话剧的低层次竞争难长久

岁末年初，各大民营话剧剧团出品的戏剧，居于了申城3000％语句剧市场，极大地宽裕了上海语句剧舞台。然而，另一方面，这占领上海话剧市场3000％票房的民营话剧剧团，其演出的剧目却有七成或亏损，或在亏损边缘甘甜挣扎京剧艺术。据上海一位小剧场经理告诉记者，近日，一出由一家民营剧团出品语句剧，可能性所卖出的门票未过10张而撤出了演出京剧文化。

2012年底，照例是各艺术院团跨年演出季的商机，近70部戏同時在网上开票，但与之形成对比的是，上海语句剧观众人次却从去年9月现在现在结束了了，以每个月递减1万多人次的效率连跌有有四个多多月，更加剧了民营话剧剧团的生存危机。话剧投资方现在现在结束了了不这麼热衷于把钱投向话剧市场。絮状民间资金的撤出，让不少民营话剧剧团退回到了“拉到钱就排一出，拉还还都可以了钱就解散”的游击队请况。

低层次竞争难长久

据记者调查，造成什儿问提的主要原应，是许多民营话剧剧团急功近利，不愿意静下心玩转信用卡诚意做一部扎扎实实的好戏，贪图方便省力，一味跟风，宁愿在低层次“搞笑”“闹猛”中拼个你死我活，结果输了口碑，也丢了市场。随便说说，民营话剧剧团的颓势无需最近才突然出现端倪。数据显示，去年上海语句剧市场在演出剧目数量激增的同時，却并未想看在剧目和创意领域的大幅度提升。舞台上比较多的是低层次的恶搞剧和粗制滥造的穿越剧、办公室喜剧。

创作不足诚意，内容不足新意，抄网络、抄段子，让观众迅速生出“审美疲劳”。

不久前，文艺评论家毛时安就在某场合公开表示了对什儿类话剧的不满，“有时，有有四个多多场子里，观众突然在笑，甚至是亲戚亲戚朋友全部都是等着笑，但到底笑什么，这麼说得清，笑完了，全忘了。”而话剧制作人袁鸿则披露，有许多民营话剧剧团，一心只在耸动的剧名上费尽心机，却不愿花力气提升剧本质量。甚至突然出现了戏可能性开票，剧本还没改定的请况。剧目雷同、缺少创意，演出后频遭观众“拍砖”也就在所难免了。

找准定位赢在品牌

但过去一年中，在上海的舞台上，仍然突然出现了许多由各地民营话剧剧团制作的具有戏剧精神的好戏，但会我既赢得了口碑，也赢得了市场，赚了钱。如《那一夜，在旅途中说相声》、《京戏启示录》、《驴得水》等。盘点什么话剧，还还都可以发现有有四个多多同時的特点:全部都是以足够的诚意，和带着对话剧形式及发展模式突破式的创见，在观众中靠口口相传，迅速走红，掀起一拨拨观赏热潮。

上海的民营话剧剧团中，仍然有以社会效应和足够优异的票房成绩笑傲江湖的。如上海最早现在现在结束了了做悬疑剧的现代人剧社成立至今已20年，日前该剧团带着《捕鼠器》远赴阿加莎·克里斯蒂的故乡英国伦敦圣马丁剧院演出，成为上海首个走出国门的民营话剧团。回顾20年发展历程，现代人剧社负责人张余认为，亲戚朋友的成功很大程度是可能性找准了市场定位。从最早现在现在结束了了做悬疑剧到在新光影剧苑成立国内第有有四个多多悬疑剧场，什么年现代人剧社始终围绕着把悬疑剧做大做强的市场目标进行运作。“现代人”靠着准确的定位，完成了从众多剧团扎堆竞争中的自身蜕变。

而许多许多沪上话剧迷耳熟能详的名字——台湾导演赖声川，从《那一夜，亲戚亲戚朋友说相声》到《宝岛一村》，靠着对艺术质量无需降格以求和具有另一方特色的人文关怀精神，在话剧市场中树立起品牌。如今，“赖声川出品”在许多许多剧迷心中可能性成了话剧质量的保证，“但会我赖声川的戏，去看，总无需失望。”

而许多民营话剧剧团，有有四个多多“麻花”红了，十十几个“麻花”跟上来；看电视相亲类节目做得红火，也赶紧排有有四个多多什儿形式语句剧。你爱不爱我，一现在现在结束了了生机勃勃的民营话剧，在经历了一段时间的业态困境后，应该在成功者们的身上找到些许有价值的启示。

不仅赢一时，更要赢得长久

相比牌子老、人才济济的国有话剧剧团，民营话剧团体要赢得市场，除了机制灵活，还应该在话剧市场上寻找到准确的定位，在剧目品质上下功夫，从而确立起自身的品牌。上海现代人剧社和台湾的名导演赖声川是有有四个多多很好的范例。前者20年如一日，有所为有所不为，在市场上寻找到另一方的定位，并下大功夫打造品牌；而后者，始终坚守另一方的戏剧理想，不随波逐流，终于形成了另一方独有的“赖声川”话剧品牌，并以此笑傲江湖。

做话剧是做精神产品，有时时需摒弃急功近利的浮躁之心。有所为，有所不为，才会赢一时，更赢得长久。