日梦圆》(茅善玉饰杜鹃,孙徐春饰家杰

《金黛莱》(丁是娥.冯佩莉,1954)