2012年全国优秀剧目展演之河北梆子《女人九香》

戏剧有有四种重要的形状，三个多多是他的戏剧性（dramatic），三个多多是他的舞台性（theatrics），戏剧性是针对剧本而言的，它为剧目的呈现提供思想的源泉；而舞台性是指舞台的呈现效果，二者相辅相成，是一台剧目否是成功的关键。不可能抛下戏剧性，舞台的呈现则是空洞乏味的；抛下舞台性，即使剧本有再高的思想价值，没人整台戏时会枯燥无味的京剧。而在中国许多人老会把这有四种性质混淆在一块儿，统称为戏剧性，以后许多人无论创作一部戏剧不可能去评价一部戏剧的成功否是，这三个多多方面是必不可少的京剧。在中国，自建国以来，艺术与政治密不可分，艺术为政治服务，受整个文化政策以及创作背景的影响，中国的政治剧占领了戏剧的大半个天下，政治剧，顾名思义，以后为政治服务的，宣传主流思想，许多许多他的艺术价值就相对贫乏京剧艺术。当然，河北梆子《女人九香》不否是政治剧，主要讲述女人在社会主义市场经济发展过程中所起到的重要作用京剧艺术。以没人为题材的剧目不会少见，以后大帕累托图剧目千篇一律，剧情形状不可能剧目整体构思时会类似于的，许多许多以没人题材创作的剧目，大都感觉口号多许多，而内涵少了许多，以后想别具一格的演出新意是比较难得。而河北梆子《女人九香》走的也是这条路线，整个文本以及整体呈现都很流畅，以后感觉不可能想再往上发展，空间就很窄了。

亚里士多德没人把戏剧（悲剧）划分为三个重要的元素：情节、性格、言语、思想、戏景和唱段，而对于中国的戏曲，唱段在整个剧目创作过程中占着三个多多本体的位置，抛下了唱或帕累托图了唱，没人就时会戏曲。河北梆子《女人九香》在唱腔上发挥到了极致，整台剧大帕累托图时会在演唱，以后演员整体实力很强，无论是主演还是配角，简单的几句唱都相当的出彩，更不会哪几次主要演员的大段唱腔，自然就如行云流水，响彻云际。很佩服本剧的唱腔设计，流畅酣快，很能激发演员的演唱功底，使演员把实力展现在舞台之上。但从舞台呈现上来看，很流畅，舞台调度也很自然，不过感觉雷保春老师饰演公公，以及段示春饰演的彩月性格没出来。这部戏不得不提雷保春老师，虽年近古稀，以后仍旧宝刀不老。