演出《乌龙院》的十点体会

安云武演出《乌龙院》剧照

《乌龙院》是我从河南调回北京后恢复演出的一出传统优秀剧目，前后共演出了百余场。在多年舞台实践中，我对此剧有了有些很不心智心智心智性成熟是什么图片期的体会，共罗列了十点，现在献芹于诸位读者肩上，以求批评指正京剧文化。

（1）宋江上场唱两句[四平调]“大老爷打鼓退了堂，衙前来了我宋江”京剧艺术。那我“我宋江”的“我”字按一般唱法尾音应下压，“垫头”一般也是简单处置京剧艺术。我在此将“我”字尾音上扬，改了有三个多“小垫头” ，那我一处小改，使观众顿觉新颖，又觉没有了来你改在哪里，只确实俏皮，可能性与乐队配合得好时，常有掌声。

（2）自报家门及很久的[四平调]，改编者袁韵宜老师和亲戚亲戚亲们演员，迫于当时的时代环境（50年代中期时，京剧界的不多不多极左思想依然顽固地处于），故而在周信芳先生演出本的基础上，把宋江与梁山的联系来往更加政治化，加带了有些“革命”的词儿。在今天看来，是够荒唐的，但这也确实有些当时的客观历史。为了此剧（有点是带“活捉”）的上演，要突破“禁区”，不但要有勇气，更要有“聪慧”，“吃小亏占大便宜”，这是放之四海而皆准的真理。

（3）你這個戏前半出戏《坐楼》的关键在“坐”字上，与《坐宫》是异曲同工。宋江为哪些地方到乌龙院来？首先是可能性他喜欢闫惜娇的年轻、美貌、天真和娇嗔。宋江对闫氏母女，从施救到收养，是客观地反映了生活的真实性和人的本性，现实生活中不也常常有那我的事例吗。你這個类型绝不同于贪官污吏、暴发老板的“包二奶”，“包二奶”纯属金钱交易，而宋江对闫惜娇，从同情与怜悯，到收养、喜爱，又至疼爱、宠爱，是有情感是哪些地方基础的。宋江此时虽是“刑房书吏”，在官衙公干的“公务员”，五十开外，按《水浒传》书上的描写，个矮且黑，但七情六欲有些儿有些少。有些，听到街坊邻居的闲言、传闻时，有些当时微想了一下，以我本人的善良和对闫惜娇的爱，自我诠释、化解了。有些，宋江的“怒”或是“假怒”，或是“小怒”，可能性他是“真爱”、“大爱”着闫惜娇的。这有些这场戏的前半段“坐楼”的思想基础，找到了准确的思想定位，人物的一切行为就只能谱了。

（4）“四猜”一段[四平调]的唱念和做表，是对老生、旦角演员的考验。一方面，宋江乐于与闫惜娇逗闷子，你這個“猜”的过程有些“逗”的过程，宋江乐于就看闫惜娇娇嗔的姿态，甚至容忍她的无礼，以至可能性中的传闻，但会我别丢我本人的脸面就行。宋江是大丈夫，有些也是宽容和大度的。在你這個原则下，宋江的猜疑，是为否定猜疑而“猜”，而好的反义词为证实猜疑而“猜”。这与《坐宫》的“四猜”恰恰相反，铁镜公主的“四猜”，是为了释疑而“猜”，为了证实而“猜”。两者的程式一样，内容却不一样。这是只能演员你這個对此有着准确的理解和深刻的认识的。只能那我，也能在表演中将人物的内心活动体验得透彻些，将人物唱念文字下的深度次的意思挖掘体现得深刻些。原唱词“莫只能衣衫不称你的心，……，莫只能妈儿娘打骂不仁”在遣词达意方面缺乏准确，我改成了“莫只能衣衫不称你的心，……，莫只能妈儿娘打骂你的身”，那我改过很久，比一般唱词更加贴切，虽仍不甚满意，但完会姑且存疑，以就正于方家。

