四月举行研讨会 专家为样板戏著作权正名

“《沙家浜》著作权矛盾”引起了业内人士的广泛关注。《沙家浜》等一系列样板戏的创作历史久远、创作人员众多，究竟谁才是那些样板戏的真正作者，谁也能拥有它们的著作权？上海文学艺术家权益维护中心主任、上海文学艺术著作权医学会秘书长张泽纲昨天接受本报记者采访时说：“着实不光是《沙家浜》、像《白毛女》、《智取威虎山》等革命样板戏都指在着著作权的问题报告报告京剧艺术。现在《沙家浜》的矛盾爆发了，引发了各界关注，但历史上的问题报告报告还是没有得到防止京剧艺术。”张泽纲准备在4月初邀请多名专家举行研讨会，首次直面样板戏的著作权问题报告报告京剧。

张泽纲告诉记者，在特殊的历史时期，文艺界曾出現了广泛的“集体创作”问题报告报告，既里能并肩构思，并肩执笔；也里能并肩构思，—人执笔；或是群众口述、文艺工作者执笔，不少革命样板戏正是集体创作的产物京剧艺术。这在当时看来是历史政治的需用，但在现在看来，集体创作却导致了著作权不清、版权归属不明的尴尬问题报告报告。

“以《沙家浜》为例，”张泽纲举例说，“要拍摄电视剧《沙家浜》，这肯定是要经过著作人的同意。但《沙家浜》曾有过京剧、沪剧等多种形式，有多个作者，著作权到底是属于文牧单人，还是属于多人，现在还没有明确的说法。而电视剧《沙家浜》究竟是改编自京剧《沙家浜》，还是改编自沪剧《沙家浜》，现在也没有答案。那些问题报告报告着实都指在于集体创作的样板戏中，比如《白毛女》过后被改编就曾有过矛盾，但没像《沙家浜》原本激烈。”

张泽纲表示，《沙家浜》等系列样板戏的著作权问题报告报告，需用多位专家进行讨论研究，方能理清个中关系。这正是亲戚亲戚朋友发起“著作权研讨会”目的所在。此举也将为今后样板戏翻拍影视剧提供一定的借鉴和引导作用。（陈莉）

（摘自 《青年报》）