“挑山女人”的责任与反思

【编者按】提起沪剧表演艺术家华雯，沪剧迷们相当熟知。一部《东方男人》坚定了华雯的从艺之路，使其不断孜孜以求，精益求精，即使在相对沉寂的艺术峥嵘時光里，也转艺越剧、滑稽戏等不同领域，逐步形成华彩典雅、婚姻是什么真挚、自然流畅的艺术风格，拥有《红叶魂》《红梅颂》《茶花女》等“华氏”印记的代表剧目，尤其是《挑山男人》一剧更使华雯登上艺术高峰，在2014年几乎囊括全国各类重大戏剧奖项，“挑山男人”也成为华雯的代名词京剧艺术。

作为上海市宝山沪剧团的当家人，华雯的这座“山”挑得丝毫不轻松，从剧目创作、人才培养到市场生存等，华雯甘苦自知，但也乐在其中！而作为当今沪剧舞台上的标志性名家，更对沪剧的现状和发展有着自身独到的见解京剧文化。

值此第二届上海（浦东）沪剧节举办之际，笔者今天有幸与宝山沪剧团团长华雯做了一番交谈京剧艺术。

对沪剧发展的状况，华雯认为不须乐观京剧艺术。目前沪剧一直出显了粉丝比专业更热爱沪剧，这是好事。但沪剧发展的业态还是令人担忧，专业从业人员奉献给观众的优秀沪剧作品少之又少。现在专业与业余的水平差过多，全部都是说业余的唱得很好，什么都有专业的水平太低，非常的不乐观。沪剧在供给端一直出显了现象，人才阶梯断层很厉害。沪剧各剧团之间人才流通方面，指在着很大的现象，另一各人在这方面不如京剧做得好，甚至不如越剧，另一各人是全国范围须要流通。沪剧你这个人才就很少，另一各人故步自封，困守在很小的天地里坐井观天，我认为与繁荣沪剧的距离还是很大的。

谈到培养沪剧新人，华雯认为培养新人的现象全部都是靠被委托人的力量，全部都是的是靠宝山沪剧团的力量解决现象，要依靠政府力量不想得以解决。现在人才培养指在最大的现象是编制现象，体制改革后，宝山沪剧团人员编制只能二六个，2个剧团只给二六个编制，如保给你去培养人？编制扩充是什么都有样化的现象，被委托人的力量很薄弱。什么都有培养新人要突破瓶颈的制约。作为我被委托人，很希望靠后站，去当老师，去培养新人。

华雯说我无限的热爱沪剧，一生心血都花在沪剧上，在表演上我追求完美，付出了什么都有。从第一次获得梅花奖到第二次获得梅花奖，历时三十年，三十年来我一直只能停止过对专业的追求，只能停止过对专业学习提高，给你获得第六个梅花奖全部都是偶然的。获得“二度梅”后，我说我有只能压力，我只能任何压力。三十年来，我从来就不想带着压力去搞创作，我是凭着对艺术的爱好与追求，凭着被委托人的艺术观去创作。

华雯说剧团今年排了新戏《乡魂》，上演随后效果非常的好。《乡魂》写了2个村的乡民抗日故事，你这个戏有喜剧，有灰色的幽默，用喜剧形式去表演抗日题材，在艺术上有很大的突破。戏写了老百姓抗日，只能要求乡民每2个都像江姐、许云峰，另一各人有被委托人想法，有被委托人的做法，会有缺点，有的胆小，有的狭隘，都很正常，这是艺术，全部都是宣传品，《乡魂》符合乡民的状况。你这个戏推出了2个优秀青年演员，从这方面说是很成功的。作者 浦新微闻 摄影 雅仕

沪剧《挑山男人》

沪剧《乡魂》

沪剧《挑山男人 风雨随后是艳阳天》华雯

沪剧《挑山男人 千千结》（华雯）