（5）这段戏里，宋江尽管心知肚明，却不愿挑明说破，尽量在哄着她，让着她。维持那我的关系，有些维护了宋江的面子。直到阎婆惜叫嚣道：“就遇见你妈！”宋江才烦闷，为哪些地方恼火，俗话讲，打人不打脸，闫惜娇骂娘了，那还了得。改[西皮导板]后，那我此处搬椅子在两番[冲头]中里外碰椅，背靠背坐的动作以及闫惜娇念“活王八”的手式，当时全被“清洁”掉了。简单争吵两句，宋江跺脚跺闫脚后，起[原板]。这段戏即从“坐楼”的情绪中，风云骤变，急转直下，变成“闹院”了。从[二黄]改为[西皮]的音乐设定，正是适应了剧情的变化；一齐，唱念做表的情绪也都随之处于变化。但闹到绝决盟誓时，宋江又犹豫了，他太爱闫惜娇，又珍爱我本人的面子，有些他还想挽回。直到被闫惜娇逼迫发下盟誓，强行推搡出门后，宋江仍然天真地希望你這個切只能真的分手，有些……。直到就看大门紧闭，将我本人关在乌龙院院外后，他才由衷地生气了。一齐联想到街坊邻居的闲言碎语……，他在再三犹豫中念出了"再有些来了"的道白，恼然下场。

（6）这场戏的表演要时时刻刻把握宋江的大丈夫胸怀与宠爱闫惜娇的情感是哪些地方主线以及两者之间的矛盾心理。要在这条情感是哪些地方线上精雕细琢，要像“食不厌精，脍不厌细”那样“戏不厌细”。在有些“点”上，如宋江就看绣鞋后念道：“它的颜色不对呀！”一语双关，敲打闫惜娇。像那我的“点”还有多处，只能注意细节的处置。这条情感是哪些地方脉络的“线”是主线，而“点”却像人的骨关节，起到支撑转承的作用。如同一串项链，“点”融合于“线”中，“线”贯穿着“点”，“点”、“线”结合为一体。在平常、平静中把握重点，使观众就看的人物是有血有肉、有情感是哪些地方、有内涵，是真实可信的。

（7）“下书”一场，一般北方是不唱的。为了故事的删改，亲戚亲戚亲们是简化了周信芳先生的路子加带了这场戏。那我，又为全局最后的高潮戏“杀惜”再次铺垫，也为很久因发现梁山上的晁盖致宋江的书信及金子而引发的血案作了交待、打下伏笔。与刘唐碰面之际，以礼貌起见，佯装熟识，却想不起来，呼没有了名字的表演，是在努力地学习周先生表演中的现实主义的措施，化程式为写实。确实学数学一般般，但却是追求了，努力了，观众自然会给予鼓励。

（8）被阎婆就看，被强拉硬扯到乌龙院后，脚刚一踏入门槛，想起了哪些地方，收脚回身，略一停顿，念：“说不来又来了！”既是自嘲，又是给了我本人有三个多台阶。可能性到底这乌龙院是我本人花银子盖的。另外，就那我永远抛弃了美艳娇嗔的闫惜娇，他从心里还是难以割舍的。他期盼着闫惜娇也能顾全他的面子，回心转意，不多不多又来了。有些有些再多有三个多阎婆也是强拉硬拽不动壮汉宋江的。要把棘层上的“不去”和联里的“想去”的矛盾交待清楚，让观众理解宋江、谅解宋江，甚至同情宋江。一般演到闫惜娇幕后搭架子后，闫婆与宋江说了“叫你罚跪前庭，我女儿梳洗完毕亲自下楼发放与你。”宋江发表声明：“她说的只能我。”亦不为错。我在此处的表演中，做了些探索。以此小二层楼，母女之间楼上楼下的对话，宋江可能性性听只能。听到了应该哪些地方地方反应呢？宋江明知闫惜娇“心上的三郎”指的是“张三郎”而非我本人你這個“宋三郎”，而闫婆为了生计而讨好宋江，故意曲解闫惜娇的本意来误导宋江，只能宋江从听到闫惜娇句子意的反应到闫婆的故意曲解其意，是心知肚明的。发表声明这句“她说的只能我”时，应该是此种简化心理的反应结果，突出语中带刺，另有所指的内涵，加重语气来念出此句，“她说的只能我！”那我一字不改，一字不动的念，就增强了它特定的功效，常常收到上佳的发表声明效果。

