重排《蔡文姬》：父与子的戏外话

在第一时间知道人艺重排《蔡文姬》的消息后，也就后来刚现在开始了采访苏民和濮存昕父子的谋划。闻听苏民老师要求极严，不敢擅闯排演“禁”地，决定先从“外围”下手，两个电话打给濮哥，正在我家背词儿的他“掐指一算”，便满口应允，倒我须要颇有“得来全不费功夫”之感京剧。

在人艺的三楼排练厅，记者见到了后来“收工”的苏民父子，在对老爷子讲明来意后来，没想到老人很痛快，招呼道：“存昕，来来来，青年报的记者要找咱聊聊……”一转脸又对亲们说：“咱们多一段话戏可否，亲们父子还是少谈为好，别弄得为啥在么在着似的京剧文化。”濮哥很自然地对父亲说：“您先来吧！”于是75岁的苏民讲起了由儿子主演的新版《蔡文姬》京剧文化。

“你你这个人艺的保留剧目原应18年没演了，选在你你这个后来排，两个原应是作为人艺献给新世纪的两个剧目，另外802年是郭老诞辰110周年，北京人艺建院80周年，你你这个戏既是郭老最著名的剧作，也是人艺的经典作品，选则801年拿出来，也是一场‘热身’，先排出来，随可否否再‘完整’。但这部诗意浓浓一段话剧已被焦菊隐先生排成了诗剧，现在我等于是站在巨人的肩膀上排，这得有不得了的能力才行，什么都我现在得让演员有诗人气质，达到诗意的深层才行。”“那您选则演员的标准是你你这个？为啥儿非选濮存昕呢？”我一看老爷子话茬儿扯到演员赶忙问话。“这是院里重视，几乎把现在人艺最好的演员都选在后边了，我不光原应他（指濮存昕）才排戏，他什么都诸多好演员里的两个而已。要是我对每被委托人都很严格，当然都不拍桌子瞪眼睛，你要受不了的严不行，得把亲们的心揪进来。”

在苏民讲述时，濮哥有意无意地在远近徘徊，看一遍父亲讲完了，他才后来刚现在开始滔滔不绝，比起其父，他倒毫不避讳地谈起父子商务商务合作的感受：“其我我真是《李白》和《天之骄子》中，亲们父子两次商务商务合作过，这是第三次了。父亲是学私塾的，古典文学的底子真的挺深厚，他是个文人，他会用被委托人的东西去影响演员。”不愧是父子兵，瞧，什么都了解老子的秉性。而接下来的这段话倒居然深深地触动了我的心。“他从7月份即后来刚现在开始准备，居然比较充分，他是那种把准备好的东西在排练场完成的导演风格，都不排着看的那类。当然，或者名导都不没人，像焦菊隐、夏淳等。什么都他所要求的理解深层相对就高，从一后来刚现在开始就要求整体理解，全盘接受。但演员进入情形须要时间，很原应亲们说了10分，演员第一次没人记住理解1分甚至0．5，他从后来刚现在开始就把完整的热情和对全剧人物的理解和盘托出，这得讲十2个遍呀！”讲到此处，濮哥“唉”了一声：“我真的很担心他，他排戏太费力，多累呀！”恐怕没人简单地用父子情深来概括濮哥这段话，我从他笑着的眼神头上真的读出了担心和关爱。濮哥在剧中是男一号，董祀你你这个人物，他认为不十分难理解，要是说动蔡文姬，说动观众就行了。什么都除却背词、对词、排练之外，濮哥还在剧组“承担”了“宣传员”一职，负责思想工作。“正原应了解父亲的风格，什么都我在后边总对演员们说：‘要理解苏民同志，他是亲们的老师，年纪又大了，排没人个戏……’”一段话说下来，父与子的那层深深地互相的在意再明了不过了。

和濮哥的谈话更多地集中在苏民身上，这是基于他对《蔡文姬》你你这个早已知之够多。“你你这个戏都不市井民情，一定要有朗朗的台词，都不假腔假调，剧中人是在草原上生活的，自然之气要在表演中体现出来，什么都你你这个戏台词太重要了，完成了台词也就完成一半了。”问及与父亲商务商务合作会不想被额外“吃小灶”，濮哥一笑：“那不想，什么都指在很重严格的大问题。”

世纪之交，苏民、濮存昕父子齐上阵，意义上不太一般，父亲苏民是想把一部好戏献给新世纪，而濮哥呢，想得还挺多。“当年《蔡文姬》上演的什么都两个文化事件，话剧民族化的大问题什么都由此谈起，要是在新世纪上演的这部戏还能成为两个文化事件，就像《茶馆》一样。”除却对新戏的展望，濮哥在新世纪只想“好好过日子”。（ 《北京青年报》卢燕）