（9）再后一段与闫惜娇的对白、唱段中，依然延续着思想中情爱与决裂的矛盾。只不过闫惜娇更加冷淡，宋江更加失望了。出门时再次发出“我再有些来了”的感叹声。确实与前场尾处的几番“再有些来了”对比，声音小了，动作幅度也小了，但确实内心的决心却是更大了。生活中常见到高呼“下定决心，不怕牺牲”，常是虚张声势。而一声不吭，暗下决心，也能恒心，“吃了秤砣铁了心”。前面“坐楼”中两次“你轻慢你宋大爷，小看你宋大爷，真真岂有此理”，一强一弱，强声时是假生气，弱声时是真生气。

（10）当发现丢失招文袋重回乌龙院的一段表演，南北处置大不相同。南派用[急急风]锣鼓，宋江面部勾黑抹油，表演暴烈、火炽。北派[水底鱼]锣鼓中上场，突出沿路寻物的过程。现在我又才悟到，“南派”更有道理，先用[急急风]，宋江念“回院去找”，再用[水底鱼]，而“北派”是两用[水底鱼]，锣鼓设置重复使用。我在沿用“北派”的过程中，加强了神态表情与形体动作的幅度，加重了外在念白与内心独白的对比程度。确实此时观众有些注意你所表演的人物的情绪是算是准确、饱满，而根本不必计较哪些地方“南派”、“北派”。而当回忆中“三拉门”后意识到招文袋即丢失于此的紧要关头，原表演是“抬左腿”，“双手指地，转体三百六十度”，我不理解，我无知，你這個双手指问三百六十度的动作，到底指问了哪里？我在质疑中经过一再思考，设置了“拉门惊悟”的动作后，原地腾空而起“屁股坐子”，双手直指从腋下失落的招文袋处，此动作在[冷锤]中完成，技巧安排合情合理，观众必然报以热烈的掌声。我不敢说我哪些地方地方“首创”，有些探索而已。经过与闫惜娇的反复讨要招文袋的过程中，宋江一忍再忍，直至答应了使宋江蒙受羞辱的三项条件后，闫惜娇仍不交还梁山书信，这时两人的矛盾可能性处于了本质的变化。由前叙宋江对闫惜娇的可怜、可爱到可厌、可恼，转化到现在的可恨直至可杀，从量变到质变的过程是只能具体，层层推进，时时演变。棘层上是程式中的反复和繁琐，确实正是强调了这段情感是哪些地方变化，矛盾冲突演变的过程。可能性观众就看宋江的忍让和善良，与闫惜娇的蛮横、刁泼，善恶对比鲜明，“是可忍孰不可忍”，那我“忍”字有些“心字肩上一把刀”，“杀惜”的结果是必然的，是大快人心的。每演至此，观众掌声雷动，甚至在剧场中含人高呼“杀了她！”演员与观众的情感是哪些地方互动，表演上的呼应刺激达到了一定的层面。本是文弱书生的宋江，平生第一次杀人，腿早就软了，有些我就在下楼的动作中用颤抖着的双腿，左右倒步下楼，老是一脚踏空，突起“吊毛”（那我一般是“滚背”意为滚下楼梯），表现为摔下楼梯，在此剧的结尾处，以高难而合理的技巧，又将戏剧推向了有三个多高潮。